藝術風格
詩、書、畫造詣皆深，書法繪畫沉雄厚重、古傲拙樸、奇異生動，詩文情感真摯、意境超遠
著述頗豐，主要有《習篆一徑》、《石鼓文集聯》、《散氏盤集聯》、《博吾詩存》、《博吾詞存》、《博吾聯存》、《題畫詩抄》、《博吾隨筆》等。
真、草、隸、篆四書皆精，然以大篆、行書成就最為突出。
他的行書，全然不顧技巧、章法，憑感覺直書，隨意而為，特別到晚年，更是純真自然，無拘無束，使筆下作品有一種不假雕飾、稚拙天真的古典原始味道，讀後令人既感陌生，又覺新鮮。
篆書，主要集中在散氏盤和石鼓文方面，最初受吳昌碩影響較深，但由於先生個性使然，憑自己的功底和膽識，對吳昌碩有取有舍，終於自成面目。
個人生平
陶博吾 （1900—1996），號國順，別署簡樸齋、白湖散人等。以字行。
當代著名書畫家，於詩亦卓然大家。
7歲入私塾，9歲習詩，以能詩名鄉里，15歲入六雅堂詩社，與里中元老唱和。26歲入南京美專，書畫大進。30歲入上海昌明藝專，師從黃賓虹，潘天壽、王一亭、賀天健、曹拙巢等。
抗戰時逃亡江西，後任教江西省宜春市樟樹中學。
解放後，居江西南昌，一度為中學教員（葆靈女子中學，現為南昌十中）。
文革蒙禍，1980年平反。晚年創作豐收。
著有《石鼓文集聯》、《習篆一徑》、《陶博吾書畫集》等。有《田園詩存》、《逃亡詩存》、《浩劫詩存》未出版。
成就及榮譽
陶博吾絕不僅僅是位書畫家，他還是一位卓越的詩人。
1995年陶博吾先生在上海舉辦個展，引起了上海學術界、文學界、美術界的極大震動。著名批評家蔣孔陽、作家白樺以及戴厚英等紛紛撰文介紹陶博吾先生，稱他是二十世紀中國偉大的批判現實主義詩人。
無論是在書、畫還是詩上，他都取得了相當高的成就。從翰墨間，我們可以看到一位在近一個世紀的風雨滄桑中遍歷苦難的老人，和他那執著深沉的靈魂。作為一介布衣，他默默承受著歷史的憂患，僅僅用一支筆來寫出胸中的磊落之氣。這真正是一個傳統文人的表達方式——隱忍、感受，並在筆墨中宣洩。
鄭板橋有一首《沁園春》寫道：“難道天公，還鉗恨口，不許長吁一兩聲！”陶博吾的經歷和情感世界無疑是異常豐富的，這從他的詩文聯句中尤其能看出來。如果試圖更好地理解陶博吾的書畫，必然離不開談他的詩。
寫作特點
陶博吾題畫寫字，一向不寫前人舊句，必獨出心杼。他的詩句雖然語詞淺易，卻不俚俗，更不油滑。沒有字斟句酌的精緻，卻充滿渾樸的衝擊力。這不僅是因為他自國小詩，十四五歲就能與本縣“六雅堂詩社”老先生唱和，對舊體詩體裁掌握純熟，更是因為他已經把詩化為自己的生命形式，字字從生活中流出，所以令人讀起來倍加親切。像他的《鱖魚圖》題畫詩：“不讀詩書不種田，一竿來往大江邊。鱖魚釣得二三尾，又有殘春買酒錢。”淺白如話，卻詩味盎然。
個人作品
述景
題鐘聲塔影圖
1971
寺前碧粼粼，寺後樹陰森。
但願長居此，終身不見人。
題松陰聯句田
1983
昨與友人約，同來幽深處。
愛此萬壑松，日暮不歸去。
題水閣話舊圖
陶博吾畫作1983(癸寅)暮春
