作品簡介
《溪山漁隱圖卷》估價為230----289萬元，為水墨，紙本，手卷，高33、寬785厘米。
款署“永樂壬寅（筆誤，應為壬辰）秋七月下浣九龍山人王紱記”，鈐白文“孟端”印。《溪山漁隱圖》及乾隆皇帝有關詩韻。內鈐數枚白文“孟端”及朱文“石渠寶笈”、朱文“乾隆御覽之寶”、白文“乾隆鑑賞”、朱文“三希堂精鑒璽“、白文“宜子孫”、朱文“伯謙寶此過於明珠駿馬”、白文“劍光閣”、朱文“梁氏家藏”、朱文“裴伯謙審定書畫印”、朱文“霍丘裴氏書畫府印信”、白文“徐熙”等鑑藏印。
整個圖卷有王紱的四處題詩，已記其各個畫段的內容梗概。圖卷之引首有乾隆皇帝題額“頓還舊觀”，鈐朱文“乾隆御筆”印。圖卷之中有乾隆皇帝御筆題詩，記《溪山漁隱圖卷》賜惠山寺弆珍，以償竹爐四圖回祿之事，皆鈐朱文“古希天子”、白文“猶曰孜孜”印。圖卷末有明吳寬的題跋及清嵇璜、梁國治、彭啟豐、董誥、彭元瑞等與乾隆皇帝的和詩。秦緗業小楷題記其事。圖末還有費念慈、裴景福、吳郁生、顧璜、趙夢奇等人的觀圖題記，並鈐有諸人印信。
光緒十八年（1892）湖南巡撫吳大澄曾手臨王紱《溪山漁隱圖卷》一卷。
乾隆皇帝在《溪山漁隱圖卷》題詩中稱其為“石渠出跡”。同時還有多位名家鑑賞，如裴影福，字伯謙，清代有名的收藏鑑賞家，收藏金石書畫甚多，並編印有《壯陶閣書畫錄》二十卷，《溪山漁隱圖卷》即在該書中有著錄。劍光閣，即華希閔之號，無錫人，有名的收藏鑑賞家，劍光閣藏書畫甚多，徐熙，字翰卿，精鑑別，工刻印等。
《溪山漁隱圖卷》款署“永樂壬寅秋七月下浣九龍山人王紱記”。其署“壬寅”，應為“壬辰”之筆誤。王紱於丙申（1416）年去世，款署壬寅（1422），去世與款署相差六年。誤者之由，第一，款署壬寅為明永樂二十年（1422）王紱已去世六年。上一個壬寅為元至正二十二年（1362），正是王紱出生之年，兩個壬寅與繪畫時間皆不相符。那么與壬字有關年號，上一個壬字年號為壬辰，即明永樂十年（1412），再上一個壬午年，即明建文四年（1402），王紱被釋放回歸第四年。在這些壬字年號里，壬辰之筆最為可能。第二，王紱的許多有名傑作，皆在他第二次入京後，為他晚年之作，如《湖山書屋圖卷》繪於永樂八年（1410）；《北京八景圖卷》繪於永樂十二年（1414）等。該圖亦是。第三，《溪山漁隱圖卷》之布局、畫風、用墨著色，如破筆豎點松針、樹木不雙勾樹幹、樹桿不勾樹皮等皆王紱晚年之畫法。第四，王紱在這卷畫題詩中說“盛年難再，撫卷長慨”。可知他感到身體已衰，盛年難再，因此應是他之晚年，筆誤之壬辰應為這時。第五，永樂壬辰年，王紱五十歲，是年王紱升任為“中書舍人”，王紱喜歡酒後作畫，喜悅憂憤都能導致署款筆誤。
藝術特色
《溪山漁隱圖卷》，明永樂壬辰（1412）年是王紱第二次入京後，為他少年時的朋友王仲淵所繪，後為吳寬的朋友李世賢所藏，明弘治六年（1493）吳寬曾為該圖卷題跋記其事。由於圖卷為王紱真跡，入清後歸內府所藏。明代無錫惠山聽松庵僧人常編竹成爐，用以煮茶，王紱等曾為之繪“竹爐圖”等四卷，存僧寺，後為僧人污損，乾隆四十四年無錫知縣邱漣將畫攜至縣署重裝，不幸署西居民失火，延燒及署，燒毀四周。次年，乾隆皇帝命皇太子及弘旿等補寫四圖，同時命檢石渠所弆真跡王紱《溪山漁隱圖卷》賜惠山竹爐山房，俾還舊觀。皇帝與諸臣賦詩其上。乾隆南巡時，曾六次至惠山竹爐山房，並賜以“竹爐山房“匾額。鹹豐十年，太平天國起義軍攻陷無錫，竹爐山房被毀，《溪山漁隱圖卷》亦散失。同治三年，秦緗業在上海得到該圖卷，當時竹爐山房一片瓦礫。光緒初年，《溪山漁隱圖卷》又被霍丘裴伯謙所得。王紱的《溪山漁隱圖卷》經諸鑑藏家過眼，皆嘆之為希世之珍，價值連城。
