簡介
《星際迷航:深空九號》(Star Trek: Deep Space Nine,簡稱為ST:DS9或DS9),是一部於1993年正式開播的科幻電視電視劇,一共拍攝了7季,並於1999年正式結束。應布蘭登·塔奇科夫的請求,賴克·伯曼和麥可·皮勒創作了這部以吉恩·羅登伯里的《星際迷航》虛構宇宙為故事背景的電視劇集,並由派拉蒙影業出品。主要的作者除了伯曼與皮勒外,還包括電視劇運作人艾拉·史蒂文·貝爾、羅伯特·休伊特·沃爾夫、羅納德·道爾·穆爾、彼得·艾倫·菲爾茲、喬·梅諾斯基、勒內·埃切瓦里亞、理察·曼寧,以及漢斯·拜姆勒。背景
《深空九號》的構想萌發於1991年,就在吉恩·羅登伯里逝世之前不久。《深空九號》的故事發生在一座太空站深空九號上(前卡達西人採礦站“Terok Nor”),由星際聯邦和貝久政府共同管理,而貝久星不久前才剛從卡達西人的殖民統治中解放。根據作者之一的伯曼介紹,他和皮勒本來構想的是以一個殖民地行星為故事背景,但是他們認為一個太空站可以吸引更多的觀眾,並節省更多用於外景和星球表面上拍攝的資金;與此同時,他們也十分不希望這個新電視劇是發生在星艦上的,因為當時《下一代》仍然在播放中。用伯曼的話說,就是“同時有兩部電視劇——兩組角色——都在朝著前人所未至的宇宙洪荒進軍,看起來真有些荒謬可笑。”在《深空九號》的首集中,太空站就從貝久星的軌道上移動到了不遠處發現的貝久蟲洞附近。這個蟲洞通往了遙遠、未知的第三象限,隨之不久,深空九號就成為了新的星際貿易、探索中心,具有重大的戰略價值,並且最終成為了戰爭的前線。
《深空九號》同其他《星際迷航》系列的不同之處,在於其連續幾集甚至一個季度的劇情。而其以前的《星際迷航》電視劇,常常是在每一集結束後儘量減小甚至消除它的影響,使其他各集可以脫離這一集的劇情獨自製播。但是《深空九號》則不相同,它某一集的劇情通常與上一集相銜接的。有時候一個故事情節甚至會連續上許多集,並環環相扣。這個現象在在整部電視劇後期尤為明顯,這使得整部電視劇看起來似乎是刻意地被做得像連續劇。這種方式加強了整個劇情的表現力,讓角色和劇情都得以充分發展。
主要角色內部的人性衝突(例如道德和紀律,自我和集體的選擇)在羅登伯里監製的兩部星際迷航電視劇——
角色《星際迷航:初代》與《星際迷航:下一代》中都是極力避免的,但是在《深空九號》中卻成為了劇情的主要組成部分。這是由《下一代》的編劇們建議的(他們中的大多數也參與了《深空九號》的編劇),他們認為那樣的設定限制了他們寫一些精彩故事的能力。用皮勒的話說,“來自不同地域的人們——無論是多么的可敬與高貴——很自然的會有一些衝突”。主要角色
演員 | 軍銜 | 種族 | 角色 | 職務 |
埃弗里·布魯克斯 | 中校 上校 | 人類 | 班傑明·西斯科 | 深空九號指揮官聯邦星艦挑戰號艦長 |
納娜·維希特 | 少校 中校 | 貝久人 | 琦拉·尼麗斯 | 貝久駐深空九號聯絡官兼大副聯邦星艦挑戰號大副 |
勒內·奧貝若努瓦斯 | 無 | 變形人 | 奧多 | 深空九號安全官聯邦星艦挑戰號安全官 |
亞歷山大·希迪希 (希迪希·法迪勒) | 中尉/上尉 | 人類 (經基因改造) | 朱利安·巴希爾 | 深空九號總醫官聯邦星艦挑戰號總醫官 |
特里·法雷爾 | 上尉/少校 | 楚爾人 | 喬琪亞·戴克斯 | 深空九號科學官(一到六季)聯邦星艦挑戰號科學官 |
妮科爾·德伯爾 | 少尉/中尉 | 楚爾人 | 愛茨麗·戴克斯 | 深空九號顧問(第七季)聯邦星艦挑戰號顧問 |
麥可·多恩 | 少校 | 克林貢人 | 沃爾夫·莫爾 | 深空九號戰略官(四到七季)聯邦星艦挑戰號戰略官 |
