![《肖申克的救贖》[電影]](/img/c/b19/nBnauM3X1MjM0YTMzAjNyIzN0QTMwITOzEDMwADMwAjMwIzLwYzL0MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《肖申克的救贖》[電影]")
電影劇情
《肖申克的救贖》故事發生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺了妻子及其情人，安迪被判無期徒刑，這意味著他將在肖恩克監獄中渡過餘生。
瑞德1927年因謀殺罪被判無期徙刑，數次假釋都未獲成功。他成為了肖恩克監獄中的“權威人物”，只要你付得起錢，他幾乎有辦法搞到任何你想要的東西：香菸，糖果，酒，甚至是大麻。每當有新囚犯來的時候，大家就賭誰會在第一個夜晚哭泣。瑞德認為弱不禁風、書生氣時足的安迪一定會哭，結果安迪的沉默使他輸掉了兩包煙。但同時也使瑞德對他另眼相看。
好長時間以來，安迪不和任何人接觸，在大家報怨的同時，他在院子裡很悠閒地散步，就像在公園裡一樣。一個月後，安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小的鶴嘴鋤，他的解釋是他想雕刻一些小東西以消磨時光，並說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪刻的西洋棋。之後，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報貼在了牢房的牆上。
一次，安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，做為交換，他為十幾個犯人朋友每人爭得了兩瓶Tiger啤酒。喝著啤酒，瑞德說多年來，他又第一次感受到了自由的感覺。
由於安迪精通財務制度方面的知識，很快使他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其它變態囚犯的騷擾。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，甚至孩子的升學問題也來向他請教。同時安迪也逐步成為肖恩克監獄長沃登洗黑錢的重要工具。由於安迪不停地寫信給州長，終於為監獄申請到了一小筆錢用於監獄圖書館的建設。監獄生活非常平談，總要自己找一些事情來做。安迪聽說瑞德原來很喜歡吹口琴，就買了一把送給他。夜深人靜之後，可以聽到悠揚而輕微的口琴聲迴蕩在監獄裡。
一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真兇！但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，並受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。而為了防止安迪獲釋，監獄長卻設計害死了知情人！
面對殘酷的現實，安迪變得很消沉。有一天，他對瑞德說：“如果有一天，你可以獲得假釋，一定要到某個地方替我完成一個心愿。那是我第一次和妻子約會的地方，把那裡一棵大橡樹下的一個盒子挖出來。到時你就知道是什麼了。”當天夜裡，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。
原來二十年來，安迪每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞，然後用海報將洞口遮住。安迪出獄後，領走了部分監獄長存的黑錢，並告發了監獄長貪污受賄的真相。監獄長在自己存小賬本的保險柜里見到的是安迪留下的一本聖經，第一頁寫到“得救之道，就在其中”，另外聖經裡邊還有個挖空的部分，用來藏挖洞的鶴嘴鋤。
瑞德獲釋了，他在橡樹下找到了一盒現金，兩個老朋友終於在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 安迪·杜佛蘭 | 蒂姆·羅賓斯 | 主角安迪 |
| 艾利斯·波德·瑞德 | 摩根·弗里曼 | 男二號瑞德 |
| 山姆·諾頓 | 鮑勃·岡頓 | 典獄長 |
| 海伍 | 威廉姆·賽德勒 | 安迪獄友 |
| 拜倫·海利 | 克蘭西·布朗 | 獄警隊長 |
| Guard Mert | 祖德·塞克利拉 | ---- |
| Guard Youngblood | 耐德·巴拉米 | ---- |
| 湯米·威廉斯 | 吉爾·貝羅斯 | ---- |
| Bogs Diamond | Mark Rolston | ---- |
| 布魯克斯·海特倫 | 詹姆斯·惠特摩 | 老布 |
| 1946 D.A. | Jeffrey DeMunn | ---- |
| Skeet | Larry Brandenburg | ---- |
| Jigger | Neil Giuntoli | ---- |
| Floyd | Brian Libby | ---- |
| Snooze | 大衛·普羅瓦爾 | ---- |
| Ernie | Joseph Ragno | ---- |
| Guard Trout | 保羅·邁克格萊恩 | ---- |
| Andy Dufresne's Wife | Renee Blaine | ---- |
| Glenn Quentin | Scott Mann | ---- |
| 1946 Judge | John Horton | ---- |
| Fresh Fish Con | Alfonso Freeman | ---- |
| Hungry Fish Con | V.J. Foster | ---- |
| New Fish Guard | John E. Summers | ---- |
| Fat Ass | 弗蘭克·梅德拉諾 | ---- |
| Tyrell | Mack Miles | ---- |
| Laundry Bob | Alan R. Kessler | ---- |
| Laundry Truck Driver | Morgan Lund | ---- |
| Laundry Leonard | Cornell Wallace | ---- |
| Rooster | Gary Lee Davis | ---- |
| Projectionist(as Joseph Pecoraro) | Joe Pecoraro | ---- |
| Hole Guard | Harold E. Cope Jr. | ---- |
| Guard Dekins | Brian Delate | ---- |
| Guard Wiley(as Don R. McManus) | Don McManus | ---- |
| Moresby Batter(as Donald E. Zinn) | Donald Zinn | ---- |
| 1954 Landlady | Dorothy Silver | ---- |
| 1954 Food-Way Manager | Robert Haley | ---- |
| 1954 Food-Way Woman | Dana Snyder | ---- |
| 1957 Parole Hearings Man | John D. Craig | ---- |
| Ned Grimes | Ken Magee | ---- |
| Mail Caller(as Eugene C. De Pasquale) | Eugene C. DePasquale | ---- |
職員表
《肖申克的救贖》出品人：席Z
製作人：LizGlotzer
原著：史蒂芬·金
導演：弗蘭克·德拉邦特FrankDarabont
副導演（助理）：MichaelGreenwood；ThomasSchellenberg；JohnR.Woodward；傑西·詹森JesseJohnson
編劇：史蒂芬·金StephenKing；弗蘭克·德拉邦特FrankDarabont
攝影：羅傑·狄金斯RogerDeakins
配樂：EdoardoMicucci
剪輯：RichardFrancis-Bruce
道具：拉蔻兒·薇芝（RaquelWelch）海報
選角導演：DeborahAquila
配音導演：陸揆
藝術指導：泰倫斯·馬什TerenceMarsh
美術設計：PeterLandsdownSmith
造型設計：PeterLandsdownSmith
服裝設計：ElizabethMcBride
布景師：MichaelSeirton
發行：哥倫比亞影片公司（美國）（1994）（theatrical）；松竹影業（日本）（1995）（theatrical）；CBSTelevision（美國）（1999）（TV）；松竹映畫（日本）（2004）（DVD）
監製：尼奇·馬文NikiMarvin
譯製名單
| 版本一 | 北京電影譯製廠譯製 | ||||||||
| 主要配音演員 | 陸揆、周志強、趙述、仁程寅、趙曉明 | ||||||||
| 版本二 | |||||||||
| 主要配音演員 | 葉保華 | 李文玲 | 陸建藝 | 李易 | 鄒赫威 | 張瑤函 | 陳光 | 邊江 | 蓋文革 |
| 譯製職員 | 電影頻道節目中心譯製 | ||||||||
| 翻譯 | 李躍 | 錄音 | 張凱 | ||||||
| 譯製導演 | 李文玲 | 合成 | 任雲 | ||||||
| 技術 | 趙陽 | 監製 | 賈琪、李健 | ||||||
電影原聲
原聲音樂
27首
1、SudsOnTheRoof
2、Sisters
3、LovelyRacquel
4、NewFish
5、RockHammer
6、BrooksWasHere HollywoodStudioSymphony
7、SoWasRed
8、CompassAndGuns
9、Workfield
10、HisJudgementCometh
11、ShawshankPrison(StoicTheme)
12、 AnInchOfHisLife
13、IfIDidn'TCare
14、ShawshankRedemption
15、LovesickBlues
16、ElmoBlatch
17、Zijuatanejo
18、TheMarriageOfFigaro/"Duettino-Sull'Aria"
19、AndThatRightSoon
20、EndTitle Thomas
21、InchOfHisLife
22、SoWasRed
23、CompassAndGuns
24、Zihuatanejo
25、BrooksWasHere
26、LovelyRaque
27、EndTitle
音樂專輯
專輯名：
