![長相思三首[李白詩作]](/img/b/3e5/nBnauM3XyEDM0UjM2YTO5ADO5MTMzQDO0AjN1MTNwAzMxAzL2kzLyAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "長相思三首[李白詩作]")
作品原文
長相思三首⑴
| 【其一】 長相思，在長安。 絡緯秋啼金井闌⑵， 微霜淒淒簟色寒⑶。 孤燈不明思欲絕， 卷帷望月空長嘆。 美人如花隔雲端。 上有青冥之高天， 下有淥水之波瀾⑷。 天長路遠魂飛苦， 夢魂不到關山難⑸。 長相思，摧心肝。 | 【其二】 日色慾盡花含煙， 月明欲素愁不眠⑹。 趙瑟初停鳳凰柱⑺， 蜀琴欲奏鴛鴦弦⑻。 此曲有意無人傳， 願隨春風寄燕然⑼。 憶君迢迢隔青天。 昔時橫波目⑽， 今作流淚泉。 不信妾腸斷， 歸來看取明鏡前。 | 【其三】 美人在時花滿堂， 美人去後花餘床。 床中繡被卷不寢⑾， 至今三載聞余香⑿。 香亦竟不滅， 人亦竟不來。 相思黃葉落⒀， 白露濕青苔⒁。 |
注釋譯文
詞句注釋
⑴長相思：屬樂府《雜曲歌辭》，常以“長相思”三字開頭和結尾。⑵絡緯：昆蟲名，又名莎雞，俗稱紡織娘。金井闌：精美的井欄。
⑶簟：供坐臥用的竹蓆。
⑷淥：清澈。
⑸關山難：關山難渡。
⑹欲素：一作“如素”。素：潔白的絹。
⑺趙瑟：一作弦樂器，相傳古代趙國人善奏瑟。
⑻蜀琴：一作弦樂器，古人詩中以蜀琴喻佳琴。
⑼燕然：山名，即杭愛山，在今蒙古人民共和國境內。此處泛指塞北。
⑽橫波：指眼波流盼生輝的樣子。
⑾卷不寢：一作“更不捲”。
⑿聞余：一作“猶聞”。
⒀落：一作“盡”。
⒁濕：一作“點”。
白話譯文
| 【其一】 日日夜夜地思念啊，我思念的人在長安。 秋夜裡紡織娘在井欄啼鳴， 微霜浸透了竹蓆分外清寒。 孤燈昏暗暗思情無限濃烈， 捲起窗簾望明月仰天長嘆。 親愛的人相隔在九天雲端。 上面有長空一片渺渺茫茫， 下面有清水捲起萬丈波瀾。 天長地遠日夜跋涉多艱苦， 夢魂也難飛越這重重關山。 日日夜夜地思念啊，相思之情痛斷心肝。 | 【其二】 日色將盡花兒如含著煙霧， 月光如水心中愁悶難安眠。 剛停止彈撥鳳凰柱的趙瑟， 又拿起蜀琴撥動那鴛鴦弦。 只可惜曲雖有意無人相傳， 但願它隨著春風飛向燕然。 思念你隔著遠天不能相見。 過去那雙顧盼生輝的眼睛， 今天已成淚水奔淌的清泉。 假如不相信我曾多么痛苦， 請回來明鏡里看憔悴容顏。 | 【其三】 美人在時，有鮮花滿堂； 美人去後，只剩下這寂寞的空床。 床上捲起不睡的錦繡襲被， 至今三年猶存曇香。 香氣是經久不潤了， 而人竟也有去無回。 這黃葉飄髦更增添了多少相思？ 露水都已沾濕了門外的青答。 |
創作背景
《長相思三首》這組詩的創作時間一般認為是在李白被“賜金還山”之後，大約是他被排擠離開長安後於沉思中回憶過往情緒之作。作品鑑賞
文學賞析
其一
長相思以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔雲端”句，寫一場夢遊式的追求。這頗類屈原《離騷》中那“求女”的一幕。在詩人浪漫的幻想中，詩中人夢魂飛揚，要去尋找他所思念的人兒。然而“天長地遠”，上有幽遠難極的高天，下有波瀾動盪的淥水，還有重重關山，儘管追求不已，還是“兩處茫茫皆不見”。這裡，詩人的想像誠然奇妙飛動，而詩句的音情也配合極好。“青冥”與“高天”本是一回事，寫“波瀾”似亦不必兼用“淥水”，寫成“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”頗有犯復之嫌。然而，如徑作“上有高天，下有波瀾”（歌行中可雜用短句），卻大為減色，怎么讀也不夠味。而原來帶“之”字、有重複的詩句卻顯得音調曼長好聽，且能形成詠嘆的語感，正《詩大序》所謂“嗟嘆之不足，故永歌之”（“永歌”即拉長聲調歌唱），能傳達無限感慨。