王紱《溪山漁隱圖卷》，以江南水鄉為其背景，基本上取材於無錫家鄉的山水。畫卷從江水、山石、房舍、板橋，進入奇石林立的峽里。奇石陡峻，懸崖峭壁，與水面筆直，十分驚險絕奇。兩支帆船正斜江而渡，畫家在題記中寫道“峽里江山多絕奇，推蓬不厭去帆遲。重來恐志經行處，一處經行一處詩。”
過峽之後，進入林泉，那裡高山起伏，山石以水墨皴中加點，筆法靈活，墨色氣韻渾厚華滋，古松怪柏挺立，草木秀潤，環山環屋而生，這裡的山石平坦緩延，十分美觀，數座房屋時隱時現，據說無錫周圍，尤其惠山的泉水很有名，景色宜人，畫家題詩記道“生平野性愛林泉，別卻林泉已十年。肯信而今圖畫裡，有林泉處即欣然”。顯為畫家之實景慨嘆。
畫面最後進入開闊的江湖平面，遠山連綿，水畔平波，湖中漁船正在緊張勞作，岸邊漁夫也在罾魚。航帆遠影，高飛群燕，皆清晰可見，視野十分開闊。畫家題記“潮痕日日到門前，供具時時喜研鮮。記的尋君秋色里，鄰家多是捕魚船”。
整個畫卷由江湖、山巒、舟楫、漁船、溪橋、庭院、古松、雜樹和並組成。遇隙之處，隨賦詩一首，以說畫面梗概。吳寬在題記中說王紱的“詩與畫並臻妙境，苟非其人，豈足以發孟端之筆哉”。所以王紱長卷“意近縝密，筆墨縱橫，元鎮何得限之”。（顧復《平生壯觀》，轉引自《中國繪畫史》231頁）。
王紱（1362－1416），一作芾、黼，字孟端，號友石生、九龍山人。江蘇無錫人。十歲能詩，十五歲補博士弟子員，洪武十一年到京師供職。洪武十三年（1380）左丞相胡維庸樹黨謀反，被誅，因此被牽連者數萬人。王紱亦受牽累，謫戊山兩朔州（今大同）將近二十年，建文元年（1399）被釋放回歸無錫，隱居九龍山，潛心於畫事。由於王紱數法甚佳，永樂元年（1402）被薦入文淵閣供職，永樂十年（1412）拜翰林中書舍人，他在《北京八景圖卷》中曾鈐篆書陽文長方形“中書舍人”印。他曾兩次隨明成祖巡狩北京。永樂十四年（1416）卒於北京寓所，終年五十四歲。 年輕時，王紱曾遊歷江淮、黃河、太行等名山大川，對王紱的詩畫創作很有影響。王紱的詩文亦很有名，有《王舍人詩集》、《友石山房集》等傳世。
王紱的繪畫，山水、人物都很精，山水師法元四家，尤以王蒙、倪瓚為主，其畫風幽淡簡遠，繼承了元人水墨山水畫法的傳統，也有的畫能將倪瓚與吳鎮之畫法揉合，乾濕並用，蒼古而厚重，《佩文齋書畫譜·畫傳》十說他“山水用筆精到超出幼文天游之上，而與叔明並駕。”明人王世貞說“孟端在永宣間（永樂·宣德）聲價不下黃鶴山樵。”（《弇州山人稿》）。王紱的畫品極高，文徵明在《湖山書屋圖》題跋中說他“人品特高，能不為藝事所役，雖片紙尺縑非其人不可得也。”他不輕易為人繪畫，對於富人用金錢索畫者更是拒之於門外，因此王紱傳世的作品極少，《溪山漁隱圖卷》之出現實為難得。
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