The Shawshank Redemption（Original Motion Picture Soundtrack）
發行日期：
1994年4月1日
專輯包含曲目：
| May | Shawshank Prison | New Fish | Rock Hammer | Inch of His Life |
| If I Didn t Care | Brooks Was Here | His Judgement Cometh | Suds on the Roof | Workfield |
| Lovesick Blues | Shawshank Redemption | Marriage of Figaro | Sisters | Elmo Blatch |
| End Title | Lovely Raquel | Zihuatanejo | So Was Red | Compass and Guns |
精彩對白
對白
肖申克的救贖的海報每個人都是自己的上帝。如果你自己都放棄自己了，還有誰會救你，每個人都在忙，有的忙著生，有的忙著死。忙著追名逐利的你，忙著柴米油鹽的你，停下來想一秒：你的大腦，是不是已經被體制化了，你的上帝在哪裡，懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，聖者渡人。監獄生活充滿了一段又一段的例行公事。
旁白：我得經常同自己說，有些鳥兒是關不住的。他們的羽毛太鮮亮了。當它們飛走的時候，你心底里知道把他們關起來是一種罪惡，你會因此而振奮。不過，他們一走，你住的地方也就更加灰暗空虛。我覺得我真是懷念我的朋友。
這些牆很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就叫體制化。
我發現自己是如此的激動，以至於不能安坐或思考。我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越邊境，與朋友相見握手。我希望太平洋的海水如同夢中一樣的藍。我希望，人生可以歸結為一種簡單的選擇:汲汲而生，汲汲而死。
我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這裡（監獄），也不是討好你們（假釋官）。回首曾經走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了.那個年輕人早已淹沒在歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人，騙人罷了，小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，說實話，我不在乎。有些鳥注定是不會被關在籠子裡的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。
希望是美好的事物，也許是世上最美好的事物。美好的事物從不消逝。影片中安迪有這樣一句話：“Don't forget that there are … places … in the world that are not made up of stone， there is something … inside … that they can not get to … that is hope （不要忘了，這個世界穿透一切高牆的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望）”。的確，正像ANDY所說的，監獄的高牆可以束縛住我們的身體上的自由，甚至於體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，甚至是沒有意義的。在ANDY的心中一直就沒有放棄對自由的渴望，而且他也一直在為自己的希望努力著——每天晚上都要用那個小錘去挖RED認為幾百年也挖不穿的牆壁。而對RED和BROOKS來說，他們早就放棄了希望，因為在他們看來希望只能讓自己更痛苦，甚至認為希望便是痛苦的根源。一個人能夠在19年痛苦的監獄生活里，不放棄對自由的嚮往，這是一種怎樣的精神信念，所以他成功了，奪回了自己的自由，主的審判迅速降臨。
台詞
1.Remember, Hope is a good thing, maybe the best of things and no good thing ever dies!記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。
2.I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.生活可以歸結為一種簡單的選擇:不是忙於真正的生活,就是一步步地走向死亡。
3.Fear can hold you prisoner ,hope can set you free. A strong man can save himself, a great man can save another.懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，聖者渡人。
4.Prison life consists of routine, and then more routine.監獄生活充滿了一段又一段的例行公事。
5.These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That’s institutionalized.
監獄裡的高牆實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。
6.I have to remind myself that some birds aren’t meant to be caged. Their feathers are just too bright. And when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock hem up DOES rejoice. Still, the place you live in is that much more drab and empty that they’re gone. I guess I just miss my friend.
我不得不提醒自己有些鳥是不能關在籠子裡的，他們的羽毛太漂亮了，當他們飛走的時候...你會覺得把他們關起來是種罪惡，但是，他們不在了你會感到寂寞，可是我只是想我的朋友了...
7.I find I’m so excited. I can barely sit still or hold a thought in my head. I think it the excitement only a free man can feel, a free man at the start of a long journey whose conclusion is uncertain. I hope I can make it across the border, I hope to see my friend, and shake his hand. I hope the Pacific is as blue as it has been in my dreams. I hope.
我發現自己是如此的激動，以至於不能靜靜地坐下來思考，我想只有那些重獲自由即將踏上新征程的人們才能感受到這種即將揭開未來神秘面紗的激動心情。我希望跨越千山萬水握住朋友的手;我希望太平洋的海水如同夢中的一樣藍;我希望......
8.There’s not a day goes by I don’t feel regret. Not because I’m in here, or because you think I should. I look back on the way I was then. Then a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid’s long gone and this old man is all that’s left. I got to live with that. Rehabilitated? It’s just a bull**** word. So you go on and stamp your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth, I don’t give a ****.
我無時無刻不對自己的所作所為深感內疚，這不是因為我在這裡(監獄)，也不是討好你們(假釋官)。回首曾經走過的彎路，我多么想對那個犯下重罪的愚蠢的年輕人說些什麼，告訴他我現在的感受，告訴他還可以有其他的方式解決問題。可是，我做不到了。那個年輕人早已淹沒在歲月的長河裡，只留下一個老人孤獨地面對過去。重新做人?騙人罷了!小子，別再浪費我的時間了，蓋你的章吧，我沒有什麼可說的了。
9.Red: Let me tell you something my friend: Hope is a dangerous thing. Hope can drive a man insane.
瑞德：聽我說，朋友，希望是件危險的事。希望能叫人發瘋
10.Red narrating: I have no idea to this day what those two Italian ladies were singing about. Truth is, I don’t want to know. Some things are better left unsaid. I’d like to think they were singing about something so beautiful it can’t expressed in words and it makes you heartache because of it I tell you, those voices soared higher and farther than anybody in a great place dares to dream. It was as if some beautiful bird had flapped into our drab little cage an d made these walls dissolve away, and for the briefest of moments, every last man is Shawshank felt free.
