人物介紹
人物生平
迭戈·委拉茲開斯（1599-1660）是西班牙的巴洛克式畫家，也是西班牙具有貴族威嚴的繪畫巨匠。他出生在塞維亞，從小就喜歡畫畫，他的父親也很能理解他的這份天才，於是就把他送到了畫家帕奇邱的門下。到了帕奇邱門下以後的委拉斯開茲不久就和他老師19歲的女兒結婚了。1622年，迭戈·委拉茲開斯到以了馬德里。當時19歲的腓力四世和25歲的迭戈·委拉茲開斯之間有著極親密的交往，腓力四世每天到迭戈·委拉茲開斯的畫室來觀賞。因此迭戈·委拉茲開斯就乘機為腓力四世畫像，在他一生的畫作中腓力四世肖像占了大多數。在此期間，魯本斯作為外交官赴西班牙，很欣賞委拉斯貴支的才能，勸其去義大利學習深造。於是他在29歲那年去了藝術之都義大利。他到了義大利，在威尼斯研究了義大利的繪畫。他的宮廷肖像畫嚴謹而精彩，而且充滿感情。
藝術歷程
迭戈·委拉茲開斯是西班牙歷史上偉大的畫家，同時也是世界繪畫史上最重要的天才藝術家之一。他一生經歷了兩種繪畫流派之間的過渡，前期具有著十七世紀的前半頁所特有的自然主義傾向，而後半生的繪畫風格則轉向了巴洛克式。他在塞維亞接受教育，但他的藝術風格卻是在馬德里日臻成熟完善，形成了他獨具特色的完美純淨的表現手法。委拉茲開斯在家鄉的“老人”赫雷拉所開的畫室里接受了繪畫的啟蒙教育，但這段學習持續的時間很短，很快他從師於帕切科並轉入了他的畫室。帕切科才算是他真正意義上的老師，1617年，委拉茲開斯與帕切科的女兒結婚了。
1621年
年輕的菲利浦四世登上了王位，身邊站著的經常是他的寵臣——大公爵奧利瓦雷斯。委拉茲開斯也因此得以成為了御用畫家。在1622年第一次到了馬德里之後，他應招於第二年為王室畫像，同時成為了議會的畫家。從此他開始在馬德里定居，終其一生，在宮廷中獲得了顯赫榮耀的地位。他在仕途上平步青雲，最終登上了宮廷官員中的最高地位。他去世前擔任的是王宮最高日常事務官。1658年，委拉茲開斯被授予了“聖地亞哥勳章”，並且得到了國王的終生保護以及豁免，除了享受極高的聲譽外，他也獲準可以完全自由的進行繪畫創作，無需顧及作為他畫作的顧客們的貴族和朝臣們所附加的限制。
普拉多美術館
委拉茲開斯在繪畫史上占據著獨一無二的地位，無論是在繪畫技藝方面還是作品的觀賞性上講，他都是不折不扣的革新者。起初他對於繪畫方面的知識是來自他那時的老師帕切科。老師發現了他身上所具有的繪畫天賦，而且力圖讓他多進行一些簡單易行的繪畫練習，但卻沒有教給他更多的繪畫技巧。由於啟蒙老師的原因，委拉茲開斯早年生活在塞維亞生活期間的繪畫風格偏重於自然主義。而後，他的畫風受到了馬德里皇宮的巨大影響。在沒有完全放棄現實主義的前提之下，皇家收藏的那些繪畫的稀世珍品令他感慨萬千。另外，他也經常接觸馬德里上層社會中的人，觀察和感受這種貴族環境的方方面面。與國王菲利浦四世之間的交往的的確確為他在繪畫領域開闢了嶄新的天地，甚至使得他開始改變自己原有的畫風。但是，對他的風格的轉變產生了決定性的影響的事情還要從魯本斯於1628年來到宮廷里算起。魯本斯就繪畫方面對委拉茲開斯提出了中肯的勸告，並且向他點明了前往義大利的重要性。1629年到1931年，委拉茲開斯果真實現了義大利之行，這段經歷大大開闊了他的視野，拓展了他的認識，當然也動搖了他原有的對於繪畫的一些想法，並為將來他的畫風的轉變埋下了伏筆。回到西班牙之後，委拉茲開斯早期曾經使用的強烈的明暗對比在畫面上永遠的消逝了，取而代之的是一種對於柔和的光線的全新而有歡快的感覺。這一轉變對於他以後所取得的巨大成就奠定了基礎。義大利古典主義傳統以及威尼斯文藝復興的光輝對於他進一步形成自己的繪畫風格具有深遠的意義。十七世紀三十年代是他取得巨大進步的時期，他在不斷完善的道路上始終沒有停止過步伐。這一時期，他繪製了很多宮廷的肖像畫，創作了《長矛手》（現存於普拉多博物館），首次描繪了一些宮中小丑的形象，同時也完成了另外一些重要的作品
