開放分類：圖書裝幀藝術
《現代裝幀藝術》封面目錄
1、《現代裝幀藝術》的學術意義
2、《現代裝幀藝術》的內容梗概
3、《現代裝幀藝術》圖書目錄
4、《現代裝幀藝術》的社會評介
5、《現代裝幀藝術》寫作背景（作者自序和後記）
6、《現代裝幀藝術》作者簡介
1、《現代裝幀藝術》的學術意義
該書出版，使我國笫一次具有了完整的裝幀藝術理論系統，裝幀藝術在我國長期沒有系統理論的歷史，從此結束。
有評論稱該書為“皇皇巨著”，多家報刊電台評述其是“我國迄今出現的第一部自成體系的裝幀藝術理論專著。”
該書曾獲全國裝幀藝術理論研究成果“特別獎”、“首屆中國設計藝術大展”裝幀藝術一等獎。在北方十省市裝幀藝術研討會上，獲“編輯出版特別獎”。
有評論稱中國書籍出版社出版該書是“慧眼識珠”。其策劃意義和為中國裝幀藝術的理論發展所做的重要工作值得記述。
該書組稿策劃：章宏偉，責任編輯：丘淙。
開本：255×270×25毫米，精裝，全書617000字。
2、《現代裝幀藝術》的內容梗概
該書分設基礎理論和設計的立意、立象、局格結構、色彩、整體設計及版式、期刊的設計特點及插圖創作、計算機技木、印刷工藝等11個篇目，其中提出了“立象表現”、“局格構成”、“局格構成象態”、“色彩的形式美法則”、“色彩的空間數理邏輯模型”等許多首創的概念和術語。書中還從現代繪畫流派、《周易》美學思想以及信息理論、系統理論等新興學科思想進行獨特的理論闡述。
該書對中國裝幀藝術史，創造性地提出四個類型階段的劃分，揭示了我國書籍裝幀形態有序化演進的蹤跡。
該書綜合論述了七項設計“立意”原理；歸納了幾十種裝幀設計“立象表現”的方法，這都具有豐富的學術內涵、價值和實用意義。
該書的插圖創作理論，無論從廣度、深度和篇幅之大來看，都是空前的。
該書在竭力將裝幀藝術理論完善化系統化的同時，也對作者在之前所著《書籍美術》中首創的裝幀設計格式圖例，重新改製得更加精美並增加至360個，它對讀者的設計實踐，具有很實用的摸型意義或參考價值。
該書的“圖稿繪製篇”，承繼了《書籍美術》一書對計算機設計出現前手工裝幀設計的論述，記載保留了此種技藝稀有的歷史史料。
該書還具有辭書的性質。書中的300多則裝幀藝術名詞索引，包括了幾乎全部裝幀藝術的相關概念。按拼音字頭，就可以查閱到它們的定義性論述或界定。比如，書中就區別了容易被人們混淆的“書籍裝幀”、“書籍裝幀藝術”、“書籍裝幀設計”、“現代裝幀藝術”等概念含義的不同。
書中論述例舉到的中外裝幀藝術作品，基本都是當時的優秀代表作品。
3、《現代裝幀藝術》圖書目錄
序
再盡綿薄的絮語
裝幀概論篇
“書籍裝幀”概念論析／書籍型態的演變暨我國現代裝幀藝術／“設計”的涵義／裝幀設計“構思”辨義
立意原理篇
意識／意旨／意會／意緒／意境／意趣／意智／意匠／意表
立象表現篇
裝幀立象表現導語／寫實的象／意象的象／抽象的象／平面構成的象／視錯的象／強調的象／互鋪與互爭的象／借用的象／算法成象／肌理的象／破壞的象／荒誕的象／微觀與內剖的象／象徵和寓意的象
局格構成篇
局格構成法則／局格構成分疆／局格構成情勢／局格構成格律／局格構成象態／局格構成調整
