作品簡介
看潘天壽的作品，無論是鴻幅巨製，還是冊頁斗方，哪怕只是巴掌大的一幅小品，無不充斥著一股凜然的剛陽之氣。那雄渾與博大、恢弘與壯美，代表的正是我們的民族精神。用項羽《垓下歌》作為此文標題，熟識潘天壽藝術造詣與生平經歷的同道中人，該有會心一嘆。
潘天壽有一枚閒章為“一味霸悍”。自揄耶?自噱耶?無關緊要，它體現了一種創作理念。“霸悍”雖不盡屬褒義，但也不是能夠輕易做到的，它不僅需要超人的才幹，更需要超人的膽魄。從清代高其佩以後，能夠把指畫藝術再度升華的只有潘天壽。從整體藝術造詣而論，潘天壽已經超過了高其佩，從而也將指畫藝術上升到了一個後人難以企及的高度。
在這種半生不熟的宣紙上作指畫是有相當難度的。水分過多容易涸漫，表現不出應有的力度；過於乾澀又容易使線條幹枯，缺少應有的變化。作品中用線條勾勒出的巨石是何等的穩重，底部的重墨與上面的黑鷲呼應，再經過赭石的暈染更顯蒼古。如此力道，非一朝一夕之功。
此畫的款識為：“小憩。甲午中秋後二日。老禿壽者指墨。”是以藏款的形式將兩個隸書大字與一行書小款題寫在山石上。因為畫面中的空白之處可看作是天空，同樣是作品中重要的一部分。這樣的題款方式既不破壞畫面的空白，又彌補了山石的空洞，使畫面層次感更豐富，可謂是一舉兩得，新穎別致。
作者簡介
潘天壽(1897--1971)原名天授，字大頤，號壽者、又號懶道人，晚年自署頤翁、雷婆頭峰壽者，浙江寧海人，早年曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國立藝術院任國畫主任教授，1945年任國立藝專校長，1959年任浙江美術學院院長。曾任全國人大代表、中國美術家協會副主席、蘇聯藝術科學院名譽院士。著述有《中國繪畫史》、《中國書法史》、《聽天閣畫談隨筆》等。
