![王蒙[元代畫家]](/img/3/3d1/nBnauM3XzMTO1MjMxMjM5MTN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzIzL1QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "王蒙[元代畫家]")
人物簡介
元 王蒙-葛稚川移居圖王蒙（1308-1385），元朝末年畫家，字叔明，號黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。外祖父趙孟頫、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥徵，都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，後來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。
年輕時隱居黃鶴山（今餘杭臨平山）幾十年，過著“臥青山，望白雲”的悠閒生活。元末，張士誠據浙西，曾應聘為理問、長史。棄官後隱居臨平（今浙江餘杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。1368年，朱元璋推翻元朝，建立大明帝國，王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案牽累，於大明洪武十八年（1385年）死於獄中。
人物影響
王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”。對明清及近代山水畫影響甚大。
繪畫特色
春山讀書圖王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之郁然深秀”。
人物評價
元 王蒙-溪山風雨圖倪瓚：臨池學書王右軍，澄懷觀道宗少文（宗炳）。王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。（ 題王叔明《岩居高士圖》）
王世貞：山水至大小李一變也，荊、關、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大痴（黃公望）、黃鶴（王蒙）又一變也。（ 《藝苑卮言》）
董其昌：其畫皆摹唐宋高品，若董巨、李（成）范（寬）、王維，備能似之。若於刻畫之工，元季當為第一。（ 《畫禪室隨筆》）
石濤：大痴、雲林（倪瓚）、黃鶴山樵一變，直破古人千丘萬壑，如蠶食葉，偶而成文，誰當著眼。（ 《跋汪秋澗摹黃大痴江山無盡圖卷》）
元 王蒙-溪山風雨圖高木森：在元四大家中，王蒙的畫代表由元入明的啟蒙畫派，他的新觀念表現在筆墨和布局，以其密集的牛毛皴相對於趙孟頫以來的清逸簡淡，以其繁密高疊的山石相對於倪瓚的一河兩岸，在中國繪畫史上，王蒙的地位就像荊浩、李唐、趙孟頫一樣具有承前啟後的重要性。（ 《王蒙的空間幻象》）
代表作品
倪瓚曾在他的作品《岩居高士圖》中題詞：“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”傳世的代表作《青卞隱居圖》、《春山讀書圖》，上海博物館藏；《葛稚川移居圖》《夏日山居圖》，北京故宮博物院藏；《秋山草堂圖》，台北故宮博物院藏。 代表作品還有《湘江煙雨圖》《深林疊嶂圖》等。詩文、史學亦精。今存詩集《草堂雅集》。
青卞隱居圖 局部《青卞隱居圖》，1366年作，紙本，水墨，縱141厘米、橫42.2厘米，董其昌譽為“天下第一”。該畫層巒疊嶂，自下而上布滿整個畫面，用筆隨意，用色典雅，林木山石的局部感覺極佳，整體效果則顯得零碎，山峰造形也稍嫌奇特，適合近看而不適合遠觀。
名作《層巒蕭寺圖》為墨筆紙本，尺寸為129×353cm，此軸為清宮舊藏，後經偽滿洲國內務大臣沈瑞麟之手流入海外。清高宗乾隆賞玩此畫之餘層作詩一首並御提於畫右面上方：“巒疊枯荷葉，寺棲老衲寮。煙霞為世界，松竹伴混朝。戶跡絕雙足，鐘聲批七條。林關客未止，未許易相招。”從畫幅上部鑑藏璽印：乾隆御覽之寶（朱文）、乾隆鑑賞（白文）等，可以窺見此軸為歷朝珍重者收藏流傳大致經緯過程。王蒙在此軸中用“高遠”結合“深遠”法。圖寫層巒茂樹，溪流幽谷的江南山景，在組織結構上將其畫面茂林山寺處理在中景狀態，把松林作近景布置，布局屈伸變換，穿插映帶，蜿蜒曲折，雖繁複而見單純，予人以深邃意境，的郁茂氣勢，引導觀者進入奇特的精神享受，可謂匠心獨運。《層巒蕭寺圖》在繪畫技法上融合了董源、巨然、郭熙、趙孟頫的技法之長，靈動多變，雲頭、牛毛、解索等皴法互動運用，以充分展示江南山巒植被蔥蘢茂密的景象。
作品欣賞
《夏山高隱圖》
元 王蒙 絹本設色 縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏
夏山高隱圖此圖以深遠和高遠兼用的布局手法描繪了深山。遠景為一群峰涌動的險峻高山，一條細瀑從前川直掛而下，融入山下輕霧之中，並沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌盪，似能聽到悅耳的迴響。兩岸山石層疊，林木蔥鬱，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其是。整個畫面景物繁密，造型謹嚴，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩健，墨色層次豐富，設色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。
成交情況
稚川移居圖元代王蒙《稚川移居圖》在2011年6月4日晚北京保利2011春拍夜場中，以4.025億元人民幣成交，成為當年春季拍賣市場上成交價最高的中國古代書畫作品。這個價位僅次於2010年黃庭堅《砥柱銘》4.368億的價格，為迄今為止拍賣市場上第二高價的古代書畫作品。
由於該拍品備受關注，在當晚古代書畫夜場前，拍賣師宣布，競投王蒙《稚川移居圖》需要辦理8000號以上的特殊競投牌。截止晚7點半，已有17位藏家辦理了特殊競投。
在拍賣師報出1億1千萬元的開槌價後，最終經過19次叫價，該拍品被持8086號競投牌的藏家以3.5億元競得。再加佣金，最後成交價達4.025億元，成為當年春季最“貴”的中國古代書畫作品。
