浙江諸暨人,現為上海榜書研究會會長,上海百老榜書研究院院長,上海滬江書畫院副院長,上海東江書畫副院院長,中國榜書研究會理事,中國華勤書畫藝術顧問,上海僑知聯中文化藝術交流中心常務理等職。作品在《人民日報》、《人民畫報》、〈上海藝術家〉、〈書法〉等幾十家雜誌報刊上發表及介紹。曾在國內外多次舉辦榜書個展及書畫聯展。蔡氏榜書作品被中南海(中華人民共國國務院,中共中央辦公廳),毛主席紀念堂,國務院新聞辦,國務院部長公寓,中國航天中心,中共中央統戰部,中直管理局,中央電視台和平共處諸位中央首長收藏。還有許多作品被中國抗日紀念館,孫中山、宋慶齡故居,宋慶齡陵園,北京首都賓館等和國內外收藏家收藏,併入編多部大型法典籍。
鷹,雄姿矯健,氣勢如虹,它是天空的王者。蔡軒朝的榜書書法就似天空中自由展翅翱翔的雄鷹。雄鷹在無垠的藍天上自如地飛翔,而蔡軒朝則在宣紙上忘我地揮毫。
榜書,亦稱署書。古時,人們稱未題字的空匾為榜。所以,榜書是指題榜的大字,漢代開國元勛蕭何當時便以題榜聞名於天下。歷史上的著名書法大家顏真卿、米芾等的榜書也曾聞名於世。因此,榜書在中國書法史上,也是歷史悠久且頗為傳奇的一種書法。今天,我們一般把用中國傳統手段書寫的、符合書法法度且字徑又在一尺以上的真草隸行諸體大字稱為榜書。
祖籍浙江諸暨的蔡軒朝自12歲便開始學習書法,並得到當時著名書畫家柳村的啟蒙指導。幾十年來,蔡軒朝在建築商行當上取得了很大的成功,而書法依然是他唯一的愛好和最大的休閒娛樂方式。他研習兩王,旁涉歐陽、顏氏,並且對米芾情有獨鍾。而蔡軒朝的四哥、書畫家蔡軒祿也經常指點他,使之獲益良多。在定居上海後,蔡軒朝又結識了書畫名家馬燮文等,有機會向他們請教,使其在書法創作上融合了諸家所長,並形成了自己獨特的風格。
蔡軒朝特別偏愛榜書,這也許與他的為人、性格以及所從事的事業有關。書寫榜書要求書者掌握特殊的執筆和運管方法,所以榜書不僅具有書法的共性,還具有其個性的筆法和體勢,當然更要求書者心神合一,一筆書就,同時又要恰如其分地控制筆力。故而書寫榜書,既要求書者有紮實的基礎,也要求書者有過人的氣度和膽魄。
看蔡軒朝的榜書作品,讓人在感覺沉著之餘,又不乏靈動和變化。榜書大字因其筆法和體勢,往往給人以氣勢恢弘之感,但如果氣勢有餘而靈動不足,則會給人沉重笨拙之感。所以,榜書在顯現氣勢恢弘的陽剛之氣的同時,卻也需要摻揉一些陰柔之美。這種筆力分寸間的掌握,是微妙的,也是極富挑戰性的。有人懼於此,而選擇了偶爾為之;而蔡軒朝則選擇了勇敢地接受挑戰。
追溯諸暨的歷史,我們會發現歷史上許多著名的書畫家都出在這裡,元代的王冕、楊維楨,明代的陳洪綬都是當時有名的書畫大家。而同為諸暨人的蔡軒朝的書法作品在今日也逐步得到肯定。他的榜書法作品曾多次在《人民畫報》、《上海藝術家》、《書法》等報刊上發表,上海教育電視台播放過介紹他的專題片,他的作品參加了紀念中日邦交正常化30周年書畫交流展,有的作品被日本文化藝術團體及個人收藏。
康有為在《廣藝舟雙楫》中嘆曰:“榜書……作之與小字不同,自古為難。”可是,還有人知難而上,不斷攀登,蔡軒朝便是其中的一位。
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