設計色彩篇
色彩設計與設計/色彩／/色彩光學／/色彩邏輯的探尋／/色彩的空間數理邏輯模型／/色彩的調和規律／/色彩的形式美法則／/色彩的/語義信息品性／色彩的工藝設計
課題特徵篇
扉頁和環襯的設計／書脊設計／套書叢書的設計特奌／期刊封面設計的八個特奌／整體設計的系統性／“CI”與出版“CI”
圖稿繪製篇
工具和材料／色彩設計稿的繪製／墨稿的繪製／注寫印製說明
書籍插圖篇
插圖概說／插圖史概述／選題材與讀原著／選擇插圖情節（八則）／素材收集／形象的想像與再現／形象的共性與個性／典型與生動／插圖技法／插圖形態與時空觀念
版式設計篇
版式設計綜述／字型和字號／文字版塊的設計／標題設計／頁面的裝飾／插圖版式／畫冊版式／版式設計的流派
計算機設計篇
計算機設計概說／計算機設計操作常識／數字攝影與裝幀設計／具體設計問題散議／計算機設計的普及與展望
印刷工藝篇
凸版印刷工藝／凹版印刷工藝／平版印刷工藝／孔版印刷工藝／印刷材料／常用的裝幀材料
本書相關名詞索引
（300多條書籍裝幀的概念和名詞，可在設書中按拼音字頭和頁碼查到）
彩色圖例
裝幀藝術作品選／本書著者作品選／插圖藝術作品選
後記
內文圖片
內文圖片4、《現代裝幀藝術》的社會評介
《編輯之友》雜誌1998年第五期（9月20日出版），刊發了肖堯的評論：
《開拓裝幀理論率先自成體系——談劉豐傑的新著〈現代裝幀藝術〉》
裝幀藝術家劉豐傑的新著《現代裝幀藝術》，最近已由中國書籍出版社出版，這是他繼十年前出版《書籍美術》一書後，為我國裝幀藝術做出的又一重大貢獻。該書是我國迄今出現的第一部自成體系的裝幀藝術理論著作。
《書籍美術》封面 《書籍美術》封面 《書籍美術》封面 《書籍美術》封面
內文圖片人所共知，印刷和造紙術，使我國在世界出版史上奠定了光輝的地位，但是，與書籍出版相應的裝幀藝術——尤其現代裝幀藝術卻相對滯後。從30年代的魯迅開始，幾代裝幀藝術家的卓越努力和開拓性工作，使我國的裝幀藝術創作和理論研究有了深厚的積澱。但是，長期以來卻從未出版過一部裝幀專著。直到1987年，劉豐傑的《書籍美術》出版，才填補了這一空白，在全國裝幀界產生了轟動性影響。然而，劉豐傑本人對此卻“久懷其實難副之愧”，他的《現代裝幀藝術》是他十年前在裝幀理論上取得開拓性成果之後，進而又達到了自成體系的新高度。
內文圖片《現代裝幀藝術》之所以能自成體系，是因為它的獨特理論建樹已形成了系統性的有機結構整體。
該書開篇便對“書籍裝幀”這一概念做了深刻的論析，指出了它的確定性和不確定性，並首先提出了“狹義封面”和“廣義封面”的概念。
在書籍裝幀史論方面，作者不僅創用“裝幀型態”的概念來表述書籍裝幀形式的巨觀演變，並且創造性地將其劃分為“甲骨金石史期”、“捲軸裝史期”、“摺疊裝史期”和“平裝精裝史期”四個歷史時期，從而開拓了裝幀史研究的新角度。
對“現代裝幀藝術”六個屬性的理論概括，可以看作一祌基礎性建設，客觀上是對幾乎所有設計藝術的特徵和規律的理論概括。
古人云：“作畫必先立意”。藝術創作立意是個老命題，但作者卻能別開生面，從“意識、意旨、意會、意緒、意境、意趣、意
