簡介
江衡，現任教於廣東工業大學藝術設計學院。為「中國·卡通一代」重要藝術家代表之一。
江衡個人圖片1997年至1999年作品及個人介紹分別被選入《中國現代藝術史》系列叢書、《中國現代藝術史展覽史》、《中國今日先鋒藝術》、《艷俗文化與當代藝術》、《世界現代美術史》、《藝術界》、《藝術家》、《美術界》、《都市人格與當代藝術》等專業雜誌與報刊。
履歷
1972年 生於廣東暜寧
江衡1994年 《中國高等藝術院校色彩研討會》中國杭州
1996年 畢業於華南師大美術系獲文學學士學位
1998年 結業於華南師大美術研究所 研究生班
1998年 接受中央電視台"美術星空"《走進廣東》專欄採訪
2000年 接受中央電視台"美術星空"《70 年代藝術家新銳的目光》專欄採訪
創作風格
江衡代表作江衡是中國“卡通一代”重要藝術家代表之一，他不再思考畫面的所謂深度，在繪畫語言上直接消解了油畫語言的純粹性和學院特徵，故意以畫廣告、畫卡通的視覺敘述切入社會生活。
江衡作品 新偶像時代-我漂亮所以我快樂
江衡主要是以青年人生活的“夢想” 和期待來切入時尚風潮。假如說，在大眾傳媒，在流行風潮，在都市時尚沒有走進人們的家庭之時，人們的知識、信仰大多是和深度文化，是和英雄人物的堅苦卓絕之類的壯舉相聯繫。而當大眾傳媒把消閒商業化，把趣味企業化，把人們的感覺享樂以最為科學和藝術的手法“挖掘”成為商業資源之時，人們的夢想便發生了實質性的變化：即他們崇拜的偶像便是流行時尚的“弄潮兒”，個人生活及至理想生活開始“卡通化”。這正是江衡作品所關注的焦點。
展出記錄
個展
江衡和家人2001年《江衡油畫展》中國廣東美術館
《江衡油畫藝術展》上海史丹妮藝術空間
《青年藝術家個人邀請展》香港藝術公社
聯展
江衡作品
1994年《中國高等美術院校色彩研討會及作品展覽》中國杭州
1996年《中國卡通一代聯展》廣州華南師大美術系展廳
1998年《中國卡通一代第三次展》廣州華南師大美術系展廳
1999年《中國當代藝術家學術邀請展》CHINA46上海、墨爾本、台北（台北霍會館）
1999年《九十年代流行圖像》中國上海國際藝術匯展中心
2000年參加《後生代與新世紀廣東展》並為此次展覽的組委會委員中國廣東美術館
2000年《"看，今天"--2000中國藝術新景觀圖片展》廣州華南師大美術系展廳
2000年《中德藝術家交流展》中國廣東美術館筆組藝廊
2000年《藝術中的個人與社會---中國十一位青年藝術家作品展》中國廣東美術館
2000年《2000年帕多瓦·中國當代繪畫展》義大利帕多瓦美術館
2000年《2000廣東油畫藝術大展》中國廣東美術館
2001年《江衡孫曉楓油畫藝術展》中國廣東美術館
2001年《過渡中的年輕人---中德英藝術家交流展》中國何香凝美術館
2001年《一百張臉孔--觀念攝影展》中國南京、上海
2001年《"對話"衝突與包容---中國當現代藝術展》義大利曼多瓦青年美術博物館巴里美術館
2001年《第一屆成都雙年展》成都現代藝術館
2001年《中國當代藝術第六屆文獻方案展》中國上海、北京
2001年《新一代攝影圖片展》廣州藝術博物院
2002年《中國當代藝術圖書文獻展》中華世紀壇
2002年《中國當代繪畫展》河北石家莊
2002年《“橋”---長春當代藝術年度展》長春遠東美術館
2002年《第十七屆亞洲國際藝術展》韓國大田美術館
2002年《新都市主義》廣東美術館
2002年《SMALLPANELSSHOWBY14AVANT-GARDEARTISTS》北京Schoeni畫廊
江衡作品
2003年《2003年廣東油畫藝術展》廣州藝術博物院
2003年《攜手新世紀---中國第三屆油畫展》中國美術館
2003年《“關於轉向”---當代美術家邀請展》四川美術學院美術館
