文物信息
【名稱】明藍瑛仿張僧繇山水圖
【類別】中國古畫
【年代】明代
【文物原屬】民間收藏
【文物現狀】無錫市博物館藏
文物簡介
絹本，設色，縱：177厘米，橫：91厘米。
藍瑛（1585—1644尚在），字田叔，晚號石頭陀，又號東郭老農，所居榜額曰：“城曲茂堂”，錢塘人。一生以賣畫為生。藍瑛擅畫山水，他的繪畫氣力深厚，風格多樣。在明末山水畫中獨具一格。張僧繇是六朝時的大畫家，初唐時他的影響很大，明代“沒骨畫法”的復活，始於董其昌。董其昌沒有見過張僧繇的真跡，是憑推想作仿張僧繇的沒骨山水畫的。藍瑛師法董其昌，他們雖然是憑推想力追沒骨古法的，所作繪畫自成風範，頗為別致。
這幅《仿張僧繇山水圖》軸便充分體現了藍瑛的繪畫風貌。作品為絹本，設色，縱177厘米，橫91厘米，現藏江蘇省無錫市博物館。此畫是一幅青綠沒骨山水畫。縱觀全畫，山水相接，紅樹青岩、小橋流水、白雲繚繞，好一派潔淨幽奇、絕妙脫俗的仙境!畫中水天交融，近處流淌的湖水與遠處的天際自然地連線在—起，從而產生一種寬闊遼遠之感，同時也把山、石、樹木自然地烘托出來。山石的突兀和樹木的複雜變化與水天合一的平靜簡潔形成了鮮明的對比。河岸上巒石林立、疊疊錯錯，石崖間挺立著各種姿態野逸、遒勁的樹木，它們深深地紮根於硬石之中，充分展現了其頑強的生命力。層層推遠的山石和錯落有致的樹木逶迤遠去，一直延伸至遠處群山的雲霧升騰處，引導觀者將視線層層推進。不知從何處集聚而來的清泉，在山澗中匯成飛流直下的瀑布，與白雲自然相融。一座小木橋跨過澗水，溝通了山間的小路。橋下流淌的小溪發出的清脆之音與瀑布“落九天”的隆隆之聲仿佛共同構成了一曲自然天成的交響樂。離橋不遠處有一座簡陋的小草亭，亭內有一文士端坐於案几上，人物雖微小但形象清晰，看他那低頭沉思之態，應是在讀書，在這清絕逸然的天然合奏曲的陪伴下層卷而讀，是何等的境界啊!
此圖為豎構圖，層次分明，布局疏密有致，筆墨濃淡相宜，意境清幽雅致。畫法濕潤厚重，色調鮮麗沉著，所運用的沒骨青綠法以張僧繇為宗，山石用石青、石綠敷染，石腳以赭色相接，樹幹用墨色勾畫之後，用赭色加以暈染。樹葉一律用硃砂、白粉、草綠等色點攢，而且筆墨清晰，似緊而舒。山腰間的白雲突破了傳統的或“勾”或“空”的方法，而是用花青與白粉暈染而成，既有白霧瀰漫之感又極富裝飾意味。特別值得一提的是畫家對色彩的對比關係把握得尤為到位。比如，此圖是以青綠為主調的，但作者巧妙地運用幾株赭樹求得對比，再用花青、草綠加以協調，並且用雲霧的白色和樹葉的白色粉狀筆觸，在畫面中起到了畫龍點睛的作用，可見作者的藝術功力之深。
作者簡介
藍瑛擅長山水、花卉、蘭石，師法宋元名家，早年主要得力於黃公望，作品清簡秀潤，韓昴在《圖繪寶鑑續纂》中說他：“畫從黃子久（即黃公望），入門而醒悟。”中年自立門庭，上窺晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法，集取優長,由此入門，始能各極變化。不但取法郭熙、李唐及馬、夏，而且對二米、雲山也精心研究過。對黃公望的畫悉心尤力。當代前輩沈周的畫也熱心師效。加之漫遊南北涉獵既廣，眼界自寬，故落筆縱橫奇古，風格秀潤。他的畫風是從多方面變代出來的。晚年作品漸趨蒼勁疏宕。畫風又有多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設色，畫法工細，色調濃麗，愈老而愈工。晚年他的筆法益蒼勁，頗類沈周。他兼工人物、花鳥、蘭竹、俱得古人三昧。他雖力追古法，但能融會貫通，自成風範，對以後的明末清初繪畫影響很大。