內文圖片智、意匠、意表”的不用角度，並結合老子、禪宗、信息控制理論，熵理論、接受美學、市場學等，做了深刻系統的論述。實際上，它已不僅僅限於裝幀藝術，而是廣及了藝術創作的普遍性問題，成為重要的理論建樹。
作者還認為，通常使用的“形”、“形象”和“造型”等，都涵納不下裝幀藝術範疇里的全部可視的要素，從而主張用“象”及至“立象”表達這個創作環節。在“立象表現篇”里，作者以濃重的學術色彩論述了“寫實、意象、抽象、肌理、荒誕……”等幾十種立象表現方法，並且追溯了它們的繪畫流派淵源。
該書的另一理論建樹，是認為像通常那樣“籠統的沿用普通繪畫的構圖概念來表達裝幀設計的畫面結構關係，有可能淹沒裝幀設計作為一種‘設計藝術’的個性特徵，”並提出用“局格構成”作為理論替代的新概念。同時還認為，“裝幀藝術要構架自己的藝術體系，就需要確立自己專用的藝術術語”，這也許正是作者貫穿全書的理論追求。有鑒於此，作者又演生了一系列與“局格構成”
內文圖片相關聯的新概念，如“局格構成分疆”、“局格構成情勢”、“局格構成格律”等、並結合《周易》的“太極圖理”、“洛書與九宮”等做學術論證。不僅如此，作者還從《周易》的卦象出發，創造性地提出“局格構成象態”的新理論，並獨出心裁的創繪出360件極富藝術性和藝術美感的“局格象態例圖”。這是首創，也是獨創！它對多種平面設計藝術都具有參考價值和理論價值。
該書還系統地研究了關於裝幀設計的色彩理論，指出裝幀設計色彩“與普通的繪畫有著不同的思維取向和不同的技藝性問題”。作者還從美學的形式美法則，創造性地演生出“色彩形式美法則”的概念。同時又把色彩對畫面局格的影響理論化。並從六個方面論述色彩的工藝性，體現了實用性和理論性的有機構和。
該書對扉頁、環襯、書脊和套書叢書設計的理論以及對期刊封面設計八個特點的概括，不僅具有濃厚的學術色彩，而且緊密結合了
內文圖片設計實際。作者在論述中特別指出整體設計是“處在最高層面上的”，並對裝幀整體設計的層次性、相關性、結構性、整體性、動態性作了深刻的理論闡述，以期使整體設計達到“增之不得，減之不能，如天成，如鑄就”那樣的境界。
該書的“書籍插圖篇”，在基礎理論和史論的前導論述之後，特別對插圖創作中選擇題材和閱讀原著的方法作了論述，進而又對畫家如何選擇插圖情節點作了八點理論概括。在對蒐集素材、形象的想像與塑造、想像的共性與個性、形象的典型與生動論述的基礎上，還特別就黑白插圖和色彩插圖的相關技法作了論述。該書對插圖理論的創見，還見於對插圖時空觀念的哲理論辯。在指出“凝定時空觀的偏見”的基礎上，對寫實插圖並不“寫實”作了獨到的分析，從而對多維時空插圖形態的藝術特性作了學術性論證。
作為人工智慧系統，計算機的出現正使裝幀設計走出手工勞作的時代。在“計算機設計篇”里，作者從計算機繪畫的創始、計算機的基本原理和常識、用計算機做裝幀設計的多重特性、數字攝影的設計套用，直到計算機設計未來發展的前景，都作了理論性和實用性的論述。書中尖銳的批評了某些作品濫用計算機功能效果，“不但沒有提高設計品位，反而落入媚俗的格調”。並特別指出：“用機器人來模擬人的思維活動並不能徹底代替人的智慧型思維機制”，“更不能代替藝術家的修養”。