橋上無人過，橋下有水流。
十年不相見，相看兩白頭。
題山上有古松圖
1991
山上有古松，山下有柏竹。
終日無車馬，塵俗何由入。
題空山青松圖
1992
空山曠無塵，青松多古意。
莫話前朝事，轉眼成塵跡。
題梅竹雙清圖
1943
鬱勃梅花瘦，蕭疏竹影橫。
滄桑誰不老？千古只雙清。
題秋雨疏林圖
1993
秋雨暮潺潺，疏林葉未殘。
創新不可得，依舊米家山。
題松陰踏月圖
1980
秋晚山光寂，疏林落葉稀。
新詩無處覓，松月照人歸。
待醒吾不至
明月高高出，孤鶩拍拍飛。
待君久不至，霜露濕人衣。
題秋山暮雨圖
1992
山色空自蒙，陰雨夜淅瀝。
何處有人家，屋在煙雲里。
後記：山色空濛，陰雨連綿，此種奇景，多為人所陶醉。然而社會必須清晰明亮，苟如此圖，豈非國家之大不幸耶？辛未立秋前三日。
述史
失題
漢時獻帝清光緒，斥罵誅囚奴不如。
倒是老夫無管束，茅檐安穩讀閒書。
紀念八大山人誕辰三百六十周年
痛哭非時笑亦非，為僧為道兩徘徊。
任他墨點千行淚，難洗家亡國破悲。
題煙雲變幻圖
1991
畫圖何必米家山，自有煙雲共夕嵐。
難得我來亭下坐，笑得冷眼看人間。
題醉翁自賞圖
1993
秋色茫茫落葉稀，蓼紅蘆白雁來稀。
扁舟無棹隨風轉，正是先生爛醉時。
題英雄獨立圖
1947
他鄉除夕無陳設，借得鄰家兩個瓶。
折取梅花伴翠柏，也教春色滿寒庭。
述物
題墨竹圖
1949
笑笑先生愛畫竹，竹亦笑笑發清風。
潑墨淋漓無賣處，一尊相對月明中。
題雙菊圖
兩朵寒香甘寂寞，一叢霜葉亦清幽。
孤高原是吾家物，寫向東籬滿屋秋。
題菊
踏月歸來夜已遲，滿園芳菊自離披。
寒香冷落無知己，空憶先生載酒時。
書憤
往昔年年求速死，而今日日望長生。
擦高兩眼橫高閣，看盡暴殘惡毒人。
題鷹石圖①
1946
歲晚惟依怪石頑，自憐毛羽日摧殘。
年來歷盡風霜苦，欲再凌空知已難。
註：①(民國)三十五年除日作此以悲余哀。博吾題記。
題菊花水仙圖②
早年作畫，1997年題詩
水仙孤潔黃花瘦，一樣清寒不入時。
卻怪故人太多事，殷勤寄我亦何為？
註：②故人寄水仙黃菊，詩以答之。
題橋頭日暮圖
1946
一棹輕舟放未遲，白苹秋老雁來時。
橋頭日暮不歸去，為愛晴江有好詩。
題吾園苦吟圖
1946
自辟園林居寂岑，芭蕉修竹有深陰。
任他世上煙塵滿，盡日杜門作苦吟。
題懶僧倚石圖
1947
幾片巉岩露峻峭，數竿竹影長風煙。
懶僧盡日無他事，才了木魚便睡眠。
丙戌酷暑，故鄉不能歸，作此寄意
屋舍成灰花木毀，吾園早已是無園。
飄零身世難回首，一瞬滄桑五十年。
題奇險壑圖
1968年畫，1981年補題詩
世上本無棲隱處，此間只許我忘機。
商峰壁立猿難到，一徑荒寒僧未歸。
題柳陰歸棹圖(寄台灣同胞)
(1971年作，1981早題)
匡廬頂上長松翠，彭矗湖上急液堆，
祖國山河真錦繡，故國花好早歸來。
題層巒疊蟑圖
（1972年畫，1981年題詩）
興來潑墨時忘我，醉後狂歌別有天。
寫幅煙雲任意住，不須更費買山錢。
