作品介紹
此畫通過對一去一來的兩對人物情態的描寫，揭示了“家家扶得醉人歸”的主題。畫中人物、景致都與現實生活極為貼切，描繪直白簡括、雋永流暢，簡筆勾勒，淺淡塗染，造境不求奇特古怪，卻於平實中充滿諧趣與深意。儘管運筆疾如飄風，但筆筆穩重沉著，象箭頭釘入堅石一般。這大概得益於畫家在木刻和書法上的功底。
畫面上的兩對人物：一對妻攙夫，迎面走來；一對相扶，走向屋舍。前者，男人一手臂搭在妻子肩上，一手下垂，步伐蹣跚，神態迷離，而妻子身姿微俯，正精心地攙扶著；男人看上去酒意正酣、興致尤濃；妻子看著丈夫憨笑的神情，心裡的美意漾在臉上，二者無比親密的樣子，顯示著一番美好。遠處的二人，雖不見神態，卻可從其醉悠悠的背影里想到此幸福的滿足感。純厚的酒香伴著和煦的春風飄散出去，搖曳的楊柳、歡暢的小燕，都與他們一同陶醉在這“春暖花開”氛圍中。畫面通幅貫穿著一個“醉”字，又以春天為背景，喻示著新生命的融融生機和新社會的溫暖。以“醉”意入手，但“醉翁之意不在酒”，通過對“醉”意的精心營造，從更高的精神層面上反襯出老百姓那無憂無慮的生活，歌頌了新中國給人民帶來的新面貌、新氣象，可謂語義雙關。
作品賞析
極其家常的描述，再普通不過的取材，這些場景曾從我們身邊掠過，我們也曾注意過，可轉眼就忘記了；有些想法我們也曾產生過，可一會就丟開，不再去揣摩了。而豐子愷先生卻善於抓住瞬間的感覺，經過藝術的提煉與深化，把它永遠保留在畫幅上，讓觀者在平淡中帶來點點觸動，絲絲體味，感受生活中那樸拙的樂趣。作者曾言，創作時要追求“小中能見大，弦外有餘音”的意境，此時畫中的“餘音”已經超越了神似和形似的鑑賞，達到畫家與觀者之間相與會心的共鳴了。
作者簡介
豐子愷（1898—1975），漫畫家、作家、翻譯家、美術教育家。原名豐潤，又名豐仁，為浙江崇德（現屬桐鄉）人。1914年考入浙江省立第一師範學校，從李叔同學習音樂、繪畫。1921年東渡日本，學西洋畫。曾任上海中國畫院院長、中國美協上海分會主席、上海對外文化協會副會長、上海市文聯副主席等。其代表作有《遊春人在畫中行》、《兒童不知春》、《問草何故綠》、《生機》、《人散後》、《一鉤新月天如水》、《東洋與西洋》、《一肩擔盡古今愁》等，主要收錄在《子愷畫全集》中。其文學著作有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《緣緣堂續筆》等。出版有《豐子愷文集》（7卷）。