瑞德旁白：到今天我還不知道那兩個義大利娘們在唱些什麼，其實，我也不想知道。有些東西還是留著不說為妙。我想她們該是在唱一些非常美妙動人的故事，美妙得難以用言語來表達，美妙的讓你心痛。告訴你吧，這些聲音直插雲霄，飛得比任何一個人敢想的夢還要遙遠。就像一些美麗的鳥兒撲扇著翅膀來到我們褐色牢籠，讓那些牆壁消失得無影無蹤。就在那一剎那，鯊堡監獄的每一個人都感到了自由。
11.（On playing opera records in the prison）
Andy Dufresne: Here’s where it makes the most sense. You need it so you don’t forget. Forget that there are palace in the world that aren’t made out of stone That there’s a---there’s a---there’s something inside that’s yours, that they can’t touch.
安迪.杜德蘭:這就是意義所在。你需要它，就好像自己不要忘記。忘記世上還有不是用石頭圍起來的地方。忘記自己的內心還有你自己的東西，他們碰不到的東西。
12.Andy Dufresne: That’s the beauty of music. They can’t take that away from you.
安迪.杜德蘭：這就是音樂的美麗。他們無法把這種美麗從你那裡奪去。
13、I guess it comes down to a simple choice:get busy living or get busy dying.
生命可以歸結為一種簡單的選擇：要么忙於生存，要么趕著去死。
14、Andy Dufresne: Here’s where it makes the most sense. You need it so you don"t foget. Foget that there are palce in the world that aren’t made out of stone That there’s a---there’s a---there’s something inside that’s yours, that they can’t touch.
安迪.杜德蘭:這就是意義所在。你需要它，就好像自己不要忘記。忘記世上還有不是用石 頭圍起來的地方。忘記自己的內心還有你自己的東西，他們碰不到的東西。
15、Remember, Red, hope is good thing, mabye the best of things. And no good thing ever dies.
瑞德，希望是件美麗的東西，也許是最好的東西。美好的東西是永遠不會死的。
原聲資料
肖申克的救贖（刺激1995）The Shawshank Redemption 1994年奧斯卡最佳配樂提名。
出自電影配樂大師Newman之手。
專輯曲目
01. May - The Ink Spots
02. Shawshank Prison [Stoic Theme] - The Ink Spots
03. New Fish - The Ink Spots
04. Rock Hammer - The Ink Spots
05. Inch of His Life - The Ink Spots
06. If I Didn t Care - The Ink Spots
07. Brooks Was Here - Thomas Newman
08. His Judgement Cometh - Hank Williams
09. Suds on the Roof - Hank Williams
10. Workfield - Hank Williams
11. Shawshank Redemption - Hank Williams
12. Lovesick Blues - Hank Williams
13. Elmo Blatch - Deutsche Opera Berlin
14. Sisters - Deutsche Opera Berlin
15. Zihuatanejo - Deutsche Opera Berlin
16. Marriage of Figaro: Duetto-Sul Aria - Deutsche Opera Berlin
17. Lovely Raquel
18. And That Right Soon
19. Compass and Guns
20. So Was Red
21. End Title
影片段預告絮
幕後花絮
《肖申克的救贖》1、TommyWilliams（因為偷電視而被判兩年的小伙子）這一角色本來是給布拉德·彼特準備的，片中扮演Tommy的GilBellows，曾在1997年的當紅電視劇集《AllyMcBeal》（港譯《艾麗的異想世界》；台譯《甜心俏佳人》）扮演了一個類似角色WilliamThomas。
2、拍攝地是俄亥俄州的曼斯菲爾德州立管教所（MansfieldStatePenitentiary），但由於監獄過於破舊，劇組不得不在拍攝前進行整修。室內戲則是在攝影棚內拍的，因為修復這所監獄的內部比搭建同樣的布景花費要高。
3、美國人道主義協會（TheAmericanHumaneAssociation）監督了影片中所有涉及到布魯克斯的烏鴉的拍攝。有一場戲是布魯克斯給他的烏鴉餵蛆蟲，AHA當即認為這對蛆是不"人道"的，並要求他們改用一隻自然死亡的蛆，他們只好從命。
4、貼在摩根·弗里曼假釋檔案上的那張照片實際上是弗里曼的小兒子，阿方索·弗里曼（AlfonsoFreeman），阿方索在片中還跑了回龍套，就是喊"新囚犯！今天的新囚犯！"（"Freshfish!Freshfishtoday!We'rereeling'emin!"）的那個。
5、安迪牢房的牆上貼著一張愛因斯坦的照片，扮演安迪的蒂姆·羅賓斯（TimRobbins）曾出演關於愛因斯坦的幻想電影《I.Q.》（1994年）。
6、犯人們看的那部美國愛神麗塔·海華斯（RitaHayworth）的影片是《蕩婦吉爾達》（Gilda1946。）
7、在開場的法庭戲中，安迪說自己把槍扔進了Royal河，在史蒂芬·金的另一本小說《站在我旁邊》（StandByMe）中，逃亡的孩子們穿過了同一條河。
8、史蒂芬·金說小說是他多年監獄片觀影經驗的結晶。·如影片所示，該片情節與大仲馬的《基督山伯爵》有諸多相似之處。
9、沃登·諾頓哼的調子是"堅固保障"，這是一首教會聖詩，作者是基督教改革先鋒/信義會創始人馬丁·路德。歌詞是：上主是我堅固堡壘，永不動搖之保障；上主是我隨時幫助，使我脫危離恐慌；歷代仇敵撒旦，仍欲興風作浪，他奸狡又勢強，殘忍毒辣非常，無比兇惡真難防。
10、當沃登·諾頓打開藏有安迪鑿石錘的《聖經》時，打開的那頁正是《出埃及記》，這個章節詳細描述了猶太教徒逃離埃及的過程。
11、導演弗蘭克·達拉邦特拍攝期間的每個周末都看《好傢夥》這部電影，並從中得到靈感，使用畫外音來轉場。
12、影片開頭安迪上槍膛的手是導演的，這些特寫是後期製作加上的。·該片的義大利版要比美國版少15分鐘，刪去了結尾簡要交待安迪自由生活的片斷。
13、儘管影院票房成績中規中矩，但是本片在出租錄像帶排行榜上一直遙遙領先。
14、片尾有一行字幕"InmemoryofAllenGreene"？翻譯成中文就是"謹以此紀念AllenGreene"。AllenGreene是導演FrankDarabont的經紀人，在影片完成的前夕死於AIDS的病發症。
15、剛到監獄的新囚犯們走下囚車時，嘲笑他們的人群中有一個年輕的黑人，該演員就是片中主角老黑人的扮演者摩根·弗里曼的小兒子——阿方索·弗里曼。
16、老黑人Red的刑事檔案上的照片不是扮演者MorganFreeman本人的，而是他兒子的照片。