2003年《第十八屆亞洲國際藝術展》香港藝術博物館
2003年《人與人---廣東美術館館藏作品展》湖南長沙博物館中國廣東美術館
2003年《圖象中的圖像---中國當代油畫藝術邀請展》中國深圳美術館
2003--2004年《“虛幻”--中、德、日藝術家當代藝術交流展》香港藝術公社廣東美術館
2004年《沒大沒小》當代藝術展楊之光美術館
2004年《情調》北京四分之三畫廊
2004年為《開放的姿態----廣東新青年藝術大展》的特邀參展藝術家廣東美術館
2005年《廣東當代藝術生態文獻展及報告會》何香凝美術館
2005年《建國五十周年廣東省美展》廣東美術館
2005年《2005中國平遙國際攝影大展》》山西平遙
2005年《第二屆廣州三年展---3號線繪畫藝術展》廣州信義國際會館
2005年《”翻手為雲,覆手為雨:當代藝術展》北京TS1(宋莊壹號)當代藝術中心
2006年《首屆中國當代藝術年鑑展》北京中華世紀壇
2006年《南京四方當代美術館收藏展》南京四方當代美術館
江衡作品 布面油彩
2006年 《“超越的維度” — 中國新繪畫》·南京四方當代美術館
2006年 《“首屆5X7照片雙年展”---2006中國平遙國際攝影大展》·山西平遙
2006年 《“廣州風景”---2006中國平遙國際攝影大展》·山西平遙
2006年 《中、日、韓藝術家交流展》·日本福岡美術館
2006年 《“變異的圖象” — 中國當代油畫邀請展》·上海美術館
2006年 《廣東美術家協會中青年美術家提名展》·廣東南星閣
2006年 《都市狀態·中國當代藝術邀請展》· 愛沙尼亞塔林美術館
2006年 《2006中國當代藝術文獻展》·北京 中華世紀壇
2007年 《沉溺》 ·廣州如意畫廊
2007年 《向前----第2屆廣東新青年藝術大展》·廣東美術館
2007年 《第 22 屆亞洲國際藝術展》 ·印度尼西亞
2007年 《中、日、韓藝術家交流展》·韓國大邱文化中心，韓國MORTER畫廊
2007年 《茉莉－ 15 位中國當代藝術家瑞士季節首展》 · 瑞士季節畫廊
2011年《中國藝術》藝術家微博展 中國風現代美術館
公共收藏
江衡《美女魚7》中國風現代美術館收藏中國廣東美術館 中國何香凝美術館義大利曼多瓦青年博物館
深圳美術館 中國風現代美術館
當代美術家雜誌
美術文獻
南京四方當代美術館
發表專業刊物
江衡作品 布面油彩《中國現代藝術史》系列叢書、《新中國美術史》、《中國現代藝術展覽史》、《中國今日先鋒藝術》、《艷俗文化與當代藝術》、《藝術界》、《藝術家》、《美術界》、《都市人格與當代藝術》、《美術觀察》、《畫廊》、《藝術中的個人與社會--中國十一位青年藝術家作品展》、《中國當代藝術思想史》、《成都雙年展》、《廣東當代油畫》、《中國當代油畫》、《 首屆中國當代藝術年鑑展 》、《中國當代油畫》、《中國先鋒藝術1979--2004》、《中國油畫史1900--2000》、《3號線》、 《首屆中國當代藝術年鑑展》、《藝術與社會 — 26位批評家談中國當代藝術的轉向》、《中國藝術》、《北方美術》、《中國當代油畫1979 — 2005年》、《中國美術年鑑》、《藝術當代》 、《知音》、《香港風情》、《花溪》、人民日報、羊城晚報、南方都市報、香港大公報、城市畫報、周末畫報、粵港信息報、廣州日報、南方日報、中國日報、英文早報、上海英文報、FLASH ART等專業雜誌與報刊。
作品評價
相關評價一
江衡作品 布面油彩江衡的作品一直受到藝術界的關注，他的油畫以描繪都市中國少女為題材。因為畫的活脫，輕鬆，富有當今都市女孩的前衛性和時尚感，所以他的作品曾經參加國內外重要的藝術展覽。這裡展出的是他的新作品《美女·魚》系列。畫面乾淨利索。人物表現出充滿銳氣的酷感，顯示出在物質消費社會中成長起來的一代所特有的氣質和精神特徵。在多元化的都會世界中，一種由年輕女孩所代表的新都市情調正在被呈現出來。