作者在該書里寫道：“凡屬獨立的學科，都會有自己特定的概念系統。故筆者以為，簡單的全盤沿用普遍的技法概念、理論概念或術語，將不利於裝幀藝術擺脫對繪畫的依附地位，並且這實際上也不能準確地表述其特有的藝術機制。”正是基於這樣的指導思想，作者在裝幀藝術這一較寂寞的園地中苦心耕耘，默默思考，從而在中國書刊裝幀理論探討上達到了同代人未達到的高度。其對中國裝幀藝術的發展必將發生積極的影響。
《天津日報》1998．11．8刊發了《〈現代裝幀藝術〉問世》的評述訊息；《今晚報》1998．11．1刊發了《〈現代裝幀藝術〉出版》的評述訊息；《民主》期刊1999年第一期，刊發了《劉豐傑〈現代裝幀藝術〉出版》的評述訊息，都同樣確認其如上的學術價值和意義，稱其是我國第一部自成體系的裝幀藝術理論專著。
天津人民廣播電台1998年11月9日早7：00、8：00的“天津新聞”和“文藝晨報”早7：00播發訊息：
“本台訊息，天津人民出版社編審、裝幀藝術家劉豐傑的新著〈現代裝幀藝術〉最近由中國書籍出版社出版，這是繼他十年前出版〈書籍美術〉一書填補國內空白後，為我國裝幀藝術做出的又一重大貢獻。該書結合〈周易〉及諸多新興學科思想，使裝幀藝術理論逐步形成系統，從而成為我國迄今出現的第一部自成體系的裝幀藝術理論專著。該書設有基礎理論、設計立意、插圖創作、版式設計、計算機設計、印刷工藝等11個篇部，以及300多則名詞索引，總計60餘萬字，無論對裝幀藝術還是其他平面設計藝術，都具有實用價值和理論價值。”
《新聞出版報》1998．12．4刊發了劍平《新意迭出絢麗多姿──讀〈現代裝幀藝術〉》的評論文章。稱“……1987年，…劉豐傑…的〈書籍美術〉出版時，……得到了我國裝幀藝術前輩、出版界同仁的高度評價……。……後劉君又……面壁十年，……向社會奉獻了……皇皇巨著〈現代裝幀藝術〉。……”在諸多……潛心進行理論…探索的人們中，劉豐傑始終是最有建樹的姣姣者之一。”
《光明日報》社主辦的《中國圖書商報》1998年11月13日，刊登評論：
《十年夙願終有成果——談劉豐傑的新著〈現代裝幀藝術〉》
………我國在世界出版史上奠定了光輝的地位，但是，……我國長期以來卻從未出版過一部系統性的裝幀專著。直到1987年劉豐傑的《書籍美術》出版，才填補了這一空白，……在全國裝幀界產生了轟動性影響。劉豐傑本人…卻……稱它只是一間“弱不禁風的茅草屋”，並決心“……，再盡一份綿薄之力”。他的《現代裝幀藝術》在中國書籍出版社慧眼識珠的支持下得以出版，不僅使他了卻了夙願，也使他十年前在裝幀理論上取得的系統性成果，進而又達到了自成體系的新高度。
該書的系統性，可表現於該書內容所涉及的廣度和完整程度。在60餘萬字的篇幅中，該書分11篇從裝幀藝術的基本理論、史論、立意、立象、局格結構、設計色彩、插圖、版式設計……期刊封面設計……到計算機設計原理……、印刷製版工藝、裝幀材料、出版CI觀念，都做了廣泛深入的理論闡述。……，它可以說是我國迄今最具系統性的裝幀理論著作。
……
《中國輕工報》1999．10．3刊發了：
《非凡的建樹──讀〈現代裝幀藝術〉》
鹿耀世