17、三姐妹之一的Bogs被隊長打殘廢后送入救護車，在拍攝過程中，那個老的掉牙的救護車拋錨了，在畫面中的救護車移動其實是工作人員的人力牽引。
18、兇橫的Hadly隊長几乎將Andy推下房頂的那個場景？其實演員們被一根保險纜繩拴著，很安全。
19、肖申克監獄的第一晚，老囚犯們不停地嘲笑喧譁，企圖嚇新囚犯的情景中，因為臨時演員不夠用，還動用了拍攝現場的保全也來製造喧譁的氣氛。
20、影片中的肖申克監獄一排排的囚室，並不是真正的監獄囚室，而是仿造舊的監獄結構在一個倉庫里搭建的布景。
21、Andy在謀殺發生的那個夜晚坐在自己的車裡，有一個雙手上子彈的特寫鏡頭，其實那雙手是導演FrankDarabont的，因為原先的劇本里沒有設計這個鏡頭，是事後補拍的。
22、Andy和老黑人Red第一次在操場上相遇的情節（Red在和其他人玩棒球），因為拍攝的時候出現了無數的問題，這個場景竟然花費了一整天的時間來反覆拍攝才讓導演覺得完美。
23、Andy在雪中行走的鏡頭那些雪花其實是土豆薄片。
24、Andy叫Red去尋找的那堵長長的石頭牆是攝製組自行搭建的，因為導演找不到實際的"長長的石牆"。
25、影片開頭那個喊“熄燈”的監獄警衛，他在實際生活中也是一名監獄警衛。
26、Tommy（Andy的學生，被開槍打死的那個）來到監獄時，同一囚車中坐在他身後的黑人囚犯，實際生活中是俄亥俄州少管所的典獄官。
27、Andy用來敲破下水道的那塊石頭，其實最初的設計是讓Andy用他的小石錘的，但是後來發現小石錘不足以敲破下水道，才改換成了石頭。
28、Andy在下水道中爬行時臉上及管道中的污漬其實都是朱古力漿。
29、台詞“有些鳥是不會被關住的（Somebirdsaren'tmeanttobecaged）”，劇本原先設計了一個圖書管理員Brooks養的那隻烏鴉又飛回肖申克、死後被Andy和Red發現的情節，還涉及了囚犯們在操場為這隻鳥舉行葬禮以悼念自殺的老Brooks的場景。
30、最後一個場景中Andy和RED在海灘上重逢並擁抱的鏡頭，這在劇本中原是不存在的，因為StephenKing的原著小說中並沒有這段情節。這是導演在其合伙人的堅持下違心添加的，而甚至在拍攝完後還一度企圖剪掉。幸虧在試看樣片的時候觀眾們非常喜愛，導演才因此做出了讓步，並決定保留這段情節。後來的觀眾們才因此有幸觀看到這令人喜悅且熱淚盈眶的結局場面。
31、摩根.弗里曼扮演的那位贏得遲來自由的老者名叫RED，即英文單詞“救贖”的前三個字母。
32、從電影發行以來至今，《肖申克的救贖》在網際網路電影資料庫（IMDb）的史上最佳250部電影影迷評選中，一直以來都和《教父》形成第一名與第二名之間的拉鋸戰，也是至今最多影迷參與評分的電影。
33、在1995年的奧斯卡金像獎上，本片獲得七項提名，包含最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂、最佳混音。但最終未能獲得任何獎項。令人意外的是，雖然該片在電影院公映時並未獲得太多好評，但卻在家庭影院市場和出租市場獲得的巨大成功，至今已經成了著名案例。
34、在史蒂芬·金的小說《納粹高徒》中（《肖申克的救贖》書中的第二篇小說），主人公杜山德對托德曾說過這樣一段話：“買幾張通用汽車公司的股票、幾張美國電話電報公司，還有露華濃的一百五十股，都是那銀行家替我選的，我還記得他的名字叫杜佛尼，因為跟我的名字有點接近。顯然他殺妻的本事遠不及他選股的眼光，校規，這種犯罪的衝動只證明了所有人都只不過是識字的笨驢。”
35、安迪播放的那首曲子是莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》的第三幕的信件二重唱，或曰“徜徉在微風中”，是女主角蘇珊娜與伯爵夫人的二重唱，兩位女士一起寫一封信，一起使花心的伯爵落入陷阱的計畫。
蘇珊娜：微風輕吹。
伯爵夫人：希望能夠吹起柔柔的西風。
蘇珊娜：西風。
伯爵夫人：今晚會有風吧。
蘇珊娜：今晚。
伯爵夫人：在林中松樹的下面。
蘇珊娜：松樹的下面。
穿幫鏡頭
1、安迪駕駛著紅色敞篷車在墨西哥山路上飛馳，那是一部1969年產的PontiacGTO，而影片中的年代在1966年。（當時攝製組曾經聯繫了一部1965年的Mustang，但是車主在最後時刻變卦了）
2、當Hadley將被逮捕時，有人念了一段米蘭達條款（即你有權保持沉默並申請辯護云云），此時是1966年初。而米蘭達一案要到該年6月13日才蓋棺定論（即全面推廣這句話的時間）。
3、安迪告訴Red說那個鑿石錘要價7美元，在1947年，7美元可算價值不菲。（這個是當時的專業用具。）
4、布魯斯（圖書管理員）在給安迪送鑿子後，徑直往前走，但安迪的牢房已經是最後一間。
5、安迪牢房裡RaquelWelch的海報來自1966年的《公元前一百萬年》（OneMillionYearsB.C.），該片直到1967年2月21日（也就是安迪脫獄之後數月。）才在美國公映。
6、臨近片尾，Red說安迪爬了500碼，“快到半里地了”，0.5英里（mile）=880碼，500碼（yd）=0.2840909英哩，約等於3/10；而一個足球場的比賽長度為100碼（這裡說的足球場是指美式橄欖球比賽所用的場地。）
7、安迪最後一次為典獄長做賬，將賬本（其實為自己的聖經。）放入保險箱中這個鏡頭，前後兩次不一致，第二次的鏡頭中安迪放時卡了一下，且典獄長拿信封的手指位置不一樣。
8、安迪進入逃生隧道，說明他已經把牆上遮擋的海報撕了下來，但是第二天海報還貼在牆上。（蒂姆羅賓斯曾試著在入口處轉身並成功封口，但因無法在入口內部拍攝，且劇情交代過於繁瑣，刪掉了。）（這是因為安迪是海報的下方進入隧道的，上方並沒有被撕掉，所以海報應該在牆上，只是由於下面沒有黏上，典獄長後來發現安迪逃走時遷怒眾人時，把石子扔向海報，海報應該是不會破的。）（不僅不會破，還應反彈到典獄長的嘴裡，把他的左上方犬齒砸掉1.2厘米。）
9、安迪逃生的時候應該穿的是典獄長的黑色皮鞋，但他從隧道出來到下水管道之前的鏡頭是他自己的棕色皮鞋，這雙鞋那個時候應該在典獄長的鞋盒裡才對。（安迪逃走時所穿的鞋子應該和鞋盒中的不是同一雙，囚犯的鞋子和內褲是一樣的，肯定有換洗備用的，而且安迪在逃走之前可以看到他把衣服都脫到最裡層了，而從下水道出來時，安迪仍然穿的是囚服，所以他一定是把西服和皮鞋都放到那個塑膠袋中，避免在下水道中被弄髒，便於出來後逃走。）
10、典獄長第一次搜查安迪牢房時，窗台上的象棋子前後鏡頭中站倒不一。
11、安迪逃出監獄的那晚下暴雨，但第二天警察在河邊追蹤他的鏡頭顯示岸邊的土壤是乾燥的。
獲獎記錄
| 年份 | 獎項 | 類型 | 接收方 | 結果 |
| 1995 | 奧斯卡 （美國電影學院獎） | 最佳攝影 | 羅傑·狄金斯 | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳改編劇本 | 弗蘭克·德拉邦特 | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳音響 | Willie D. Burton | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳音響 | Michael Herbick | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳音響 | Robert J. Litt | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳影片 | Niki Marvin | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳音響 | Elliot Tyson | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳原創配樂 | 托馬斯·紐曼 | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳剪輯 | Richard Francis | 提名 |
