概況
美第奇宮建造過程
老科西莫·美第奇，他表面上雖然是一個普通市民的身份，但實際上他是佛羅倫斯真正的統治者，因為政府里有一批可靠而忠誠於他的人。被稱為“祖國之父”的科西莫·美第奇不想太招搖，因而長時間未能下定決心給自己的家庭修一座宮殿，儘管宮殿的方案早就由建築師菲利波·布魯內萊斯基設計好了。美第奇家族小心謹慎的家長並未敢將建築師的構想付諸實踐，因為建築師構想的建築太過豪華了。
布魯內萊斯基為美第奇“製作了一座房子——或叫做宮殿——的模型，它應當位於聖洛倫佐廣場上，其大門與聖洛倫佐的門(中門樓)相對。如果按照布魯內萊斯基的方案修建的話，那么現在地球上這樣的建築恐怕也是很少見的。但因為科西莫覺得這座建築花費昂貴，便將這個方案放在了一邊，儘管後來他對此很後悔。因為布魯內萊斯基在這個創作中傾注了他全部的才能，憤怒中他毀掉了這個方案，他說，他早就夢想著一生中哪怕只有一次能創作出一件罕見的藝術作品，他還以為他遇到了想要這件藝術品並且有能力建成它的人。
據考證，從來沒有人看見過布魯內萊斯基像在製作這件模型時那么快樂過。科西莫很後悔拒絕了這件模型，他說他從來都沒有過這樣的機會同如此高智慧的人交談，他為自己無比惋惜難過。”
著手修建一座與他的業主身份相稱的世代相傳的宮殿時，科西莫·美第奇青睞於米凱洛佐的方案，因為正像上面所說的，他感覺布魯內萊斯基的方案對於自由的佛羅倫斯的市民來說太過豪華，即便這個市民是最強盛的。佛羅倫斯共和國憲法規定了新建築的最大面積，基於這個原因當政者否定了布魯內萊斯基的方案，而選擇了與之同時提交的米凱洛佐的方案。
在最早的文藝復興式宮殿設計方案中，兩位建築師都採用了共通的建築要素。首先，是有意識地並且更有組織有序地運用這些要素，這些要素以前用過，特別是門樓和窗戶的位置以及它們之間的相互協調；以及具有古希臘羅馬神韻的主房檐的位置，設計這種房檐完全是為了審美習慣而用以替代原先的剛健的堞垛和高懸的炮眼式形狀。除此以外，米凱洛佐的方案上的建築物有足夠的宏偉和龐大為這座城市贏得名譽和榮耀，為它的所有者提供所有的便利。
根據自己的身份地位，米凱洛佐以他所受的教育為自己做了足夠多的事情。他以精於撰寫書信和編寫檔案而聞名，他的這一才能在與美第奇家族成員的事務性書信往來中體現得尤為突出。很可能，一開始他正是以此得以在如此顯赫的家庭中表現自己的。
將事務性關係處理得很成功的米凱洛佐其生活也過得非常富足。對美第奇家族的忠誠，特別是對這個家族的首腦科西莫·美第奇的忠誠，對他來說是非常有利的，可以認為米凱洛佐是執行美第奇所有指令的私人建築師。他謙恭地準備著接受任何一道指令，甚至是最微不足道的任務，他都能不折不扣地執行。他比他那個時代的任何一個建築師都更為接近科西莫·美第奇，這位藝術的熱愛者和保護者。
巨額財富使科西莫·美第奇能夠建起一座宮殿、一座早期文藝復興時期最為顯赫的市民建築。關於這座建築修建開始和持續時間的相關材料未能保存至今：美第奇家族記載開支的賬簿沒能完全保存下來，因而關於這個問題在研究者中存在很多假設。1428年以前，當科西莫還主持著家族大局時，他未必會著手修建一座新的世代相傳的府邸。籌備商談也需要占用一定的時間，因此，修建開始最有可能的時間被認為是1430年，儘管這一事實並未完全被確認。很多事情表明，修建開始的時間更像是1440年，特別是有一條信息說科西莫本人好像曾表達過他未能早十年開始修建他的宮殿的遺憾。
平面圖上的美第奇宮是一座幾乎為正方形(40×38米)的、正中心建了一座正方形院子的建築。宮殿有三層，樓層的高度更加突出了整個建築的宏偉。宮殿的牆以及鑲了粗面石(粗糙的、未加工的石頭)的下層就如城堡的牆一樣是打不透的。而且，新的宮殿與以前幾個世紀的家庭堡壘有本質區別。宮殿結構勻稱，窗戶漂亮，門都鑲了邊，第三層樓上還裝飾了寬闊的古羅馬式的漂亮屋檐，屋檐的塑性造型更加突出了牆的堅固。