也正是從這幾年開始，世人越來越為委拉茲開斯的畫作中的
表現形式折服
在他的作品中，光線和色彩之間得到了極為合理的協調。通過對光線的研究並加以運用，實現了畫面空間的擴大，以及微觀效果的細節捕捉。畫家明白，人類只能不由自主地把更多的注意力放在在我們的目光所集中的事物上，而它周圍的事物我們卻往往會忽視，因此他也就在油畫中把遠處的事物處理得略微模糊，試圖以此來表現畫面中事物的不同層次。當然他並不對事物的形狀過多考究，而是運用灑脫的筆法來加以展現；從另一方面來講，委拉茲開斯也發現，遠處的事物的顏色會越來越黯淡，逐漸失去光澤，利用這一點，我們可以通過這些微妙的手法來展現深度和遠度。所有的這些原則在委拉茲開斯的畫中都有著明確的體現。畫家沒有拘泥於傳統的幾何學的方法，而是通過自己獨特的軸線透視的手段，線條流暢地獲得了深度的展現。在他的畫中還有一種“空間透視法”，在這裡空氣都是可以被感覺到的：我們甚至能夠看到畫面上行動者的人物之間的空氣，以至於那空氣四處充盈的空間都能進入到欣賞者的感官。
17世紀40年代
由於委拉茲開斯在官員們之間的作品訂單越來越多了，所以他也越來越忙了。他還是參與了馬德里皇宮的裝飾工作，所以在1649年到1651年之間，他又去了一趟義大利以便蒐集油畫和雕像的素材，同時也藉機聘請了幾位畫家作為合作者來完成露天圖畫的繪製工作。在回到馬德里中，他完成了一生中的最後一批肖像畫的創作——在羅馬他分別為他的僕人胡安·德·帕雷哈和教皇 伊諾桑西澳五世畫了肖像畫，其中前者現存於紐約大都會博物館後者現存於羅馬的朵利亞·潘菲利畫廊。這兩幅都是貨真價實的大作。委拉茲開斯在從馮特拉比亞回去之後，於1660年8月去世。那次他是前去為西班牙奧地利王朝的特雷薩公主和法國國王路易十四世的婚禮進行籌備工作，處理迎來送往的各項事宜。他留給了人們許多傑出的肖像作品，如一些關於兒童的肖像（現存於馬德里的普拉多博物館以及維也納藝術史博物館，以及無疑堪稱經典的《小公主》和《紡紗女》等，目前這兩幅傑作都保存於普拉多博物館。
藝術作品評價
文藝復興後期西班牙最偉大的畫家，對後來的畫家影響很大，弗朗西斯科·戈雅認為他是自己的「偉大教師之一」。對印象派的影響也很大。
迭戈·委拉茲開斯的作品原來大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞，在1811年法國入侵西班牙的戰爭中，被外界所了解，但基於想讓公眾欣賞，並沒有被占領軍破壞和盜走。
迭戈·委拉茲開斯是一位現實主義畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面；他也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情；他畫的馬和狗充滿活力。
經過鑑定家克蒂斯的鑑定，迭戈·委拉茲開斯有274幅作品存世，其中有121幅存英國、13幅存法國、12幅存奧地利、7幅存俄羅斯、7幅存德國，但勃魯特認為在英國的作品只有14幅是他的真跡。
迭戈·委拉茲開斯的其餘作品，大部分收藏在西班牙馬德里的普拉多博物館，大約展出有60多幅。但遺憾的是，在他的家鄉，西班牙的文學藝術中心，和當時對新大陸的主要貿易中心塞維亞卻沒有收藏他的作品。
美術史學家將迭戈·委拉茲開斯的作品分為三個時期：|第一次訪問義大利之前為第一時期，第二次訪問義大利之後為第三時期，但迭戈·委拉茲開斯的作品很少註明日期，只能從繪畫風格上分
代表作品
迭戈·委拉茲開斯基督在馬沙和瑪麗的家中飲酒者
布列達的投降
王子巴爾塔沙卡羅斯
坐在地板上的上的小矮人
鏡前的維納斯
宮娥
腓力蒲四世像
巴特摩斯的聖約翰
