《浣溪沙·小院閒窗春色深》李清照
小院閒窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。 遠岫出雲催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
注釋
①題解：《草堂詩餘》（楊金本無題）等題作“春景”。《樂府雅詞》等收為易安詞。《詞學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。
②閒窗：原作“間窗”蓋“閒”之誤。帶護闌的窗子。閒，闌也。閒窗，一般用作幽閒之意。
③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池。”
④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：“遠岫參差迷眼。”遠岫出雲，源於陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”《樂府雅詞》等作“山”。
⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼。”宋·韓淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路”
⑥輕陰：暗淡的輕雲。唐·張旭《山行留客》：“山光物態弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓台”。
評論
小、閒、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不捲，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！
“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。
下片宕天，由室內而室外。“遠岫出雲”見陶淵明《歸去來辭》：“雲無心以出岫，鳥倦飛而知還。”雲出雲歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。
輯評
一、明楊慎《草堂詩餘》卷一：(評“遠岫出雲催薄暮”句)景語，麗語。二、明李攀龍《草堂詩餘雋》卷一：(眉批)分明是閨中愁、宮中怨情景。(評語)少婦深情，卻被周君(誤指周邦彥)淺淺勘破。
三、明董其昌《便讀草堂詩餘》卷一：寫出閨婦心情，在此數語。
四、明沈際飛《草堂詩餘》正集卷一：雅練。“欲謝”、“難禁”，淡語中致語。
五、吳熊和《李清照詞鑑賞》（齊魯書社1986年4月出版）：這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜。言外還流露出對人生的淡淡傷感……“倚樓無語理瑤琴”，既以解悶，又以寄懷。此時的“無語”，是一種特殊的心境，是心有所感、情思繚亂。但又難以言傳的心理狀態。默默無言之中。實飽含脈脈欲語的深情，因而托之於如怨如慕的瑤琴一弄了。陸游有一首《鷓鴣天》詞說：“情知言語難傳恨，不似琵琶道得真。”瑤琴訴心，琵琶傳恨，有時比之言語確實更便於細訴衷曲，尤其是那種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情……末句“梨花欲謝恐難禁”，既有深情的惋惜與眷戀，又有無如之何、難與為力的嘆息與悵惘，與晏殊的“無可奈何花落去”同其蘊藉，都是理智（花開花謝本自然）與感情（逝者如斯，青春不返）圓融的名句。不過李清照此句，似乎更側重於感情，所以沈際飛評曰：“欲謝難禁，淡語中致語”（《草堂詩餘》正集卷一），比晏殊之“無可奈何”，感情上更為沉至……杜牧詩:“砌下梨花一堆雪，明年誰此倚闌乾。”蘇軾詩:“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”自來詠梨花者，常藉此而發出人生的感喟。李清照此詞，或許也含有這層意思。對於梨花的“欲謝難禁”，一個多愁善感的女子很容易因青春的漸漸消逝而聯想到自身的命運，不禁引起深心的棖觸。不過此詞風格輕淡，這層有關人生的感喟在詞中也很輕淡，也在有意無意、若存若亡之間。別具會心者才賞其“淡語”中有“致語”。
賞析
歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩餘》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之雲，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的。
參考文獻
http://www.yuwen789.com/book/reading/reading_2013.html