正面的樓層彼此用不大的凸緣屋檐隔開，檐上固定著窗戶的拱頂。最初宮殿的正面只有10個窗戶，但到12世紀時又加上了7個。每一個窗戶的拱頂同時又被不大的柱子分隔成兩個小拱頂。從外面能看到宮殿二層的轉角處安放著美第奇家族的紋章——放在光滑的底座上的6個小球，底座是一顆藥丸的形狀，令人想起行醫——美第奇祖先最初的職業。
宮殿所有的屋子都繞著寬闊的內院分布排列，還有一圈精製考究的希臘科林斯式連拱柱子將內院圍成一圈。院子的中間有一道通向花園的門，這座花園常常被稱為第二座院。
第二座院(或叫花園)走向沿著宮殿的後正面並向北延伸。裡面有無數的古文物。大門的兩側都立著經多納泰羅和維羅基奧修復好的瑪爾緒阿斯①雕像。一座有底層那么高的柵欄將院子從三面圍起來。柵欄上是齒狀的飛檐，飛檐上科西莫·美第奇放了一個銅的多納泰羅的頭。現代人發現，花園“並不大，但卻如此宏偉，令走進去的人都會驚訝得停下來。”
宮殿的第一層是主房以外的房間，其窗戶從外面裝上了堅固的金屬柵欄。住人的房間在第三層，第二層是裝飾豪華的正廳和宮殿小教堂，小教堂的牆從地板到天花板都畫滿了戈佐利的壁畫。
但是美第奇宮許多房間的精美裝飾到現在剩下的已經非常少了。只有一座小禮拜堂還保持著原來的主要輪廓。該廳由於其宗教祭祀用途而未遭受根本改變，只是在修了新的主台階後變得稍微小了些。
小禮拜堂的地板用名貴樹種製作的方形馬賽克磚精心而優美地鋪就。地板後面部分的圖案更為豪華，可能是因為前面部分的地板在祈禱儀式時用地毯遮起來了。
在裝飾小禮拜堂的天花板時主要的任務包括，要考慮到空間的局限性而盡力避免過於繁雜和厚重的造型，同時將小禮拜堂儘可能地裝飾豪華，使之成為一個家庭聖所。由此天花板便儘可能多地被分成許多小部分，裡面布滿了大量細小的裝飾圖案。
小禮拜堂天花板上的主要位置畫了彩色畫，只有不多的幾個地方做了雕刻使之凸顯出來。華麗顏料所創造的效果直到現在還令人著迷，因為除了藍色的色調和華貴的金色，還採用了褐色、紅色和白色的色調，與掛在牆上的戈佐利的華美圖畫結合在一起創造出真正的魔幻感覺。
合唱廳的天花板裝點得無比細膩而精緻，上面有紅色、藍色和白色的美第奇的羽毛筆環繞耶穌基督的花體字圖案組成一個花冠。如果湊近了看這白色，則能獲得銀色的視覺效果。這又形成一種底色，使投射到其上的藍色、紅色和金色都由這底色而獲得某種閃光。
繪滿壁畫的底座製作得也非常精巧雅致。令人驚嘆的鑲邊裝飾上融入了美第奇家族的紅色和黃色紋章。
在小禮拜堂里有一幅戈佐利畫的教堂聖像畫《魔法師的遊行》。藝術家往這個聖經情節中加入了大量的佛羅倫斯市民，以美第奇家族的代表開始、以普通民眾結束，而在初步計畫中畫的甚至是以黑人結束。這個人物眾多的遊行活動在令人陶醉的美景為背景下展開：在遠處的綠色山丘上高聳著建有很多塔樓的白石城堡，通向城堡的是優美的、蜿蜒曲折的道路，苗條的樹幹雅致地托起蓬勃的樹冠，鳥兒飛翔。遊行的隊伍沿著淺灰色的平整彎曲的山路行進，騎兵手持長矛、帶著狗力圖追趕上正敏捷奔跑的扁角鹿。
在洛倫佐·美第奇時代，宮殿不僅是佛羅倫斯，而且也是整個義大利的人文中心——這個地方的藝術發展高度繁榮，以至於它的統治者也贏得了“豪華者洛倫佐”的稱號。他精通古羅馬文學和哲學，甚至古希臘的文學和哲學，儘管在中世紀的羅馬希臘語幾乎完全被遺忘了。作為美第奇家族的祖先，洛倫佐收集藝術作品，很快美第奇宮就變成了珍稀藝術作品的收藏寶庫。
1659年，美第奇家族將他們的宮殿賣給了皮卡爾迪侯爵，因此這座宮殿也被稱作“美第奇-皮卡爾迪宮”。1829年，宮殿成為國家所有財產，經修復後成為博物館。
