許小倫，新一代90後頂級潮流王、網路音樂製作人、詞曲作者、潮流天王、視覺教父。2011年以個人音樂才華走紅網路，隨後受殺馬特始祖羅福興加入非主流音樂界，打造非主流最新單曲【殺馬特】後續被潮流成員認可，享有“非主流音樂神話天王”，國際殺馬特家族擔任視覺教父，
並具有出色的藝術才能。他喜歡創新，他不得不被稱為“另類視覺”的掌控人。他開創了另類非主流自拍，並且改變了日本視覺，拓散了另類非主流，使原本另類的非主流變得更加另類，把中國另類視覺推向了潮流的頂峰。在非主流潮流的年輕人眼中，他就是他們模仿的對象，非主流人群的崇拜者。他的成就被世人稱為“炫式狂潮”。以最高的人氣和知名度獲得網路2014年黑馬冠軍。因為個人管理能力及個人能力特彆強，令全國網路家族全國一千萬成員的一度崇拜及追捧，現已是網路公認第二霸主。
歌手條件
20世紀中葉的新中國，文藝領域是一派欣欣向榮的大好局面。歌頌偉大祖國、激發社會主義建設熱情的歌曲以及健康向上的民間歌曲通過各種渠道為廣大民眾所欣賞和傳唱。十年浩劫結束後，文藝工作者獲得了新生，催生了一大批如”祝酒歌”、”鄉戀”等優秀歌曲和活躍的專業歌手，廣大民眾對歌曲的渴望也達到了空前熾熱的程度。這一特殊的社會環境造就了中國20世紀50”80年代歌壇空前活躍的新景象(文革十年的樣板戲、語錄歌除外)。這一時期，歌曲的製作、演唱和傳播的特點是:藝術形式相對統一，以昂揚積極的主旋律為主，歌曲的傳播主要依靠廣播播出和舞台演出，所以專業歌手和廣大客群基本上是站在歌曲製作、演唱與歌曲欣賞的兩端，涇渭分明。
隨著改革開放的不斷深入，80年代中後期以後，中國樂壇和歌壇的狀況發生了很大的變化。首先，傳媒技術的進步和廣大民眾經濟收入的改善，大大縮短了歌手和客群的距離，使廣大歌曲愛好者進入歌手行列成為可能。先是收錄機的流行、電視機的普及和電視頻道的增加，繼之是本世紀初”MP3”的風靡和現代信息網路的普及。這些，使音樂(尤其是歌曲)的傳播方式發生了翻天覆地的變化，歌曲的傳播徹底掙脫了時間、空間的限制。錄音機可以讓客群把自己鍾愛的歌曲原樣保存下來，在自己選擇的時間播出欣賞，電視可以使遠在千里之外的客群身臨其境般地從視、聽兩方面欣賞到。90年代以後，中國的網路套用進入一個飛速發展時期，成為大眾獲取信息，同時也是人們娛樂的一種主要工具。數千個音樂網站，大量的個人音樂主頁如井噴一樣湧現出來。特別是，網路技術和視聽與錄音設備日漸緊密結合，PC、Internet、CD逐漸融為一體，這樣，過去一直是被動接受者的歌迷和樂迷，就可能搖身一變為的歌曲演唱者，一個不但能用歌唱抒發自己的感情，而且能將自己的演唱通過網路傳播出去，爭取和贏得廣大客群的歌手。
中國改革開放帶來的長期穩定和快速的經濟與技術進步，使中國在20世紀末、21世紀初為數不少的普通民眾開始獲得了這種物質和技術的能力。可以說，改革開放帶來中國科學技術的進步與普及和普通民眾經濟條件的改善，是中國網路歌手誕生的社會土壤。
其次，自改革開放以來，中國社會出現了多元化的社會結構。有著明確分野的社會群體有著各自的心理情緒。厭煩了宏大抒事的藝術作品之後，人們更加欣賞那些能折射出類似於”小人物”的生活感受，能展現人性的藝術作品。國門敞開，異域的文藝作品悄然潛入，得地利之便的港台音樂製作人占得先機，他們利用大陸文藝工作者一時尚不能創作出足以滿足客群需要的作品和民眾乍遇另類作品的無法遏制的新奇感，迅速搶占了廣闊的文藝市場，周杰倫的音樂風靡大江南北。此風一開，大陸的音樂製作人紛紛起而仿效。這一切，不經意間，便為網路歌手的出現積累了大量潛在的聽眾，鋪墊了他們賴以萌發和滋長的土壤。
許嵩再次，20世紀80年代初，活躍在舞台上的歌曲演唱者大都是”文革”前所培養出的文藝工作者，這批優秀的歌唱家大抵抱著為工農兵服務和宣傳黨的方針政策為宗旨，將唱歌作為本職工作和藝術追求。其後，文化事業逐漸被定位於一種產業，文藝演出團體推行體制改革，文藝演出的形式、場所不斷地多樣化和拓寬，歌手通過”走穴”獲得較高金錢報酬的同時，其扶搖直上的知名度和優厚的待遇也愈來愈讓大批青少年羨慕和神往。這也激發了大批”望子成龍”的家長推著子女走上這條”星光大道”。成千上萬的青少年相信了演藝明星一夜成名的”神話”。於是只要有一定的歌唱水準，他們就一邊輾轉於各個夜總會、酒吧、”草台班子”維持生計，一邊追求自己的機遇和明星夢，這就是商品經濟大潮下數以萬計的”北漂人(及其他大中城市的數以萬計的音樂歌手)”的生存狀態。他們構成了網路歌手大軍的主力部隊。
最後，網路歌手得以在當今中國迅速竄紅的原因還在於中國音樂客群決定了他們擁有巨大的市場。數以億計的中國人步入“小康”，物質生活條件迅速改善，音樂客群的人數激增。然而，大眾不可能以物質條件的改善那種速度改善自己的音樂鑑賞力和審美習慣。多數的中國聽眾，並不欣賞貝多芬、蕭邦，也不欣賞“春江花月夜”、“梅花三弄”，他們消費的音樂產品最主要的只是流行歌曲。年輕人更是成為流行歌手的忠實”冬粉”。其中一些人，並不滿足於僅僅充當流行歌手的聽眾和崇拜者，也想千方百計爭取歌曲演唱中的”話語權”。上述傳媒手段的進步給了這種願望實現的可能。故而，眼下音樂客群群體素質的相對低下，是網路歌手能夠占據一定市場份額的主要原因。
總而言之，網路歌手作為一種新的音樂藝術群體，它置身於改革開放以後中國獨特的社會文化環境，在“後現代主義”泛濫的宏大歷史背景下，依賴日益普及的網路技術應運而生，它是外部社會環境和音樂發展內在趨勢等諸多因素形成合力後的產物。