除了那一頭長髮，江衡沒有通常前衛畫家所特有的突兀與怪戾。他是一個很溫情脈脈文質彬彬的男人，而蒼白而頗細緻的臉倒有些男生女相、走起路來長發飄飄。這是不是江衡天生女人緣的緣故？
相關評價二
江衡是廣東潮汕人，那是出美女的地方，而這些美女溫良儉讓、融傳統美德於一爐。因為爸媽工作忙，江衡從小就是姐姐帶大的，姐姐比他大8歲，初更世事的他就與女性接觸比較多，在女性的喜怒哀樂的情懷中耳濡目染。他對女性美有一種由衷的尊敬，以至在學畫時對古代仕女畫達到了相當痴迷的程度。他自言早期創作的仕女畫對女性過於理想化，有一種超然物外的色彩。
江衡把這種執著伸展至今，就有了如今創作的《美女》系列。《美女．魚》可以看到古典美的痕跡－－魚是中國古代比喻女性的特定符號，也是吉祥如意的象徵，讓它們游弋在一個性感妖冶的女郎周圍，含蓄與張揚相映照，很好地烘托出兩種不同時代對美女迥然有異的審美觀。時代不同了，江衡對現代的美女現象作出新的觀照和解構。他對現代美女現象抱著一種懷疑與批判的態度。
相關評價三
《美女·槍》則把江衡的想法表現得較為直接：這些美女無論是作吶喊狀、還是扮「酷」、抑或是恬靜態，無一例外都拿著一支槍，一支玩具槍。把具有嚴肅性的「槍」如此把玩手中，如此卡通、豈不滑稽？據江衡解釋，槍也是男性的象徵，美女們的起止讓人感受到一種開放的兩性關係。即使她們手裡拿著的是一瓶香水（《美女．香水瓶》、）照樣是那樣的咄咄逼人。
相關評價四
與傳統的美女相比，江衡筆下的美女不再是櫻桃小嘴，不再是輕語淺笑，而是一個個很Hi且頗多作態，充滿了商業性的笑容，若明若晦之間，以一種神秘、暖昧和逼人的性感而叫人心旌蕩漾，但清醒的江衡卻對此作了有力的嘲諷－－所有有關快樂、刺激、新鮮的嬉玩之中，美麗僅僅是一種可以去獵奇、炫耀和揮霍的本錢。因為在江衡的價值評判中，這些美女都成了享樂主義的俘虜。比如，她們出入的士高、咖啡廳、酒吧，泡在搖晃的燈光與音響中，浮動著妖冶的身影；她們對感情沒有負債感，不在乎天長地久，可以同時有幾個男朋友；她們追求流行的東西，即使那只是曇花一現。有點酷、有點張狂、有點輕浮、有點壞，混合在一起就拼貼成這些城市尤物的大致輪廓。
相關評價五
江衡這些感受也許有所偏執，但的確是內心「最真實的聲音」，他骨子裡對女性的讚美是：待人真誠，做事踏實，不會做表面功夫，不會去迎合別人。這裡有母親的影子，也有對談了4年戀愛，在大學當老師的女友的認知。由此產生的審美判斷正是他創作《美女》系列的泉源，他從中得到快感。當他把作品給一些與畫中人物有著同樣背景的美女看時，她們會驚嘆道：真靚！沒有誰能看到其中的意蘊。江衡沒有失望，因為失望是預料之中的。她們問的是去了哪裡玩花了多少錢看了哪部連續劇，江衡強打精神，但面前的粉臉明眸也變得空洞蒼白。
相關評價六
真的沒有找到那種震撼人心的美女嗎？江衡說，很少。即使有，也不是20歲左右這個年齡。江衡覺得與新新人類已經有了代溝。這是一個後塑膠年代，一切物品都閃爍著迷人的色彩與光澤，而不管它的功能與質地如何。美女們也不例外，露視裝、超短裙、小背心等包裝下的身體令性感泛濫在我們眼廉中，魅惑與挑逗在壓迫著我們的神經。看來我們的江衡同志是經受住了考驗，以藝術家所特有的批判眼光審視著美女這個永恆的現象，並作出文化的定位。不管美女們是懵然不知還是反對抑或抗議，我們都會被那些塑膠般的色塊和勾人的形象所吸引，在不同尋常的視覺中引起思考－－思考美女以及相關的新新人類文化。
作品欣賞
江衡《憶》作品欣賞如下：
江衡
江衡〈散落物品系列〉
江衡〈嗨！〉
江衡〈散落物品系列〉
江衡