百梅圖說

此其一。 此其二。 此其四。

內容介紹

清人王概《芥子園畫譜》云：“花木具五行之精，得天地之氣，陰陽一噓而敷榮，一吸而 斂，則葩華秀茂見於百卉眾木者，不可勝計。”並專開“梅譜”一章，以廣流傳。細審古來畫梅之源流，約有前後四派。畫梅之風，始於唐代，開始多用於翎毛襯景，雜于海棠荷菊諸卉，未見獨立成畫者，手段則為勾勒著色，張彥遠《歷代名畫記》述於錫畫跡可證之。五代滕昌 傳其法作獨幅梅花。此其一。入宋，徐崇嗣畫梅以丹粉點染創沒骨法，陳常略變其法，以飛白寫枝，以色點花。此其二。宋人崔白創點墨法，米芾、晁補之光大此法，蔚然成風。僧仲仁以墨漬點梅，僧惠洪又用皂子膠在生綃扇頁上點梅，演為別調，此其三。南宋揚無咎獨創墨筆圈花之法，鐵梢丁橛，清淡勝於傅粉，嗣之者徐禹功、趙孟堅、吳鎮、王冕、僧仁濟。明清諸家，多傳其法，蔚為壯觀，至今不衰。此其四。勾勒設色與丹粉點染多配於翎毛或四季花卉，點墨與圈花多用於獨幅及四君子，見愛於文人學士，成為主流，此其大略。