作品簡介
《桃實圖》繪兩棵壯實的桃樹，樹上碩果豐實，樹下一塊巨石矗立，而樹上的一枝連同桃實垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫出，枝葉穿插。圖中自題："灼灼桃之華，赬顏如中酒，一開三千年，結實大於斗。丙辰冬吳昌碩。"鈐"俊卿之印"、"昌碩"白文印。丙辰為公元1916年，吳昌碩時年七十二歲。
名畫賞析
文人畫強調以書入畫和追求筆墨自身語言的精煉，書與畫的關係一直貫穿著文人畫的發展始終。趙之謙成功地將金石碑刻筆意用於畫中，開創了文人畫的新境界，之後的吳昌碩開了中國繪畫現代畫風的新面貌。
吳昌碩師承沈周、徐渭、朱耷、石濤、趙之謙、任頤等諸家，以金石書法入畫。他常以梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花、水仙為題材，偶爾也作人物畫。
吳昌碩擅寫石鼓文，刻印遠宗秦漢，又融浙、皖兩家精華，獨具風格。而且他的石鼓文、篆刻為他的繪畫起了“保駕護航”的作用。由於石鼓文的用筆剛勁有力、蒼古渾厚，使吳昌碩的畫有了金石之氣，用筆如錯金鍛鐵，渾厚持重，他筆下的花卉也都有了剛勁中的婀娜情態。
在構圖上，吳昌碩將石鼓文變正為斜，以傾斜的“井字”形架構作為他構圖的基礎，所以作品常從左下方向右方斜上，有時也從右下方向左方斜上，枝葉緊密而呈對角傾斜之勢，更顯筆墨堅實，充滿了張力。在用色上，吳昌碩常用西洋紅畫花，畫葉子用濃的綠、黃再加焦墨，色彩飽滿而深厚。此外，吳昌碩對用筆、施墨、題款、鈐印等配合得宜，藝術個性極為鮮明。
《桃實圖》是吳昌碩經常畫的供祝壽之用的畫幅。
此幅《桃實圖》為吳昌碩72 歲時所作，是灑金箋花卉四屏條之一。
根據款識推測是擬張賜寧（十三峰草堂）之法。
畫中桃乾凌空而來，由右上角向左垂下一枝，枝上大桃累垂，色香撲人。吳昌碩曾說：“畫桃子大為不易，要畫得好，更須功力。”全畫氣勢奔放，縱逸飛揚，摻入書法用筆，行筆迅疾、蒼勁有力，勢不可止，表現了吳昌碩大寫意花卉的神韻氣質。
此圖構圖疏密有致，雄渾恣肆，淋漓盡致地表現了空間美感。葉之偃仰向背，桃之掩映單復，枝幹之穿插伸展，都表現得生動多姿，給人不是孤零零一枝而是一整株的想像空間。右側自葉下一行直款，直拖至底，題款為“灼灼桃之花， 顏如中酒，一開三千年，結實大於斗。乙卯秋吳昌碩”。行款是堅勁自如的行書，補足了凌空一株桃乾的余意，且托起了幅，使疏密更其完美，增加了意蘊上的詩情畫意。左上角是作者的6 字款：“曼倩移來，老缶。”曼倩是西漢文學家東方朔的號，這裡作者用了東方朔偷食西王母仙桃而長壽的典故，使畫面內容得到了充實。
畫中色彩濃墨重紅，單純中見華滋。以潑墨法畫乾、枝、葉；碩大紅熟的桃子，色彩中飽含水分，鮮艷欲滴，給人美的享受。
其用筆融入了篆籀之法，以長鋒羊毫懸肘揮寫，筆意雄健，所以吳昌碩是以書意入畫最突出的一位，是他的書法決定了他的繪畫本性。從吳昌碩開始，中國繪畫便開始朝著現代化進程邁進了。
畫家小傳
吳昌碩（1844～1927 年），初名俊，又名俊卿，字昌碩，一作倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。浙江安吉人。工書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻。30 歲左右開始作畫，擅花卉，取法徐渭、朱耷、李蟬、沈周、石濤，並受趙之謙、任頤的影響，畫風筆墨酣暢，色彩濃重，為"海上畫派"的主要代表。兼取篆、隸、狂草筆意入畫，雄健古拙，亦創新貌。其藝術風尚在我國和日本均有較大影響。能詩文，長書法，攻《石鼓文》，朴茂雄健，自成一格；精篆刻，能融皖、浙諸家與秦漢印精華，蔚為一代大師。著有《缶廬集》等。《天竹花卉圖》、《桃實圖》、《紅梅圖》等為其傳世作品。其他繪畫作品主要有《紫藤圖》、《墨荷圖》、《杏花圖》、《瓜果》、《燈下觀書》等。
吳昌碩與任伯年一樣，對近代中國畫起了重大影響。他的畫風源自徐渭，但變其草書入畫為以石鼓文入畫。變徐氏的水墨大寫意為重彩大寫意。作畫重氣勢，所謂："苦鐵畫氣不畫形"。
藝術價值
吳昌碩的代表作品；
現代繪畫藝術的精品；
以書入畫的最好典例