題高山樓觀圖
1982
雪頂峨嵋不可到，雲中宮閥音難摯。
半生清夢如流水，千里隨人只亂山。
題攜幼尋梅圖
1982
柏葉青青草木黃，山峰高聳入穹蒼。
呼兒緩步前村去，飽賞梅花一屋香。
題赤壁懷古圖
1983年端陽前三日
蘇子夜遊赤壁時，永留憑弔英雄許。
而今又痛先生去，感嘆原來無盡期。
題秋江漁笛圖
1983
甫人遙鹿夢痕滅，北虜橫行跡又離。
羨煞先生無牽掛，一竿漁笛老沙灘。
題漁父圖
1983
破網殘鉤收末齊，歸來忘卻路東西。
偶然醉倒斷蓬下，蘆獲蕭蕭月滿溪。
抒情之作
逃亡時憶故園花木
故園花木艷而雅，古色幽香不知名。
春去春來勤護惜，一枝一葉總關情。
豈來浩劫經年別，忍舍清陰千里行。
回首不知家在否，江頭怕自聽潮聲。
秋山閒居
自與塵事隔，秋光分外宜。
時來孤松下，坐讀輞川詩。
地僻人蹤少，山深葉落遲。
身心兩俱默，疏影日支頤。
山居遣興
數篇襄陽句，攜此入山游。
開卷一長嘯，松風萬壑秋。
斜陽依山沒，暮靄逐人浮。
夜色歸途寂，蒼蒼日滿樓。
山居
山居何所有，草草三間屋。
開窗對孤松，出門看修竹。
園裡菜正肥，壺中酒亦熟。
食罷無人間，呼兒挑燈讀。
書感
成敗無終止，盛衰看轉梭。
如何親骨肉，急遽起干戈？
真假我難辨，仇冤君更多。
舉頭聊一笑，明月掛松蘿。
書憤
1976
浮生七十六，猶留荒僻村。
饑寒包瘦骨，污濁罩靈魂。
積憤偷填句，舊遊恥過門。
見人三尺矮，慚愧對兒孫。
題秋山鳥鳴圖
（早年之作，1992年題詩)
樹在山腳下，屋在山頂上。
唯聞鳥鳴聲，不見人來往。
山中古寺幽，山上白雲碧。
寺古生蒼苔，牖空秋風急。
何不築高樓，毀此陳舊壁。
文物千秋留，寶此古勝跡。①
註：①十年浩劫古寺宇遭毀壞者何可勝記？今日圖之，筆端猶有餘痛也。
部分詞作
答吳東邁夫子贈缶廬集
缶翁生性自孤屼，缶翁之氣更鬱勃。詩卷長留天地間，曠逸縱橫有奇骨。嗟余讀書生苦晚，仰止之誠空款款。②遺集寄我千里來，開卷窗前春風滿。人生何事日相逐，秋月春花易反覆，但願天地長清肅。白雲四圍三間屋，修竹林中日日讀。
註：②缶翁逝世一年，余始至昌明就學。
醉石
石在虎爪岩下，距栗里約五里，名賢題跡甚多。淵明醉後輒臥其上，據《廬山志》載，上有耳跡及吐酒痕，然今已不可見。人醉石亦醉，人歸石更痴。千秋萬歲從此無醒時。未遇淵明前，可曾一醉否？問石石不語，溪水自流奔。我到此石上，來尋吐酒痕。酒痕不可見，啼淚灑孤村。
滿江紅·和毛澤東主席韻
豪傑英雄，有多少自誇無敵？君不見，投鞭淝水，賦詩赤壁，得意螂螳漫過喜，忽來黃雀逃何及。笑人生自古總如斯，秋風急。 長城築，銷戈鏑；阿房毀，坑降卒。想迴環禍福，空留陳跡，勝敗輸贏原是夢，刀兵殺戮曾無極。只可憐，苦了小黎民，年年泣。
臨江仙·余以歷代之奸佞史事證之，
吾固知林彪之必叛而敗也
一枕黃粱夢睡足，醒來七十三年，風光清寂好秋天。林花開又落，山月缺還圓。 何日故園歸去也，徘徊石上橋邊，生祠莫羨魏忠賢，雄風絞索死，臭骨沒荒煙。