| 1995 | 奧斯卡（美國電影學院獎） | 最佳男主角 | 摩根·弗里曼 | 提名 |
| 1995 | 金球獎（Golden Globe） | 最佳男主角 | 摩根·弗里曼 | 提名 |
| 1995 | 金球獎（Golden Globe）） | 最佳編劇 | 弗蘭克·德拉邦特 | 提名 |
| 1996 | 日本學院獎 | Best Foreign Film | 弗蘭克·德拉邦德 | 獲獎 |
| 1995 | 報知映畫賞 | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 1995 | 土星獎 （Saturn Award） | Best Action | 提名 | |
| 1995 | 土星獎（Saturn Award） | Best Writing | 弗蘭克·德拉邦特 | 提名 |
| 1995 | American Cinema Editors | Best Edited Feature Film | 提名 | |
| 1995 | American Cinema Editors | Richard Francis | 獲獎 | |
| 1995 | Directors Guild of America | Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures | 弗蘭克·德拉邦特 | 提名 |
發行信息
| 國家∕地區 | 日期 | 國家∕地區 | 日期 |
| 加拿大 | 1994年9月10日 | 英國 | 1995年2月17日 |
| 美國 | 1994年9月23日 | 西班牙 | 1995年2月24日 |
| 秘魯 | 1995年 | 芬蘭 | 1995年2月24日 |
| 挪威 | 1995年1月6日 | 法國 | 1995年3月1日 |
| 韓國 | 1995年1月28日 | 荷蘭 | 1995年3月2日 |
| 澳大利亞 | 1995年2月16日 | 瑞典 | 1995年3月3日 |
| 德國 | 1995年3月9日 | 土耳其 | 1995年3月10日 |
| 阿根廷 | 1995年3月23日 | 菲律賓 | 1995年3月29日 |
| 葡萄牙 | 1995年3月31日 | 波蘭 | 1995年4月16日 |
| 丹麥 | 1995年4月28日 | 匈牙利 | 1995年5月25日 |
| 日本 | 1995年6月3日 | 斯洛伐克 | 1995年7月13日 |
| 烏拉圭 | 1995年8月11日 | 中國香港 | 1995年10月26日 |
| 英國 | 2004年9月17日 | 美國 | 2004年9月24日 |
| 加拿大 | 2010年2月7日 |
（上映日期資料來源：）
影片評價
《肖申克的救贖》中的“體制化”
斯德哥爾摩綜合症（Stockholmsyndrome），斯德哥爾摩效應，又稱斯德哥爾摩症候群或者稱為人質情結或人質綜合症，是指犯罪的被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴心、甚至協助加害人。
在電影《肖申克的救贖》中，1973年8月23日，兩名有前科的罪犯Olsson與Olofsson，在意圖搶劫瑞典首都斯德哥爾摩市內最大的一家銀行失敗後，挾持了四位銀行職員，在警方與歹徒僵持了130個小時之後，因歹徒放棄而結束。然而這起事件發生後幾個月，這四名遭受挾持的銀行職員，仍然對綁架他們的人顯露出憐憫的情感，他們拒絕在法院指控這些綁匪，甚至還為他們籌措法律辯護的資金，他們都表明並不痛恨歹徒，並表達他們對歹徒非但沒有傷害他們卻對他們照顧的感激，並對警察採取敵對態度。更甚者，人質中一名女職員Christian竟然還愛上劫匪Olsson，並與他在服刑期間訂婚。
這兩名搶匪劫持人質達六天之久，在這期間他們威脅受俘者的性命，但有時也表現出仁慈的一面。在出人意表的心理錯綜轉變下，這四名人質抗拒政府最終營救他們的努力。這件事激發了社會科學家，他們想要了解在擄人者與遭挾持者之間的這份感情結合，到底是發生在這起斯德哥爾摩銀行搶案的一宗特例，還是這種情感結合代表了一種普遍的心理反應。而後來的研究顯示，這起研究學者稱為「斯德哥爾摩症候群」的事件，令人驚訝的普遍。如果符合下列條件，任何人都有可能遭受到斯德哥爾摩綜合症。
（1）是要你切實感覺到你的生命受到威脅，讓你感覺到，至於是不是要發生不一定。然後相信這個施暴的人隨時會這么做，是毫不猶豫。
（2）這個施暴的人一定會給你施以小恩小惠，最關鍵的條件。如在你各種絕望的情況下給你水喝。
（3）除了他給所控制的信息和思想，任何其它信息都不讓你得到，完全隔離了。
（4）讓你感到無路可逃。
有了這4個條件下，人們就會產生斯德哥爾摩綜合症。
從某種意義上說，斯德哥爾摩綜合徵的形成，同樣貫穿於“體制化”之中。“體制化”是著名電影《肖申克的救贖》（ShawshankRedemption）演繹的重要概念。犯人老瑞德（摩根·弗里曼飾）這樣談到“體制化（institutionalized）”：“起初你討厭它（監獄），然後你逐漸習慣它，足夠的時間後你開始依賴它，這就是體制化”。
該片中被體制化的象徵人物是監獄圖書管理員老布，他在肖申克監獄（體制）下被關押了50年，這幾乎耗盡了他一生的光陰。然而，當他獲知自己即將刑滿釋放時，不但沒有滿心歡喜，反而面臨精神上的崩潰，因為他離不開這座監獄，就像一個色慾旺盛的男人離不開伊藤猛鬼。
為此，老布不惜舉刀殺人，以求在監獄中繼續服刑。他刻骨銘心地愛上了那間剝奪了他的自由的監獄，所以在出獄後，他終於選擇了自殺。老布成為環境的一部分，一旦脫離了原有的環境，一切失去了意義。
其實我們每箇中國人都或多或少地患有斯德哥爾摩綜合症，教育上的或政治上的！只不過更多地體現為一種慢性症狀，說得嚴重些，就是“群體性斯德哥爾摩綜合症”。
我們無時無刻不在被“體制化（institutionalized）”！
《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》
DVD封套1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個夢 (這是一個黑色幽默的夢, 不要當真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個奧斯卡年度。
生活就像一盒朱古力，你永遠不知道你會得到什麼。當一片羽毛緩緩飄蕩的時候，生活被幻化成了一首優美的圓舞曲，因為不管拿到的是什麼，朱古力永遠都是可口的。《阿甘正傳》展現給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好的而滿足。
忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救贖》把生命變成了一種殘酷的選擇。肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
雖然最後找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷。
他們都是極為優秀的影片，至少他們都是那種讓你看完以後就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同於前一次的感覺和感受。在兩部同樣經典的影片面前，奧斯卡的評審們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了他的競爭對手。但是埋在土裡的金子終究是要發光的，這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關注的程度並不比《阿甘》少，而且很多人開始為他鳴不平。而我則能夠充分理解為什麼奧斯卡會選擇《阿甘正傳》?
