個人經歷
4歲首次登台。
9歲參加里斯本國際鋼琴比賽獲第一名。
16歲在里斯本音樂學院畢業後在柏林參加國際青年鋼琴比賽獲第二名，同年在李斯特鋼琴比賽獲第一名。
隨後到慕尼黑留學，師從恩格爾繼續深造。
1970年紀念貝多芬誕生200周年，在布魯塞爾舉辦的貝多芬鋼琴比賽獲第一名，從而受到矚目。
演奏特點
皮雷斯的演奏，音色極美，又善於在節奏與分句處理上表現出細微的變化，其演奏的莫扎特、蕭邦，都極具魅力。她和杜梅、王建一起，已形成室內樂的最佳搭檔，其演繹的室內樂作品有一種清新的美感。葡萄牙女鋼琴家皮蕾斯在樂壇一開始就是憑著她音色優美、樂思純淨無瑕的莫扎特演奏受到矚目。她和莫扎特的關連，或許只能以天賦來解釋。因為她7歲的音樂會上就是彈奏莫扎特的鋼琴協奏曲。不過這還不是她最早舉行的獨奏會，因為身為神童的她，5歲就開了第一場獨奏會。因為她有著這樣驚人的稟賦，葡萄牙政府在她9歲時就頒發青年音樂家獎章給她。而因為她傑出的天份，家人也非常注意她的音樂修養，讓她在里斯本音樂院畢業後，立刻前往德國慕尼黑音樂院，投入鋼琴家恩格爾的門下。恩格爾的影響對皮蕾斯肯定是很大的，因為恩格爾本人就是專精維也納古典樂派演奏風格的莫扎特名家，他也為華納灌錄了莫扎特鋼琴協奏曲和奏鳴曲全集的錄音，是稟承維也納鋼琴學派的名家(恩格爾本人則是法國鋼琴家科托的學生)。
皮蕾斯後來在1970年贏得布魯賽爾為貝多芬誕生200周年紀念舉行的貝多芬大賽首獎，也因此早期是以彈奏貝多芬聞名，同時在蕭邦、巴赫和舒伯特（她為華納錄了許多舒伯特奏鳴曲）演奏上也相當受到好評，但後來她卻因為灌錄了一套莫扎特鋼琴奏鳴曲全集(在歐洲也由法國華納發行)，成績斐然而忽然被公認為莫扎特專家，這其實是她始料所未及的。但究其原因則不難了解，身為神童的皮蕾斯，早年在作曲上的訓練給了她對音樂深入的認識，使她在演奏時不追求單純的技巧為滿足，而以探索音樂性靈層面為目標。她往往能從樂曲的結構去尋找樂曲的真義與美感方向，這也是為什麼她會成為偉大莫扎特詮釋者的原因，因為她所演奏的莫扎特，不僅僅有官能的美，還有一種結構上的平衡美。
皮蕾斯的莫扎特詮釋因為總是那么吸引人，因此不管她和哪一家唱片公司簽約，總是會被要求灌錄莫扎特，也因此她成為少數灌錄了兩套莫扎特鋼琴奏鳴曲全集的鋼琴家。而她的莫扎特鋼琴協奏曲也一再被要求灌錄。皮蕾斯在彈奏莫扎特鋼琴協奏曲時並不像近代鋼琴家那樣彈奏全部27首，她非常堅持只彈奏其中的精華樂曲，即使是經常被鋼琴家彈奏的後期協奏曲，她也避開了第22、24、25號。而中期協奏曲則只選彈奏了第12到14、17和19號。至於早期協奏曲則只有第9號受到她的青睞。
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