字正 腔圓 旋轉音
No 2008-A-09241
I在唱腔或歌曲當中，字不正是絕對的，字正是相對的。如果把歌曲或 唱腔當中的唱詞全唱正，那是萬萬行不通的，也是一條死路。音符只有七 個，而漢字就有七萬到八萬，常用字也有三千到五千，七個音符怎末能辦 得到，字都正了，不成腔調，也無法演唱，重點字、重點音有時占的音符 位置是在正音字上。
然而，往往很多重點字、重點音則占在字不正的音符 位置上，你千萬不要改動，因為這是唱腔旋律特有的奇妙性，不正的字或 音才有勁頭，有爆發力和旋轉性，聽起來才舒服好聽。唱正了就失去了旋 律的特性和語氣感，也就是口語化。演唱時，哪裡該強調，該突出，或突 慢、突快再還原的地方，不是由演員自身而定的，而是由重點字和重點音 來決定的。
因為它是表現詞義極其重要的手段，沒有它，詞義理解的再透 徹，在演唱時也沒有能力表現出來。 七個音符在十三轍里只占四個轍： 1（堯條） 2（懷來） 3（一七） 4（發花） 5（堯條） 6（發花） 7（一七） 七個音符唱好了，只能證明 音準，要想把所有字的歸音都唱通，僅憑把音階唱準那是辦不到的。字正 是一回事，而腔圓又是另一回事，萬萬不可把兩者混淆。
什莫是旋轉音呢？
就是過去流傳下來的叫法，波浪音，美聲中的顫音 當然在京劇唱腔中，還包括直音、大波浪音、小波浪音等等；以前我也是 這樣的叫法，後來研究發現它並不是顫或波浪式的，而是帶有明顯的旋轉 性。美聲中唱得好的演員，聲音都帶有旋轉性，唱得差的往往不帶，而是 抖或哆嗦。這就出現演員在演唱時用法各不一樣的感覺；
京劇演員也大同 小異，在京劇唱腔中，旋轉音用的多、用得好的，當屬 楊寶森 程硯秋 張君秋，楊和張用得是明顯的大旋轉或小旋轉音；而程用得是直音外面包 裹一層非常細微，若有若無的，似是非是的旋轉音，這種音比大旋轉音更 難唱，因為它控制力極強，有些學“ 程” 的演員用的是哆嗦音或抖，很 難出現“ 程”那種低沉渾厚、暗中有力的感覺。 旋轉音靠什莫力量進行旋轉呢？演唱法則中提到重點字、重點音，它 就是旋轉音的動力根源。
重點字和重點音除了能把唱詞的詞義，各種唱腔 的勁頭表現的淋漓盡致以外，它還能使聲音旋轉起來，聲音在拖長音漸強 時，明顯帶有旋轉感； 聲音在強收音時， 後面帶有氣音，而聲音不發乾， 別人聽起來非常舒服。 旋轉音就像陀螺或空竹一樣， 它是靠動力旋轉的， 並不是抖或顫，而是按所需要的速度來旋轉， 除了重點字和重點音以外， 其他任何東西都不能使聲音旋轉起來。
在京劇唱腔中，旋轉音用得好的演 員，其演唱法則必然用得好，這是毫無疑問的，不容置疑的。 提示 形似音沒有解決好的，旋轉音也不能自如旋轉，更不能隨時加速旋轉 形似音和旋轉音用得都好的演員，在拖長音時聲音明顯的帶有“空洞感” 呈“ 管狀”，其聲音可大可小、運用自如， 這就是開聲十三法中提到的 “ 一分為二 合二為一 ” 。