第一：同湯姆·漢克斯比起來，蒂姆·羅賓斯（Tim Robbins）當時還是個小字輩。憑藉著《費城故事》，漢克斯已經問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被那年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而後者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現在已經極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克·達拉伯恩特（Frank Darabont）的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發給一個第一次執導筒的導演。弗蘭克·達拉伯恩特後來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《GreenMiles》。
第二：奧斯卡比較偏向於弱智人士（扮演殘疾人是演技的大考驗），對現實主義題材往往重視不夠。《飛越瘋人院》、《雨人》等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關，就容易獲得奧斯卡。而好萊塢對現實主義的題材往往重視不夠，特別是那些揭露美國社會黑暗面的影片幾乎是絕少得獎，而《阿甘》則是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，並以一種很幽默的語氣調侃了一把，由此可見，《阿甘》獲勝也是在情理之中的。
一個奧斯卡小金人雖然很重要，但是奧斯卡歷來的傳統是比較重視商業影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他並不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的餘地，當然這是一個仁者見仁、智者見智的問題，但是不可否認的是這兩部電影有許多的相似之處。
神似的男主角：我常常認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬於那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非常可靠有安全感的男人，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在螢幕上出現，就一身是戲的演員。
探討人生的主鏇律：這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓我們把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。
不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，我相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，我先看的《阿甘正傳》，後看的《肖申克的救贖》，我當時的感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，但仁者見智, 智者見仁。 導演的思想, 總不能辯駁，陽光讓我們體會到了活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，我們絕少能夠想到太陽落山後的黑暗與寒冷。
而《肖申克的救贖》就讓我們體會到了這一切，監獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什麼希望。這時俺想到了新東方的校訓在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態下還在尋找希望，我們常常能從年長的人口中聽到人啊！最好不要和命運抗爭，什麼是命運？那種努力是對生命的抗爭？誰都又說不清楚。當安迪戰勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。
日落後的太陽——淺析《肖申克的救贖》閃現的悖論魅力
《肖申克的救贖》給我最大的刺激莫過於刺激，從感官表層塌陷入心靈的冥界,萬千無數的閃爍著、滾動著的強震撼。一時間，很難理清一張精確的刺激解剖圖，權 且粗淺的就其中最耀眼的“悖論”作一次試驗性探析。所謂“悖論”是英美新批評家用來解讀詩歌所運用的一種技法，其實質含義是在文字中表現出一種矛盾形式， 矛盾的兩個方面同時出現，而在一個真理上統一起來。這裡，我也嘗試性“租用”其構建《肖申克的救贖》的賞析。 “來這裡的，都是無罪的”——主題性悖論
影片開始使用交叉剪輯的畫面傳遞出：汽車中的醉酒的男人、法庭審問、男女合歡、醉酒男子裝子彈、審問、做愛高潮和提槍下車等幾幀影信息。通過可能性的整合，觀者便有了一團疑雲，隨後律師的雄辯輕鬆的幫助觀者找到了“事實”：那個銀行家，因老婆與人私通，便在酒後幹掉了他倆（一對偷情者）而重要的是這一切 是觀者方面的虛擬的，也可說成是導演幫助觀者作了一次思維熱身運動，但影片並未將此“事實”的過程回證式的復演。在接下來的“監獄風雲”中不時挑逗起觀者 對“事實”的疑慮。
當阿瑞問安迪為什麼會入獄時，他說：“我是無罪的。”一方面誘導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續主題性悖論的凸現。阿瑞聽了後應到： “來這裡的都是無罪的。”於是乎，主題性悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者並未注意。影片的高明便是倒置了因果關係，將結論首先提了出來，而後慢慢交待 前提，使觀者隨著影片向縱深發展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑑賞空間。 不過，觀者此刻的重建假設便擱淺在了“不是安迪，誰是兇手”的問題上。我自然而然便聯想到了《夜半歌聲》中的一段鏡頭：男主人公宋丹平在房間內閱讀信件有 人敲門，開門，門又關了起來，失火了，這一過程一共出現了三次，而前兩次也激起了觀者無法得知實情的惱怒，同樣，隨著影片的發展，便消弭在了嗟嘆聲中。導 演在這裡還算比較“留情”並未如《尼羅河上的慘案》那般，使觀者懷疑到自己頭上，也沒有如《小李飛刀》、《月光寶盒》那樣使人昏厥，而是在一步步紮實完善 了主題性悖論塑造的同時幫助觀者達悟了。湯米的出現帶來了安迪清白的“公諸於世”，從而有了“無罪的人有罪”這一悖論；影片開始也描繪了獄警長極富有衝擊 快感的結束了剛入獄的小胖的獄中生活，此時，湯米也因對神的誠實而倒在典獄長踏滅的菸頭旁，自然形成了“有罪的人無罪”這又一悖論，同時這一點更通過本該 絕對高義的司獄者卻幹著無恥的勾當，以及已經手持著文憑走向美與善的未來道路的湯米的死來強化。 視覺經典 《肖申克的救贖》