科爾姆·米尼 | 士官長 | 人類 | 邁爾斯·奧布賴恩 | 深空九號運作長聯邦星艦挑戰號輪機長 |
奇羅克·洛夫頓 | 平民 | 人類 | 傑克·西斯科 | 班傑明之子記者 |
阿明·夏默曼 | 平民 | 佛瑞吉人 | 夸克 | 酒保 |
演員 | 軍銜 | 種族 | 角色 | 職業 |
阿隆·艾森伯格 | 軍校學員 少尉 少校 | 弗瑞吉人 | 諾格 | 聯邦星艦無畏號輪機長聯邦星艦挑戰號舵手 |
安德魯·魯濱遜 | 平民 | 卡達西人 | 加拉克 | 裁縫前黑曜石間諜 |
馬克·阿萊莫 | 上校 | 卡達西人 | 杜卡特 | 卡達西艦隊指揮官 |
評價
讚揚《深空九號》在評論家眼中有很好的口碑,《電視指南》曾說《深空九號》是“演員,劇本,製作以及整體而言都是最好”的《星際迷航》系列。儘管《深空九號》是在《下一代》仍在制播時推出的新系列《星際迷航》電視劇,但是《深空九號》憑藉著自己的實力得到了相當程度的成功。根據在線上新聞在1999年4月7日的新聞稿所說,《深空九號》是美國全國電視指數中18-49與25-54成人組的冠軍影視電視劇。《深空九號》制播時它的角色曾經在《電視指南》的封面上出現達10次之多,一些“特刊”版甚至有一套四組的封面。
除此之外,這部電視劇還獲得了很多的獎項。它制播的每一年都入圍了艾美獎的提名,包括化妝、攝影、美術、導演、特效、髮型、音樂和服裝。獲得過兩次化妝獎,一次主題曲音樂獎(丹尼斯·麥卡錫製作的片頭曲)。還曾在雨果獎上被提名兩次最佳戲劇獎,儘管最後競爭對手《巴比倫五號》贏得了大獎。
只有在近期《深空九號》的支持者們指出,吉恩·羅登伯里在世時已經有了《深空九號》的構想,但是當他死後才真正被制播,這直接導致爭論的焦點被放在了他是否認可這個構想。還有就是很多傳統《星際迷航》愛好者們不滿於《深空九號》過於黑暗的主題,甚至有人認為《深空九號》暗示星際聯邦理想化的社會環境只是一種人為的假象,目的只是以共產和極權主義統治整個銀河系。儘管製作人艾拉·史蒂文·貝爾承認,有一些愛好者認為《深空九號》“離那個天堂般的未來走的有點遠”,但他辯解稱《深空九號》當時還在不斷地提高中,並且他相信羅登伯里也會理解他們這么做的動機的。作為一個“超前的思考者”,他對這個結果感到很滿意。
同時,麥可·皮勒也對貝爾的貢獻作了相當高的評價,他說這部電視劇彌補了《星際迷航》最大的缺陷,即過去的電視劇中演員和人物都是在“表演一個已知結果的故事”。
因為《深空九號》的開播僅僅早於《巴比倫五號》幾個星期,於是爭吵就伴隨著兩個電視劇的相似性開始了,《巴比倫五號》的作者約瑟夫·邁克爾·斯特拉日恩斯基甚至聲稱派拉蒙影業早在1989年就獲知了他關於一個新電視劇的構想。
作為《星際迷航:下一代》的衍生電視劇,《深空九號》在其母電視劇尚在連載時開播,因此這兩部電視劇互相
然而,不同於過去的《星際迷航》電視劇,《深空九號》打破了許多羅登伯里的設定,譬如突破了主要角色間不能發生個人衝突的禁忌。而且,不同於其他的《星際迷航》節目,《深空九號》是唯一一部以太空站為背景的《星際迷航》電視劇,這樣使得每集劇情可以連續發展,而固定的角色也可以重複出現。同時,這部電視劇因為其對角色性格的出色塑造和其新穎的風格飽受關注。總體來說,這部電視劇以黑色調為主,只有很少的關於空間探索的內容,在後幾季將大部分視角放在了對戰爭的探討上。
儘管開始時《深空九號》的收視率還很固定,但它卻無法取得像《下一代》那樣的成功。隨著收視率在後面幾季的下滑,《深空九號》面臨著更多的質疑聲。但是支持者也給出了很多理由,例如越來越多類似電視劇的播放(如《巴比倫五號》(Babylon 5),擁有類似的設定和故事情節),從《深空九號》中搶走了一部分觀眾,但《深空九號》首輪播出時仍然獲得了相對很高的收視率。