一本沉甸甸的大書，捧在我的手中，在莊重鮮明的朱紅色護封上，氣勢不凡凡的《現代裝幀藝術》白色書名，筆筆有力，字字堅實，映襯著輝煌的曙色。灑滿幽雅花紋的藏藍封面，燙印的書名閃著墨玉般的光澤。
這寬闊、厚重、大度的有60餘萬字1200餘幅插圖的精裝書，使人想起構築人類現代文明大廈的基石。一塊凝聚著著者半生學識、數年心血的有生命的基石！
1987年，當劉豐傑費時6年撰寫的《書籍美術》由遼寧美術出版社出版時，因該書對裝幀簡史、設計理論、構圖創意、工藝技法及製版、印刷、材料等進行了全面翔實的論述，得到了我國裝幀藝術界前輩和出版同仁的高度評價和熱烈歡迎，被公認為“第一部理論聯繫實際的專著”。這以後，劉君又矢志不渝，面壁十年，在完成了大量設計、插圖、專業論文的同時，向社會貢獻了章宏偉策劃、丘琮責編、中國書籍出版社出版的皇皇巨著《現代裝幀藝術》。
縱覽全書，除深入淺出的理論闡述了“立意原理”，“立象表現”、“局格構成”、“周易美學理念”等新內容、新觀點以外，還列入了“電腦設計篇”、“出版CI實質”等非常實用的章節。特別是依據迥然不同的造型風格、構成法則、圖案類別、工藝表現配置的中外黑白、彩色作品實例，形成了流派紛呈、脈絡清晰、生動鮮明的參照。洋洋灑灑、精闢暢達的文字輔以新意迭出、絢麗多姿的圖畫，令人徜徉其間，如痴如醉。這部著作不僅融匯了教材、畫冊、專論的精華，廣泛適用於美術設計專業的學生及專業設計家，而且在全書的版面設計中，無論書眉、欄目、字型、圖片、章節頁、裝飾線等，均疏密和諧、爭讓得體，新穎別致，毫無沉悶之氣，堪稱圖書版式的傑作
80年代以來，中國書籍藝術有了長足的進步，一些前輩、教授和中青年設計家也完成了各式各樣的專著、文論集、設計作品集。在這些含辛茹苦潛心進行理論與實踐探索的人們之中，劉豐傑始終是最有建樹的佼佼者之一。就我所知，《現代裝幀藝術》是本世紀這類出版物中的重要著作，他將在中國書籍藝術史上占有生動的一頁。
《中國包裝報》1999．3．4和《包裝＆設計》雜誌1999年第二期，也分別刊發了鹿耀世題為《喜讀〈現代裝幀藝術〉》和題為《基石──喜讀〈現代裝幀藝術〉》的上述評論。……。
5、《現代裝幀藝術》寫作背景
（作者自序和後記）
再盡綿簿的絮語（自序）
原中國版協主席王子野先生曾說：“我國的書籍裝幀藝術源遠流長，特別是近百年來出現了現代的出版事業之後，這門藝術發展的更快，實踐經驗很豐富。可是理論研究卻顯得落後。”原中國版協裝幀藝術研究會會長曹辛之先生也說：“我們對書籍裝幀藝術理論的研究還僅僅是開始。要想把裝幀藝術本身的特殊規律摸透，還需做刻苦不懈的努力。”可見，裝幀藝術家們，還要面對著一個十分艱巨的任務和命題
由於裝幀藝術在我國還只是一門新興的藝術，所以，在社會上，人們天天看書，卻並不理解書籍本身也是一門藝術，這就像人們天天住在房子裡並不理解建築藝術一樣。現在，雖然裝幀藝術已經逐步得到有關方面的重視，但也有許多問題尚待進一步解決。對它的社會作用、文化藝術地位以及其自身具有的重要經濟效益等方面，還有待做出足夠的估價。一些世俗偏見，還總認為裝幀藝術家無論如何比不上從事通常繪畫的畫家。然而著名美學家王朝聞先生卻別具見地，他說：有些裝幀藝術創作“更比畫一幅摹仿具體對象的繪畫艱難得多”，“比畫素描困難得多”。
