簡介
陳小虬：粵劇醜生陳小虬，男，粵劇醜生。生於外海直衝。
父親的影響
父親陳泰龍是一位執業大律師。20世紀30年代，陳泰龍在廣西梧州開辦律師事務所，家道殷實，是梧州上流社會中的頭面人物，喜歡看粵劇，愛好唱粵曲，牽頭組織了私伙局，凡有粵劇團來梧州演出，必定到場觀看，熱情款待主要演員，並且邀請來家中開局。
個人經歷
1941年
香港被日軍侵占，大批愛國藝人率領粵劇團到廣西避難、演出。馬師曾率領的劇團來到梧州，陳泰龍大力捧場，陳小虬也拜馬師曾為師，得到馬師曾的親自指點，唱做功夫大有長進。
劇團中有個花旦叫韋劍芳，綺年玉貌，聲藝俱佳。陳小虬在學戲時與她耳鬢廝磨，假戲真做，產生了感情，便不顧父親極力反對，放棄體面的職業和舒適的生活離家出走，與韋劍芳一起參加劇團到處演戲。陳泰龍認為他有辱門風，極力勸阻，但無法挽回，一氣成病，藥石不靈，英年早逝。當時廣西尤其是梧州的報紙以很大的篇幅炒作此事，刊登連篇累牘的報導，說是“富家公子，迷戀戲子，拋妻棄子，氣死老子”，鬧得沸沸揚揚。
1942年
陳小虬組織起以香港演員為主的“新青年”劇團，自任班主，演員有薛覺明、劉月峰、韋劍芳、林秋萍、陳醒章等，音樂員有朱添、林文銳、郭禧志等，是香港淪陷後進入內地陣容最強的劇團，帶來了大批香港的新劇目，唱腔、服裝都有很大的改革，對推動廣西粵劇的發展起了很大作用，南寧中華大戲院、新世界戲院演出了將近一年時間，深受觀眾歡迎。後來，另一位班主賴壽銘用高價拉攏部分演員、音樂員跳槽另組劇團，“新青年”劇團被迫散班。
陳小虬家財散盡，無法再做班主，此後以白寄萍為藝名，與韋劍芳拍擋，參團在廣西各地演出，陳小虬這轟動一時的名字便漸漸被人們淡忘了。抗戰勝利後，白寄萍、韋劍芳先後參加“勝利年”劇團、“晨鐘”劇團，在香港和廣東各地演出。
1947年
兩人分道揚鑣，韋劍芳留在香港發展。白寄萍回了內地，參加了“猛龍”劇團，主要演員還有小木蘭、靚少鳳等。不久，原來在廣西“逸龍”劇團與林鷹揚拍擋的洋玫瑰成為白寄萍的新拍擋。
建國後，白寄萍、洋玫瑰先後參加“勝利”、“紅旗”等劇團，在珠江三角洲一帶巡演，期間也曾回過外海演出。
1952年
他們參加“大江”粵劇團在陽江縣城江城酒店演出，此後便留在陽江。
1954年
劇團改革，白寄萍組建了“民主班”前鋒粵劇團，任團長。
1957年
前鋒粵劇團改名陽江粵劇團，成為國營演出團體，白寄萍仍任團長。他任團長長達十年，領銜的陽江粵劇團在廣東有一定的影響。
1964年
“四清”之前，白寄萍離開陽江粵劇團。
1965年
去了茂名粵劇團。
1979年
退休。
1992年
白寄萍在廣州去世，終年73歲。
影響
從藝
陳小虬毀家從藝陳小虬跟隨父親在梧州生活，中學畢業後在梧州海關謀得一份差事，薪水不薄，體面風光，人稱“海關大少”，20齣頭就已結婚生子，在父親影響下，自小就喜歡唱粵曲、演粵劇，是陳泰龍私伙局的台柱。，雖然在粵劇中沒有創下什麼腔，沒有立起什麼派，也不是著名演員，但卻在陽江民眾口中留下了一句歇後語：“白寄萍騎馬——攪攪下住系”。意思是說白寄萍表演騎馬的動作時，用手中拿的馬鞭“攪攪下”就算數（住系，陽江話，“就這樣”、“算數”的意思），用來形容或者批評人做事不認真，敷衍了事。
功夫
從這句話來看，白寄萍（陳小虬）演戲的功夫似乎很不到家，表演也很不認真，其實，戲劇動作是寫意的，虛擬化、程式化的，表演騎馬就是用手中的馬鞭配合身段、動作來表現，不可能真的騎著馬上舞台，任何演員表演騎馬，都是拿馬鞭“攪攪下”就是了，因為白寄萍在陽江演戲時間長，觀眾對他印象深刻，所以就拿他作為代表，創造出了這句歇後語，而且使用率相當高，在陽江的民俗文化中占有一席之地，也在陽江人民中銘刻下了他的名字。
生卒年
出生：1919年，農曆己未年
逝世：1992年，農曆壬申年
粵劇明星
| 簡介：粵劇是我國南方一大劇種，流行於廣東、廣西及港澳、東南亞華僑聚居地區，唱念均用廣州方言。它以“梆簧”為基本曲調，同時又保留昆、戈、廣腔並吸收廣東民間樂曲和時調。 |
