作品簡介
卷尾自題長跋，言此圖所用的紙是他在庚申（1680年）春偶得的宋代的庫存舊紙，而如何合理地利用這種近似方形的畫紙又頗費苦心。跋言：“欲制卷，畏其難於收放；欲制冊，不能使水遠山長。因命工裝潢之，用冊式而畫如卷，前後計十二幀，每幅各具一起止；觀畢伸之，合十二幀而具一起止，謂之折卷也可，謂之通冊也可。”
藝術特色
要將山水圖繪在“折卷”或曰“通冊”上，由看似各為獨立的十二幅山水圖合成一幅“山有本支而水有源委”，既合畫理又合物理的畫卷，無疑具有較高的創作難度。為此筆墨功力深厚的龔賢亦不得不“十日一山，五日一石”地潛心創作，歷時二年多，才完成該幅堪稱中國山水畫史上的力作。要將每段的完整性與全圖的整體性有機地結合起來，成功的關鍵在於其構圖須賦於機巧，在構圖上“要無背於理，必首尾相顧而疏密得宜”，故中間段的表現極為重要，起著承上啟下的轉承作用，它的起首須是前段結尾的延續，它的結尾須是後段起首的外延。為此龔賢巧於構思，精於設陳布勢，全幅雖繪秋林草屋，流泉飛瀑等景象繁多，但穿插有致、有條不紊。留白處的虛與濃墨點染處的實互為映襯，畫面飽滿而又不失空靈。山石用“積墨法”，以筆含墨，層層積點石面，將山石向背虛實塊面體積以及雨後的濕潤之感都真實地表現出來。此卷生動地表現了江南溪山渾潤豐華的景象，同時也較全面地體現了龔賢在山水畫上“筆法健、墨氣活、丘壑奇、氣韻雄”的美學追求。