這種句式，為李白特別樂用，它如“蜀道之難難於上青天”、“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”、“君不見黃河之水天上來”等等，句中“之難”、“之日”、“之水”從文意看不必有，而從音情上看斷不可無，而音情於詩是至關緊要的。再看下兩句，從語意看，詞序似應作：天長路遠關山難（度），夢魂不到（所以）魂飛苦。寫作“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難”，不僅是為趁韻，且運用連珠格形式，通過綿延不斷之聲音以狀關山迢遞之愁情，可謂辭清意婉，十分動人。由於這個追求是沒有結果的，於是詩以沉重的一嘆作結：“長相思，摧心肝！”“長相思”三字回應篇首，而“摧心肝”則是“思欲絕”在情緒上進一步的發展。結句短促有力，給人以執著之感，詩情雖則悲慟，但絕無萎靡之態。
此詩形式勻稱，“美人如花隔雲端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個三言句發端，四個七言句拓展；後面由四個七言句敘寫，兩個三言句作結。全詩從“長相思”展開抒情，又於“長相思”一語收攏。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強，大有助於抒情。詩中反覆抒寫的似乎只是男女相思，把這種相思苦情表現得淋漓盡致；但是，“美人如花隔雲端”就不象實際生活的寫照，而顯有托興意味。何況我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的傳統，如《楚辭》“恐美人之遲暮”。而“長安”這個特定地點更暗示這裡是一種政治的托寓，表明此詩的意旨在抒寫詩人追求政治理想不能實現的苦悶。就此而言，此詩詩意又深含於形象之中，隱然不露，具備一種蘊藉的風度。
其二
長相思接下來詩人描寫了無法安睡的思婦，只好在月下彈一曲哀傷悽美的琴瑟，在回憶和期待中與心上人夫唱婦隨。是有“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”兩句，琴瑟合鳴，鴛鴦鳳凰都是用來喻指夫妻美滿之意，詩人在這裡互文見義，旨在表達思婦望夫心切而又無法排解的愁緒。琴瑟都作為傳情達意之物，至於“蜀琴”，更被人傳說與司馬相如卓文君的愛情故事有所關聯。但如今琴瑟獨鳴，鳳凰曲難成，原本以為可以白頭到老長相廝守的一對鴛鴦，竟然也天各一方，思婦的傷情可想而知。就連這思君念君為君彈奏的一首相思之曲，也無法令心上人聽到，關山重重，天遙地遠，縱有動聽的音符，又彈於誰聽呢？
緊承這個疑問，作者繼續寫出，“此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然”。曲中真意，綺麗動人，但此情此曲，卻無人為我傳遞，思婦惆悵抱憾也於事無補。只有忽發奇想，托明日和煦的春風飛往燕然，送到夫君的手裡，帶去我的相思。燕然山遠在塞北邊疆，就算把相思曲寄到又能如何呢？范仲淹有詩云“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”可做此詩的一個補充。只要邊疆未靖，那么重逢之念便是惘然。只是思婦的一點聊勝於無的假想罷了。但不管怎樣，詩人的奇特想像仍然令人驚嘆，思婦情之真、情之切，也令人為之唏噓。
“憶君迢迢隔青天”獨立成句，又承上啟下，以青天的誇張比喻兩人相隔萬里，從而引出下文思婦回到現實，顧影自憐獨自淒涼的描寫。
