裝幀設計
裝幀設計書籍裝幀設計大多是“先有稿，後有書”的命題創作，是屬於特定內容的專屬設計，與單憑個人情趣主觀想像設計不同。所以，在命題創作之前，設計者應通過書的內容簡介、大綱提要以及部分章節的閱讀，與編者交流溝通，對書稿內容先有一個大體了解，儘量做到準確領會書稿的內含，然後才能緊扣主題，對書稿內容進行集中概括，提煉出主題思想精神實質，運用藝術手段加以傳達，將一個無形的概念轉化成可見的形象，使書籍裝幀設計傳達出來的信息更加貼切，才能產生由內而外的美感。
裝幀理念
書籍裝幀，是一個設計者依據書籍內容，結合自己的設計構思與想像，通過對裝幀材料、裝訂形式及印刷方法的選擇，運用文字、點、面、色、開本等造型元素和結構平面的藝術規律，對書籍的各個組成部分，進行整體設計的共性與個性的創作過程。封面是書的外貌，它既形象說明書的內容、性質，又給讀者以美的視覺享受和思想啟迪，封面設計包括書名、編著者名、出版社名等文字和裝飾形象、色彩及構圖等諸多元素。掌握好封面設計能感應人的心理，啟迪人的思維，便是封面設計中最重要的環節。在這一環節中，起重要作用的，是色彩、文字、圖形三要素。
1.色彩，是表達含意和傳遞感受的多稜鏡，是書籍中重要的視覺元素之一；
2.文字，是記錄語言的書面符號；
3.圖形，首要的宗旨是對文字內容作清晰的視覺說明，同時對書籍起到藝術裝飾和美化作用，有助於對作品意思的解讀，有助於對行業精神的發現和挖掘。
裝幀屬性
書籍裝幀，既是精神產品，又是物質產品，它一旦進入社會交換領域，也就成了商品，因此書籍裝幀還有商品屬性，書籍在商品流通的環節中，商業設計扮演著重要的角色。市場經濟下的書籍裝幀藝術離不開市場需求，所以了解有關市場背景至關重要。如不了解市場的要求，書籍裝幀設計實際上也就失去了自身存在的價值。書籍裝幀的藝術性總是為出版者帶來明顯的經濟效益，為發行增添了很高的印數，精美的書籍裝幀就是一個無聲的推銷員，本身就有一個廣告作用。由於裝幀質量不同，在圖書市場中的銷售效果也很不相同，精美的裝幀可以成為書籍的附加值，書籍裝幀藝術本身也可以成為圖書市場的賣點。它所包含的商業性應理解為一種蘊涵在書籍裝幀設計中的市場意識。
裝潢包裝
包裝裝潢裝潢與包裝是附加於商品之外的東西，而裝幀是精神產品不可分割的組成部分。因此，書籍裝幀設計，首要考慮的問題是開型，即採用什麼開本。其次是編排，即書籍正文及其有關部分的格式（版式）設計。然後是裝訂方法，即用什麼材料。裝幀設計者的任務，既要考慮書籍在閱讀、攜帶、保存時的使用價值，也要考慮書籍的藝術感染力，即審美價值。裝幀是一種表現藝術。表現藝術只是烘托出一種意識、感情，造成一種美的情調、趣味，在潛移默化中發揮作用。
古代裝幀
早在簡策時期的圖書，就已經有一定的裝幀形式了。如贅簡（卷前空白不書的幾根簡）和標簡（背面標有篇名的最右一根簡）的使用，即被公認為是後世圖書中補頁和封面的起源。宋代印本書盛行以後，
古代裝幀“書衣”，俗稱“書皮”，即一冊書的表面裝紙，現代稱為“護封”或“包封”。一般用較硬而厚的彩色紙張或彩色絹綾做成，套在圖書封面之外，作為書的保護和裝飾之用。書衣有單葉、雙葉之分，單葉的稱“扣皮”，雙葉的稱“筒子皮”。
“書籤”，又稱“浮簽”，或稱“書皮題簽”，即書衣上所貼的紙簽，也有用絲織品的，用以題寫書名、卷數或冊數。
“封面”在書衣之後的第一頁，相當於現代的扉頁，又稱“書名頁”，常印有書名、作者名、出版者名、刊版時間等。尤重書名的書法及題寫人的署名，常常再用薄紙覆罩其上。
“封里”，俗稱“封二”，即封面的背面，多為空白，也有印有文字的。
“扉葉”，指書衣與封面之間的空白頁。加在前面的稱“前扉”，加在後面的稱“後扉”，也叫“副葉”。其功用可以保護正文書葉，還能防潮防蟲，所以又稱“護葉”。扉頁上還可題跋識語。
“襯葉”，指襯在書前書後的空白頁。
“書腦”，指線裝書書葉左右邊欄以外供鑽孔訂線的空白處。因為它是裝訂時的關鍵位置，書冊形式固定的樞紐，所以稱“書腦”。
“書背”，又稱“書脊”，指書葉裝訂縫合之處的側面，猶如一書的脊背。
“書根”，指每冊書最下端的側面切口部分。線裝書在書架上只能平放，因而藏書家就在書根上寫明書名、卷數或冊數，以便於檢查整理。
“書首”，又稱“書頭”，指每冊書最上端的側面切口部分。
“書角”，指一本書右側的上下兩隅。比較珍貴的書，在裝訂時常用湖色或藍色綾子將書角包起，稱“包角”。
“函”，又稱“函套”，用來裝置書籍。