現在，許多有識之士已經認識到，書籍裝幀藝術並不僅僅是書籍的外包裝，而是一門有著豐富內容和深刻理論的獨特藝術或設計科學。在自身藝術主題的基礎上，裝幀藝術還廣泛涉及到哲學、美學、史學、政治經濟學、社會學、文學、出版學、編輯學、市場學、系統科學、現代數學、計算機技術，直到與各種繪畫、書法、攝影、篆刻、音樂及建築藝術等相關的理論或技法問題，足見裝幀藝術有著高度綜合的性質。從理論和技法角度闡述它的這種綜合性質，乃是確立裝幀藝術學科體系的必要課題。
這些年來，我國裝幀界的許多前輩先生及同人朋友，為確立裝幀藝術的學科體系，同心同德地做了不懈的努力，並且取得了十分可喜的成果。由中國版協秘書處主編的《裝幀》，中國版協裝幀藝術研究會會刊《書籍藝術》，以及郭振華、余秉楠、章桂征主編的《中外裝幀藝術論集》中收入並刊發的許多裝幀藝術家的論文，比較集中地展現了全國同仁對裝幀藝術理論思維和建樹的智慧精華！
為促進我國裝幀藝術學科的建立，筆者曾於1979年起斗膽撰寫並於1987年出版了拙著《書籍美術》。不想這本我在“後記”里衷心認作“引玉之磚”的稚陋之作，竟意外得到了王仿子、錢君匋、莫志恆、曹辛之、任意、邱陵、張守義、郭振華、張慈中、吳壽松、衛水山、王卓倩、余秉楠、姜梁、王藝光、陳文鑒、衛俠夫等出版、裝幀界的著名專家前輩以及著名學者兼中國美術史家王觀泉先生和我國裝幀界新秀章桂征、李勤學、鄭在勇、姜士錄、鹿耀世、任建輝、王悅玉、肖萬慶、寇錦章、朱鴻年、張進賢、蘇華、施珍貴、張羽、岳昕、李芳芳……等來信、面諭或為之作評等形式，給予了熱情肯定和鼓勵，這使我妄得了許多“填補了空白”之類愧以承受的讚譽。《天津日報》、《中國美術報》。《美術之友》。《編輯之友》和《天津出版工作》等亦為拙著刊發了評論和訊息。並且也收到不少讀者來信。
我一直深深的感謝這么多前輩先生和朋友們的厚愛及鼓勵（現特寄謝於此），並久懷其實難副之愧。隨著設計時間的體驗和多方面理論的學習與思考，也使我感到有必要重新寫一部書稿，以為裝幀藝術學的研究，再盡一份綿薄之力。並且，力求在理論深度、實用價值、邏輯結構和系統程度等方面，都比《書籍美術》有所進步而又不因此使《書籍美術》成為多餘的東西，便是筆者為新的探索妄設的目標。
在考慮本書的寫作主旨和取向的時候，我想到一個很值得回味的學術現象，那就是，魯迅和莫里斯這兩位中外現代裝幀藝術的開拓者或奠基人，都主要是作家或社會活動家而不主要是畫家。這將可以使我們從側面看到，裝幀藝術突出蘊含的東西，主要還是在於它的社會屬性、文學屬性或廣泛綜合的文化屬性，而並不在於具體的繪畫技巧問題。即就其封面、扉頁、環襯、插圖等的具體設計創作而言，一般也還是要採用國畫、油畫、水粉、水彩、版畫、攝影、工藝圖畫或計算機技術技術等通常的技巧方法。故此，從更深的學術層次上探討裝幀藝術更為獨特的藝術規律，才是我們目前和今後需要共同探討的重要任務和課題。