這四句詩可以看作是同一個情形的表達，思婦攬鏡自照，發現自己容顏憔悴，不禁悲從中來無法斷絕。“昔日橫波目，今成流淚泉”是唐時名句，形象而巧妙、誇張而令人信服地寫出了相思成空的思婦的哀傷之狀。曾經清澈如水明眸善睞的雙眼，而今卻成了流淚不止的兩眼清泉，如此的想像和誇張讓思婦的形象更具靈動的色彩，藝術之美感也更加深入人心。如“衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴”一樣，令人為之動容。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”一句則深得含蓄雋永之妙，以思婦的口吻直抒對丈夫的思念，與前一句相得益彰。思婦不關心自己的容顏憔悴，也不擔心自己雙眼如淚泉，反而殷殷的希望，丈夫能夠早日出現，哪怕他不相信自己切膚入骨的思念也無所謂，只要他早日歸來，斷腸人也就心滿意足了。所謂“不信”云云，無須深究，只是夫妻倆的竊竊私語，取鏡相照，更是帶有了閨房親密的意味，顯然，在詩人奇特的構思中，在思婦恍惚的思念中，一切又都進入了想像。
其三
長相思第一首詩大致可分兩段。第一段從篇首至“美人如花隔雲端”，寫詩中人“在長安”的相思苦情。以下直到篇末便是第二段，緊承“美人如花隔雲端”句，寫一場夢遊式的追求。第二首詩寫婦女對從征戍邊的丈夫的思念。開頭兩句，描繪春夜的美景；接著寫女主人公鼓瑟彈琴以解悶，表達對丈夫的思念之情；然思念成空，淚如泉湧；結尾含蓄而雋永。全詩塑造了一個感情熱烈而又富有教養的思婦形象。
第三首詩一題為《贈遠》，一題為《閨情》。其“美人在時花滿堂，美人去後餘空床”兩句詩，是寫美人“在時”和“去後”心靈的巨大落差。美人在時，鳥語花香，滿堂生輝；美人去後，花兒凋落，只留下一張空空的床。
這裡，並不是說滿堂真的有花兒盛開，而是因為有了美人的存在，心靈的花兒繽紛爛漫，奼紫嫣紅。有美一人在我堂，滿室生輝留余香。因為屋子裡有美人的身影，有美人的言笑，有美人的步態，一切便鮮活起來，靈動起來，也便有了流動的氣韻和色彩。只因美人在側，花是艷的，天是藍的，風是柔的，雨是潤的。而今，物是人非，只有一張空閒著的床，再也不想去觸碰。
詩人不言他物，只選擇一張空床，來突出美人離去後的孤獨寂寞，是很具匠心的。看到床，他想到了什麼呢？他大概想到曾經的床笫之歡，想到了美人的冰肌玉骨，想到了美人的溫柔纏綿，想到了美人的嬌羞軟語吧。美人在懷時，他度過了多少個銷魂的夜晚。良宵苦短，日高庸起，那相愛相守的一幕幕，而今，都化作了夢。美人在時，越是幸福快樂，她離去後就越是孤苦和思念。
美人離開後，床上的繡被也被卷了起來，三年後還能聞到美人的余香。香氣繚繞不絕，而美人還沒有回來。多少相思，多少難眠之夜，日復一日，年復一年。其實不是那香氣真的還在，那是相思者思念至極的嗅覺錯亂。被擱置了三年的空床，被捲起了三年的繡被，不可能會還留有香氣。
花和床本是無情物，但一旦與自己喜歡的人有關，便塗抹上了感情色彩。所以，杜甫才會有“感時花濺淚”。《詩經·邶風·靜女》中，那個年輕的男子等著心儀的女子，沒有等著，抓耳撓腮之際，擺弄著女子送他的荑草，欣喜地吟唱到：“自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。”在他的眼裡，荑草美得出奇，但這並不是荑草真的很美，而是美人送給他的，飽含著愛意。
前兩首詩在形式上有很多突破。第一首詩形式勻稱，“美人如花隔雲端”這個獨立句把全詩分為篇幅均衡的兩部分。前面由兩個三言句發端，四個七言句拓展；後面由四個七言句敘寫，兩個三言句作結。全詩從“長相思”展開抒情，又於“長相思”一語收攏。在形式上頗具對稱整飭之美，韻律感極強，大有助於抒情。第二首詩在結構上打破了以“長相思”一語發端的固定格式，而是從景物中引出人物來。
這三首“長相思”，內容、形式、意境各有不同，但都寫了相思之苦，詩意隱然含蓄，具備一種蘊藉的風度。