衝破海華絲的迷牆，是十年前歐美國際電影的許多專業人士，對於影片《肖申克的救贖》觀看之後的一句話通俗解釋。當時或者現在，凡是看過這部著名影片《肖申克的救贖》，細心的觀眾就一定不會忘記，電影當中那一張醒目靚眼的電影明星海報，畫面中心女主人公是一代國際影后海華絲。
正是這一張巨大的海華絲電影招貼畫，擋住了鐵監深處大牆上的黑窟隆，那是影片男主人公安迪出逃牢獄的唯一洞口。也是無辜囚者面向希望和光明的通道。由於監牢特處地域，逃跑的洞口只能用一張美女招貼僥倖遮擋。這樣一來，艷麗的海華絲的女性藝術形象便在整部電影當中，擁有了她自己更加耀眼的新解釋。單憑此一看點，我們應當承認，這部影片《肖申克的救贖》儼然不同於《基督山伯爵》的那一式黑牢越獄。《肖申克的救贖》顯得更具有人情味道。
影片《肖申克的救贖》中招貼上的海華絲全名為麗塔海華絲。查看了一下有關的資料，才知道影片《肖申克的救贖》當中，被那個無期徒刑黑人犯者埃利斯看了無數遍，銀幕台詞如數家珍似的海華絲主演的電影及其海報叫做《吉爾塔》。而這一張《吉爾塔》電影海報，則是四十年代好萊塢百萬身價女星的象徵，她屬於太多次數刊登全球各種娛樂角落的廣告招貼。海華絲是一個從不願意被稱為面價如花朵的女星，如果人們非拿植物相比相形，海華絲更加甘願自擬森林女人。
影片《肖申克的救贖》成功公映於1995年，所以又名《刺激九五》是因為本片當年大紅一陣，而且確實造成了不小的轟動效應。這可能也是電影《肖申克的救贖》又叫做“刺激九五”的一個源由？不大明白為什麼港版的譯名那么直白，叫做“月黑高飛”。殺人嫌疑犯安迪的入獄時間為1947年初。這也是這部電影故事內容的正式開端。
在那一年的奧斯卡的激烈角斗當中，影片《肖申克的救贖》拿到了包括最佳影片，最佳男主角，最佳攝影等七項大獎提名，但是影片《肖申克的救贖》終於沒能戰勝掉同年同檔期的《阿甘正傳》、《低俗小說》、《燃情歲月》等，大片陣浪重重壓頂。最後在檯面上，《肖申克的救贖》終局鎩羽全軍歸敗。徹底輸給了好萊塢的主鏇影片人物阿甘。
劇照不過這部影片《肖申克的救贖》在全地球上最負盛名的電影網站IMDB裡面，仍然擁有過份觀者，其賞擊頻率極高，超過世界影壇的黑色影片《教父》，排名第一。影片《肖申克的救贖》的故事生動好看，抓緊人心，在這部142分鐘時長的影片《肖申克的救贖》 的全程當中，講述了一個銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事，安迪因為涉嫌犯案殺妻被判兩次無期徒刑，終身監禁緬因州的一座牢獄大牆之內。無罪蒙冤，一心想逃，自證清白，這便是電影的主脈線絡。
影片《肖申克的救贖》是根據史蒂芬金的同名小說改編，由弗蘭克達拉伯恩特導演，華納影業公司拍制。影片中的第一主角為蒂姆羅賓斯主演。第二主角由黑人影帝摩根弗里曼聯手搭擋。因為影片沒有女一號，所以盡由這兩位影壇帝級人物在影片《肖申克的救贖》出手玩耍。尤其是蒂姆羅賓斯的表演，永遠都是那么的不動聲色，不溫不火，雅質非常。蒂姆羅賓斯新近在《神秘河》中的飾角也是，一如他的影帝風範，有的地方眉目的傳達，竟然神同自己的這一部《肖申克的救贖》。觀眾嚼得有滋有味。
影片《肖申克的救贖》當中，兩位一白一黑大牌男星會二合一，全局有過多次席地而坐的暢談對手的文戲。人物現場表演過癮而且吃重。兩個明星每次對手相逢，都是素麵朝天，傾談人生，惦記生逃。肖申克的大牆裡面，他們總是念念不忘外面的世界，他們渴望遠走高飛。他們願意像雁子一樣活得自由一些，他們老是企圖成為監獄之外人的理想。他們的手段不盡相同，黑人刑犯埃利斯反覆申請個人出獄假擇，但是身在大牢四十年，緬因州當局都不給他這個機會。安迪不同黑人獄友埃利斯，觀眾仿佛僅僅見到安迪申請過一次，一次重新驗證自己罪案的口頭表達，殘遭處罰之後安迪便不再企圖證明無罪。只是加速了個人的地遁計畫？對於安迪逃遁構想，埃利斯覺得那是幻想？
影片對於安迪的自我想往，並非沒有任何暗示。這是我後來再看本片，才得到的重要收穫。有一個場景是，安迪從大獄圖書館裡翻到了一張《費加羅婚禮》的唱片，安迪一時衝動，把自己反鎖在肖申克大牢的播音室里，用擴音喇叭巨聲廣播著《費加羅婚禮》中的那曲著名的詠嘆調《夜色溫柔》。哇哇聲尖的洋腔女高音仿沸穿剌了肖申克的上空。安迪濫放廣播的代價是禁閉兩個星期。獄友問安迪這么乾值嗎？安迪指指腦袋回答：有音樂就有自由……
其實初看影片《肖申克的救贖》，我還真的以為犯人們想要逃跑出這座牢固的肖申克，那恐怕只能是一個美好的理想化的空談？對於肖申克本座監獄的牢不可破，影片早在開頭時份，就以接續不斷的幾個技巧高超的正打反打，又是高的俯角，又是低的仰角，早拿移動電影鏡頭，給調度明白了。看上去確實，肖申克這裡算得上守備森嚴了。不過肖申克牢獄再嚴，也沒能擋住犯人們偷運私貨。比如安迪買的那一張巨幅海華絲海報，以及挖地洞的小斧頭，等等有價水貨。
一開始看片子，我並沒有料到安迪會秘密逃循。而且再說了，至少我自己初看電影的時候，還從來沒有想到過海華絲身後，居然有一個逃生的秘密洞口。我當時只是以為，鐵牢裡面掛的那一張招貼海華絲，只是一面漂亮尤物的臉，作為犯人安迪只是藉此消消愁而巳的吧。卻堅決不會想到海華絲身後，居然復蓋有一個瞞天過海的洞口。用埃利斯沉重的畫外音旁白講，那洞口下面，是一道暗無天日，臭氣熏天的五百碼的下水溝，這有五個足球場的距離，只要一出去，便是自由了。
說影片《肖申克的救贖》是一部懸疑電影也並不過份。其實從影片一開始，導演就在暗地裡，時時處處為他的人物布陣擺局起來。說實話，第一遍看電影時，我自己應當是看不出什麼眉目的。尤其在那海華絲廣告招貼後面，那一個深藏不語的洞，我更沒看出來。其實這也正是影片《肖申克的救贖》的一處絕好伏筆。那畫後的洞一直深埋不露，而且直至片尾，觀眾才隨著影片中那個惡霸典獄長的揭破洞口，才如夢初醒，才恍然大悟，這才真正欽服了整部影片圓通而且詭秘的設計。
後來我們還能夠看到，影片《肖申克的救贖》當中的安迪對於自由的嚮往，是從始至終的。他絲毫不動搖的，用了一把刻石的小板斧，每天挖牆不止，足足挖了二十年，挖到了終能自救的那一天收局，挖到了海華絲掀開身子，顯出洞口時刻，一下子叫電影上下的一切人全看僵了。按照黑人獄友埃利斯的說法，用那樣一柄小斧子掏洞逃命，怕是起碼要花上六百年的功夫