創作實踐也還證明，無論裝幀設計——包括創作插圖，還是普通的繪畫，其創作的過程——從構思立意到具體繪製完成，各個步驟或環節常常不是孤立的、割裂的，而是一個相互關聯的、整體性的甚至是具有同時性的過程。並且，其創作的過程各個步驟的環節，也未必具有特定的順序，照例是不應該分開來說的。然而，如果我們從這種固有的整體性入手，就不可能把各個環節搞透徹，也會影響到理論闡述的深刻性。所以，在這裡，我們只能把一些完整的創作過程，分作章節來討論了。
有鑒於此，筆者試圖以較大的努力辨析“裝幀”、“構思”、“設計”等的實際內涵，對裝幀型態演變史做出新的階段劃分。多角度地探討裝幀設計的立意原理，並以主體性篇幅探述了二十多個方面的幾十種立象表現方法以及西方諸多現代繪畫流派對裝幀設計表現手法的影響或學術思想的內在聯繫，以求尋找設計思路的基本規律。在設計作品畫面的結構方法、設計色彩的原理和運用、各類圖書（包括叢書和期刊）封面的設計特點、整體設計的原理和規律、插圖創作的原則和技法、書報雜誌的版式設計、裝幀設計與計算機技術等方面，也試圖探索其具體技法和美學內蘊。為了求得可供藉助的學術基礎，文中嘗試涉足了作為中華文化古老淵源的《周易》哲理和作為前衛新學科的信息科學、系統科學、數學方法、熵定律及接受美學、資訊理論美學等美學思想。這將可以為我們的探索提供一種新的角度。
人們還會看到，凡是獨立的學科，都會有自己特定的概念系統。故筆者以為，簡單的全盤沿用普通繪畫的技法概念、理論概念或術語，將不利於裝幀藝術擺脫對繪畫的依附地位，並且這實際上也不能準確表述其特有的藝術機制。基於此種不成熟的認識，文中嘗試創用了一些新的概念（如“立象表現”、“局格構成”等）並想以此求教於讀者。不過，許多新學科建立時提出的新概念所表述的，並非一定是從未有過的事實，而筆者所試做的，當然也可能是如此。
還要特別說明，在裝幀藝術史、插圖史及國外裝幀藝術的內容諸方面，曾經參閱了邱陵、郭振華、余秉揇和邱承德先生的著作或文章，現特紀謝於此。
感到遺憾的是，由於手邊資料所限及寫作時間很倉促，不少先生、朋友的佳作，尤其近期的佳作，未及例舉來加強文中對各種藝術原理的敘述。已經例舉的作品，也未必都能代表各位先生和朋友的最新設計水平。也有些文中例舉的作品，由於版面限制等原因未能附圖。少量作品因此無從查考，作者不詳。還有少量附圖不是作為論述的圖例，而是供以欣賞的。所以，再感謝諸多佳作助益本書敘述的同時，亦乞得到諸先生和朋友們的雅諒。
筆者一直認為，無論任何藝術形式，只要將其形成理論——包括學術理論和技法理論，便同時也有可能成為桎梏。所以，筆者在書中的粗淺見解，至多也只是向讀者提供一種參考。生機躍動的藝術靈性，永遠只屬於那些實際創作著的藝術家們。
謹此再以拋磚而求引玉！
衷心歡迎各位先生和朋友們的教正！
劉豐傑
一九九三年五月於天津
後記
幼年負薪農野時便啫書如寶，但到讀大學時也不知世上還有書籍裝幀這樣一門藝術。現今對裝幀藝術被漠視的不平，亦應夾雜一絲自我的反省。體會了它的甘苦，品嘗了它的藝趣，認識到了它的文化價值，這使我更愛它了。
我對藝術也像做人一樣執拗，但想在自我尚屬無知的空地搭起那怕一間小茅舍，也是一種痴蠻之勇，當年著寫《書籍美術》一書時，正見是這種痴蠻。它雖已出版整整十載，但仍存幾分餘悸。
