作品原文
賀新郎 · 題吳江
重喚松江渡。嘆垂虹亭下 ，銷磨幾番今古 ？依舊四橋風景在 ，為問坡仙甚處 。但遺愛、沙邊鷗鷺。天水相連蒼茫外，更碧雲、去盡山無數。潮正落，日還暮。
十年到此長凝佇 。恨無人、與共秋風，鱠絲蓴縷 。小轉朱弦九奏 ，擬致湘妃伴侶 。俄皓月、飛來煙渚。恍若乘槎河漢上，怕客星、犯斗蛟龍怒。歌欸乃 ，過江去。
注釋譯文
詞句註譯
⑴賀新郎：詞牌名，又名“金縷曲””賀新涼““乳燕飛”“貂裘換酒”等，雙調一百十六字，上下片各十句六仄韻。
⑵吳江：即吳淞江，又名松江。它源於太湖，往東流經今江蘇吳江、吳縣及今上海的青浦、松江、嘉定等地，匯入黃浦江後東流入海。
⑶垂虹亭：在今江蘇吳江縣垂虹橋上，因橋得名。北宋蘇軾曾攜詞人張先等在亭上置酒吟詠。
⑷今古：指今古人物。
⑸四橋：即吳江甘泉橋，一名第四橋。蘇軾到吳江時曾寫有《青玉案·和賀方回韻送伯固歸吳中故居》詞，詞中有“若到松江呼小渡，莫驚鷗鷺，四橋儘是，老子經行處”等句。
⑹坡仙：即蘇軾，號東坡居士。
⑺凝佇（zhù）：有所思慮和期待而久久站立。
⑻鱠（kuài）絲蓴（chún）縷：鱸魚膾和蓴菜絲。此用晉張翰典。《晉書·張翰傳》：“翰因見秋風起，乃思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚膾，曰：‘人生貴適志，何能羈宦數千里，以邀名爵乎？’遂命駕而歸。”
⑼九奏：即九成。《初學記》：凡樂作謂之奏，九奏乃終，謂之九成。這裡指演奏虞舜的簫韶之樂。
⑽致湘妃伴侶：引湘水之神虞舜二妃來作伴。
⑾欸（ǎi）乃：船歌。
白話譯文
我佇立在吳淞江邊，又像當年東坡那樣臨流喚渡。看垂虹亭下，江水滔滔，嘆古往今來，銷磨了多少風流人物！第四橋畔，風景依然在，請問亭上吟唱過的坡仙今在哪裡？他只把一首佳詞、一顆愛心，留給沙灘上嬉戲覓食的鳴鷺。望遠處天水相連，當碧雲散盡，但見青山無數。聽如鼓的潮聲也漸漸遠去，夕陽陽沉落，幕色如煙似霧。
十年來我在這裡寂寞隱居，經常獨立江邊悵然無語。恨無人與我共品蓴羹鱸鱠美味，同迎秋風。互唱互酬。輕輕彈奏紅色琴弦，彈奏出虞舜的蕭詔樂曲，想把湘妃引來作伴。可湘妃未降，江天空曠清肅。忽然一團雲煙從江上飄過。皎潔明月飛來，光照洲渚。我好像乘著一隻木筏，飛馳到天上的銀河深處。又怕真的侵入斗牛星宿。把天河中的蛟龍惹怒，還是讓我高唱舟人的歌吧，收起這些奇思異想渡過江去。
創作背景
《吳郡志》卷十八：“松江在郡南四十五里，《禹貢》三江之一也。南與太湖接。垂虹跨其上，天下絕景也。”浩浩吳江，有著如詩如畫的風景。詞人到此臨流喚渡，思緒悠悠，感而賦此。
作品鑑賞
整體賞析
此詞起句說作者佇立江邊，像當年蘇軾臨流喚渡那樣，又在這裡呼船渡江。吳江依然滾滾東流，人事成古今，這個北宋的大文學家早已離開人世。“重喚”二字，表明時間的流逝，人事的變遷，隱含作者對景懷人的寂寞悵惘之感。這句用事自然，筆重意深，推出下面兩句的感嘆：“嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古！”垂虹亭下，江流不息，而在這裡吟唱過、盤桓過的今古人物，亦隨著流水而消失。兩句境界蒼茫，上與“重喚”呼應，下引所懷念的人物，結構上起統攝全篇的作用。