王蒙夏山高隱圖軸
此圖畫重山峻岭，瀑布孤懸。下方房舍兩區，右側屋內高士手持羽扇踞坐榻上，童子捧盤侍奉左右，屋外一童子正在調鶴,庭前草樹叢密，山溪流淌，橫臥溪上的小橋將兩處屋舍連線。左側屋內一婦人正在勞作，庭中小犬靜臥，呈現出一派靜謐清幽的意境。林間小路上，一著官服之人捧敕而來，似徵召高士的使者，抑或是奉敕祭山的官員。中部山路曲折，溪水潺潺，觀舍隱現於松蔭林木之間。上部山巒疊起，瀑布飛瀉。右上自題：“夏山高隱，至正二十五年四月十七日，黃鶴山人王蒙為彥明徵士畫於吳門之寓舍。”按至正二十五年為1365年，王蒙時年57歲。此時正是其創作的高峰期，這一時期他畫有大量以隱居為題材的作品，此即其中最具代表性的一幅。
此圖為彥明徵士而作。元代以“彥明”為字者甚多，經考察推測，唯至正年間為華亭縣尹的張德昭有較大可能是此圖的受畫人。此圖作於吳門之寓舍，或為二人同游蘇州而有是作。
《夏山高隱圖》代表了王蒙畫風成熟時期的典型風格，既模仿五代董源、巨然的山水畫風格，又自出新意。王蒙的山水畫是在吸收前代畫家筆法的基礎上，以自然為師，融匯貫通而成。他於早年就曾對前代名家作品進行臨摹，故宮博物院收藏有他早年創作的一套冊頁，其中有董巨一派風格的作品，也有學習北宋李成、郭熙風格的作品，充分說明了王蒙的繪畫風格是綜合了多種藝術風格而形成的具有獨創意義的山水畫新風格。《夏山高隱圖》採用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴，濃墨點苔，秀潤明淨；樹木鉤染得當，葉用積墨法與勾葉法相結合畫葉，刻劃精細，墨氣淳厚；構圖繁密，層疊相加，但安排的有條不紊，進退揖讓極有法度，望之郁然深秀。全幅氣勢恢宏，秀潤可愛，畫家通過對墨色的把握，對水份的控制，使畫面層次分明，突出了南方山水所特有的明秀清潤的韻致。縝密的構圖，高遠與深遠相結合的畫面布置，營造出一個清謐靜寂、可居可游的氛圍。此圖為中國繪畫藝術史上的傑出作品。
撰稿人：馬季戈