《書籍美術》那間弱不禁風的茅草房的意義，或者主要是在於它的存在，一直想再搭一間稍顯堅固的小屋，但卻自認作痴夢或者妄想──因為我在《書籍美術》後記里所發的感嘆，十年後的今天仍然沒有成為過去。憶壬申、癸酉歲間，某社約我著寫本書，痴夢得圓的欣喜，促我心隨燈伴筆耕，只在月陰圓缺十回間便完成此拙著，遂更將整書黑白彩版制就，勢待付梓，不想突又因故耽延，面世期則難定時日……。
其時，中國書籍出版社決定出版該書，自甚感念！諸領導及編輯同志又對內容重新審正，並提出許多寶貴意見，後隨之做了相當大的增補和改進，這對內容的完善性提高甚為重要，故尤應於此紀謝！
蒙天津古籍出版社社長、文學教授楊鍾賢先生為之作序，謹此深表謝忱！
此外，拙著所附某些圖片，乃蒙李勤學、胡杰、潘小慶、劉洪麟等朋友的幫助，即此一併致謝！
我高興地看到，近些年我國裝幀藝術界的前輩先生和同仁朋友們，在裝幀藝術的實踐和理論研究方面，已在總體上達到一個新的水平；尤其計算機設備和操作技能的日趨普及，更會使裝幀藝術的藝術質態促生階段性變化。由此亦深為所憾者，是拙著終究不能與我國裝幀藝術發展的時序狀態同步，或在其幸得面世之時，即已成為陳腐之論也未可知！
筆者高興地看到，我們的事業已更見可喜的發展，與之相比，陋著或只算滄海一漪了。願它能匯入這大海，與之共咆哮，與之共搏騰！
劉豐傑
一九九七年十一月八日
6、《現代裝幀藝術》作者簡介
劉豐傑 1942年6月生，河北定州市人，1969年畢業於天津美術學院。天津人民出版社編審、美術編輯室主任，全國裝幀藝術研究會常務理事，天津裝幀藝術研究會副會長，天津市編輯學會理事，天津市政協書畫藝術研究會理事，中國國際文藝家協會名譽理事，中國美術家協會會員，第九、十屆天津市政協委員。曾任天津市編輯出版系列高級職稱評審會評審。曾應邀擔任《中國現代美術全集•插圖卷》特約文字編輯及圖版文字編寫者。
裝幀作品屢獲全國、大區和省市級獎。曾創作多套連環畫及插圖作品。油畫作品收入《世界當代著名書畫家真跡博覽大典》、《中國歷代書畫名家寶典》等典籍。所著《書籍美術》是中國出版史上第一部裝幀藝術著作；另著《插圖藝術欣賞》（增訂本《插圖藝術》），填補國內空白，兩書均獲全國”編輯出版特別獎”。所著《現代裝幀藝術》，多家報刊電台評述其為國內第一部自成體系的裝幀藝術論著，獲“首屆中國設計藝術大展”裝幀藝術一等獎和金國裝幀藝術理論研究成果“特別獎”。所撰《裝幀易理陰陽論》是國內第一篇參加國際出版學交流的裝幀論文，《書籍美術的信息科學探論》獲全國“探索獎”，《書刊裝幀的色彩設計》等兩篇論文獲全國一等獎，所撰數萬餘字長文《簡化字利弊辯議》（《恢復繁體字利弊辯議》）獲“世界學術貢獻獎”金獎。2001年獲“首屆東方名人成就獎”。2006年，中國國際文藝家協會授“中國傑出文化名人”榮譽稱號。2007年，中國國學研究會授“首屆中國國學獎——創作成果獎”金獎及“功勳藝術家”稱號。著作尚有《‘周易’中的藝術思想》、《質疑當今“文人畫”》《現代書法辯談》等美術書法論文、文藝雜文和散文等多篇，並曾為許多著名畫家作評論。多篇論文被收入《世界學術文庫》、《華夏名人論壇》等多部大型辭書。