“依舊四橋風景在，為問坡仙甚處。但遺愛、沙邊路鷺。”儘是東坡“經行處”的第四橋邊，風景依舊，而曾在江邊呼渡，在亭子上吟唱過的“坡仙”如今不知在何方，所經之處只留下了仁愛。以上皆由蘇軾《青玉案》詞生髮，既切合眼前環境，亦正好抒寫對蘇軾的懷念。一“喚”、一“嘆”、一“問”，筆勢幾番跌宕，詞意步步推進。下面筆勢陡轉，以舒徐的詞筆，描繪日暮江天的景色：天水相接，茫然無際；碧雲散盡，群峰遠立；暮色蒼茫，江潮漸落。這日暮江天之景，美麗而清冷，曠遠而迷濛，作者佇立其中，在思索，在感嘆，在發問。字字寫景，亦字字言情。一江天、群山、潮溯聲、落日，無一不融進作者懷人的情思，處處透露出他的落寞悵惘的心境。
過拍之後，即轉入對另一人物的懷念。“恨無人”三句用張翰歸田之典。十年到此，無與為伍，像張翰那樣淡泊功名、熱愛山林的人再也找不到了。“恨”，憾也，表現他懷人之深切，寫出隱居山林、無人作伴的孤寂，隱含世無同調的感慨。這三句承上片“銷磨”句而來，詞意又推進一步，主題至此而明朗。以下筆勢騰飛，墨彩淋漓，終於唱出了詞章的最高潮：“小轉朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶。”今古人物既然杳無音信、現實中又無人可與為伍，於是作者想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他輕輕地轉動著朱紅色的琴弦，彈奏出虞舜的簫韶之樂，想把湘妃引來作伴。簫韶奏罷，湘妃未降，江天還是那樣曠遠而寂寥。這時皓月當空，薄霧橫江，水中的沙洲罩在淡淡的煙霧之中，顯得朦朧而縹緲。雲煙飄過，皓月如飛，照臨江渚。在薄霧、月色、波光之中，在這個半透明而神秘的夜裡，他仿佛也在升騰，他覺得自己仿佛傳說中那個住在海島上的人那樣，乘著木筏，到達天河。他怕是真的順流而上，侵人鬥牛之宿，把天河中的蛟龍惹怒了。這七句筆飛墨舞，尤為精彩，把作者孤寂的心境表現得淋滴盡致，顯示出他高度的技巧。雲煙在月邊飄流，故覺月“飛”。“飛”字，既從對面寫雲煙，也從正面寫月亮，它將雲煙、皓月、洲渚組成一幅靈氣飛動的畫面。最後以高歌過江作結，將江流、碧空、群山、皓月、煙渚，連同作者的琴音、浩嘆和豐高瑰別的聯想留給讀者，讓他們去細細回味。
這首詞以喚渡開始，以渡江結尾，“銷磨”一句，引出對古今風雲人物的懷念，由“喚”而“嘆”"而“向”而“恨”，進而奏蕭韶而致湘妃，若乘槎而犯鬥牛，層層挪展。另外，上片一懷人，一寫景，下片一懷人，一想像，構思奇特，跌宕起伏。劉仙倫在南宋並非赫有名的大詞人，但這首詞確實堪當上乘之作。
名家點評
明代文學家楊慎《詞品》卷四：最佳，而結句意俗。
中華詩詞學會副會長周篤文《宋百家詩選》：起句頓挫有力。“幾番今古”，上應“重喚”，下逗張、蘇，脈絡緊密，映帶有力。“鷗鷺”、“蓴鱸”皆即其地思其人，就景生髮，切合題面。簫部九奏，河漢乘槎，思飛筆舞，波瀾壯闊，愈唱愈高。清曠奇拔，允為作手。
作者簡介
劉仙倫，一名儗，字叔擬，號招山。廬陵（今江西吉安）人。生卒年不詳。終生布衣。工詩詞，詞尤為人所稱道。與劉過齊名，風格亦相近，時稱“廬陵二士”。有《招山小集》《招山樂章》。