影片《肖申克的救贖》的電影蒙太奇銜接講究，電影內容想法深到。電影畫面經常多用特寫與中近景。由於故事結構縝秘，所以電影極少運用空鏡頭梳理過渡。它通過在陰暗與壓抑的深牢當中，探討了無希望境地中的人的信念和自覺。鏡頭華彩淨潔，攝影的正反打獨特，為電影主題服務的專配音響與背景配置，舒服體貼，深入心間。視聽起來相當流暢動人？不是嗎？
但這裡須要說明的是，在肖申克監獄裡面，並沒有什麼童話可言。這一句話，是那個在肖申克牢獄裡長住四十年的黑人埃利斯講的。不管在黑人或者白人的獄者中，大牆外面高飛的鳥兒才是童話的主角，鳥兒們的每一片羽翼上面都沾滿了自由的光輝。大牆裡頭，只有海華絲的言形，才是自由與童話的象徵。
《肖申克的救贖》海報及劇照影片《肖申克的救贖》當中的肖申克大牢里，經常放映四十年代的黑白經典電影。光是那一部塔麗海華絲主演的名片《吉爾塔》，埃利斯就津津有味看了三四遍。又據有關正版史書介紹，好萊塢影片《吉爾塔》不光只是肖申克監獄裡的人偏愛，而且這一部《吉爾塔》也是當時美利堅所有電影觀眾的最愛。就連當年杜魯門下令轟炸廣島的核子彈，居然也是用吉爾塔的名字命名的。
這么看來，那一張關於海華絲的黑白招貼畫，就不僅僅只是一張純粹的海華絲照片了。根據影片情節，實在的講，這張麗塔海華絲的電影海報，貼在肖申克鐵窗大牢安迪的後牆上，就應當算是一扇有意思的迷牆了。她們同在一牢，海華絲始終笑靨而對，安迪始終冷顏以報。他們相互做伴，耳鬢廝磨，一年復一年，一日復一日，無罪的安迪最後終於，冷冷的衝破了海華絲身後的那座三四米厚的高大迷牆。
安迪給了自己一個，屬於自己的全新天地的自由。那一夜，安迪他是順著地溝下水衝出了自身，迎著暴風雨放生去了。那一夜，安迪赤裸著雙臂伸向天空的那一刻，突然驚雷從夜空劈過。那一夜閃電，正如典獄長諾頓在他辦公室牆上高懸的神靈書法：上帝的審判比預料來得更快。諾頓遭到了應有懲罰。
安迪的肉體和靈瑰一起，終於在肖申克救贖了，救贖並不是從天自降的，而是安迪一毫米，一毫米地挖，足足花費了二十年時間，衝破了海華絲身後的那堵高大迷牆。衝破了海華絲的迷牆，肖申克的救贖。安迪正在碧誨藍天上… 《肖申克的救贖》——希望、自由、友誼
封面美國好萊塢電影的魅力是我們有目共睹的。許多經典鏡頭讓我們今天再回想 時，都仍然回味無窮。它讓我們人類實現了許多無窮無盡的幻想，難怪人們把那裡稱作 “夢工廠”，但我認為其實更深層的原因是要更多地向世界宣揚美國人民的文化精神內涵。我這裡為避免冗長的贅述，不想把話題說得太大，只是就一部影片來談談 這方面的心得體會。針對前面朋友們的話題，我就拿《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption）來舉例吧。有的朋友覺得這部影片情節一般，立意也沒有什麼新奇之處，我不這樣認為。我覺得至少能讓我們看到三點：希望、自由、友誼。
如果想了解一個國家的社會狀況、人文思想和生活環境等等，最好的一條途徑就是看看監獄的犯人生活，因為那是最快和最真實的。而《肖申克的救贖》就是這樣一部監獄影片。銀行家安迪被冤枉進了監獄，受盡獄警和犯人的折磨，可是矢志不渝，樂觀人生，充滿希望地面對一切，最終運用智慧逃出生天，並使惡人伏法。影片的最後是主人公逍逍遙遙的與監獄中的老朋友在“芝華塔尼奧”的海灘分享美麗的人生。我要說安迪入獄之後的監獄生活是影片主題反映的重中之重。從情節的不斷深入，我們知道這個嚮往自由的人本身蘊涵著的豐富的情感和優秀的品格，以及極高的智慧。不是光想挖通越獄通道的簡簡單單的事。如果那樣他不需要用二十年的時間，有機會早就跑了，而是為了誓言和心中的一種美好期望。因為他想用自己的智慧和力量使所有獄中的犯人都能夠獲得知識和新生。讓他們知道監獄的犯人也是一個完整的人，也應該獲得教育的權利和學習知識。不應該因為曾經墮落就永遠沒有了重生的希望。
影片中有一句台詞"Institutionalized"（體制化了的）。是的，通過正途獲得人生的犯人出獄後因為各種各樣的原因又會重新遇到挑戰。但因為時間的流逝和服刑的經歷往往使人丟掉了希望，丟掉了本該具有的那份勇氣。片中的“老布”和“阿瑞”都是韶華已逝的人，過錯和失足，當然更有冤獄使他們沒能象正常人那樣享受美麗的人生。以致於不知 道如何適應變化，監獄的“體制化”生活給他們的內心留下了無法擺脫的陰影，所以善良的老布只有通過自殺來解脫。所以我們看到影片中安迪為什麼要擴辦圖書館，讓獄友們讀書？又為什麼冒著會被關禁閉的懲罰還要放《費加羅的婚禮》讓大家聽？原因只有一個：無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去生活，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望。只有充滿希望，人生從而變得有意義，從而豐富多彩。
在影片中最壞的人應該是那個給人印象極深的典獄長。這是一個極其貪婪、無恥和陰狠的人。他利用銀行家為自己洗黑錢，報花帳和偷逃稅。在銀行家獲悉自己被冤枉的真相後又突然變卦，兇狠地殘殺了那個想獲得知悉真情的年輕人。我想這才是直接導致安迪真正動了逃跑的念頭。其實在入獄那天開始，只是一個偶然的動作讓主人公看到了獲得自由的機會。當所有美好的希望和合理鬥爭都被無情地鎮壓時，在一切工作準備就緒後，那么只有自由是最後的希望。我們從影片中可以深切地感受到一個人多么渴望自由自在的生活的心情和無畏的勇氣！最讓人難忘的鏡頭，是主人公爬出監獄下水道和排泄管後，脫去衣衫，伸出雙臂去擁抱風雨的鏡頭。那時刻，我窒息了！我哭泣了！一個人為了生存，為了希望，為了自由竟然有如此偉大的力量、堅韌的性格和不屈的鬥志！
影片中我們看到監獄中一樣可以建立美好的友誼。只是一句獄中的普通對話，竟成了永遠的誓言。兩個人的友誼不僅是明星的大幅劇照，更是表示心意的可貴的書 籍、石頭。就是這些簡單的東西，讓我們領略到在非凡艱苦的監獄生活中，互相支持、互相幫助和互相鼓勵的友情。雖然這看上去不算什麼，但因為環境的特殊，就更讓人體會到它的彌足珍貴。影片結尾處，當兩個朋友重相聚首，兩人暢快的笑容真是讓人無比羨慕。因為那笑容充滿了天地之間，充滿人們內心的無限希冀。
《肖申克的救贖》是一部不可多得的優秀勵志型影片。我個人把它作為保留影片的原因就是因為它的深遠主題。它給人一種無形的力量，它讓我知道人的一生中所應 該擁有的最寶貴的東西。從而珍惜你現在還擁有它的機會。因為我們人類始終是這樣：只有失去了，才真正意識到它的價值，才又拚命地去爭取奪回來，然後又不去 珍惜。希望、自由、友誼是我們最基本、最起碼的感覺和需要，如果自己不珍惜，那么難道還祈求別人去珍惜和維繫嗎?
