簡介
Ｋ先生獨個兒過著日子。屋內的桌上擺著燒杯、試管等許多化學器具，另外還有各種藥品已經盛放植物汁的瓶子。他每天都在專心致志地攪拌著液體，又是搖晃，又是加熱，又是冷卻，時常還要給液體進行光照。有一天，Ｋ先生歡天喜地地喊道：“啊，終於製成了。這下可好啦！”他所要製作的是一種新型的眼藥，不過這種眼藥倒並不是用來治眼病的，而是專門用來辨別壞人的。就是說，滴了這種眼藥和，再看看周圍，就能發現：凡是心懷鬼胎的人，他們的臉總是呈現紫色。由於一般的人不會往臉上抹紫顏色，所以使用此藥不必擔心會搞錯。
“那么，我要出去證實一下它的真實效果。”Ｋ先生滴好這種眼藥，出門了。他邊走著邊不住地環顧四周，只見大多的人都呈現一般的顏色，時而也也混有個別稍呈紫色的人。這種眼藥的特點就是當你用上它以後，看到的人越壞，那人的紫色便越濃。“難怪世上真正的大壞人確是很少。”
就在他自言自語的當兒，他看到一個滿臉深紫色的人，那人正提著皮箱，站在路旁。Ｋ先生從崗亭那兒拉來個警察，懇求道：“請把那個傢伙抓起來！”“可是，平白無故地我怎么能隨便抓人呢？”那位警察漏出了一副驚訝的神色。Ｋ先生再次催促他：“抓錯了，責任由我負。快點，快點！”警察好奇地挨近那個傢伙，正要發話：
“喂！……”就在這時，那傢伙慌慌張張地想逃跑，可不多一會兒就被抓住了。打開皮箱一看：裡面儘是許多貴重的首飾用品。檢查完畢之後，警察驚奇地瞪圓眼睛對Ｋ先生說：“這些東西都是強盜從珠寶店搶來的。多虧了您的幫助才捉住了犯人，收回失物的店是要好好酬謝您的。可是，您怎么那么清楚地知道那個傢伙像個犯人？”“這沒什麼，只是因為他舉止可疑罷了。”Ｋ先生為了保密，就這樣含糊其辭地支吾過去了。然而，他的內心可高興極了。通過這次試驗，不僅所發明的眼藥的功用得到了證實，而且還能得到一筆豐厚的酬金。看來這真是一樁一本萬利的買賣。像這樣繼續幹下去，不就可以賺錢了嗎？Ｋ先生一路上想著想著，不知不覺地已回到自己的家裡。他無意中對著鏡子一瞧，頓時不由得眉頭大皺起來：鏡子中出現的那幅臉色豈不也是紫色的嗎？“不會的，我並不是壞人，我剛才還抓過小偷，那是怎么回事呢？”Ｋ先生思索了很久，結果他不毫不吝惜地把所有製作出來的藥都給扔掉了。“一定是這藥的功用有問題，剛才抓住那小偷只不過是個偶然現象而已！”
然而，事實上這種藥本身的功用倒是確實無疑的。問題就在與像這種新發明的藥應該馬上公布與世，讓它能夠造福與人類社會；反之，如果僅僅把它據為個人私有，那么就不能算是一種好的品行了！
個人簡介
星新一（1926-1997），日本現代科幻小說作家，以微型小說著名，作品最大特點是構思巧妙。星新一（ほししんいち），1926年9月生於日本東京，父親是製藥公司經理，曾赴美留學，還創辦了藥科大學，並擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人”（指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀於日本東京女子高等師範學院附屬國小，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。
在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂鬱的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一併非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。
作品類型
微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。作品特色
星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先衝破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗鍊，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，仿佛享有這方面的“專利權”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭髮絲上刻字作畫的“微雕藝術家”付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨製來得輕鬆省事。星新一的微型小說由於簡練質樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質樸文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立“星新一微型小說文學獎”，每年舉辦一次。
星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，“關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。”在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。”這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
