拗體詩

拗體詩,是指打破固定的格律、用拗句寫成的格律詩。它是格律詩的一種變體。這類詩的特點是生澀瘦硬﹑崛奇古拙﹑富於氣勢。但也容易流於艱澀扭曲,因辭害意。需要寫作者對古今韻律有充分地掌握。

拗句、拗體和拗體詩

使用拗句寫成格律詩的體式,稱為拗體。它是對近體格律詩的一種變化。詩人刻意求奇,特地變更詩格用拗句寫成的詩,稱為“拗體詩”。

以兩個音節為單位讓平仄交錯,構成了近體詩的基本句型,稱為律句。對於五言來說,它的基本句型是:

平平仄仄平  或  仄仄平平仄

這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收。我們若要製造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後一字移到前面去,變成了:  平平平仄仄  仄仄仄平平

除了特例,五言近體詩無論怎么變化,都不出這四種基本句型。根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式。五言律詩跟這相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已。根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成為排律。

七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位,它的基本句型就是:

仄仄平平仄仄平  平平仄仄平平仄  仄仄平平平仄仄  平平仄仄仄平平

七言近體詩無論怎么變化,也都不出這四種基本句型。

這些句型有一個規律,就是逢雙必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。

除了韻腳,整句只有一個平聲字,這叫“孤平”,是近體詩的大忌,在唐詩中極少見到。杜甫詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平,象這樣不合律的句子,叫作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩,這種探索就成為拗體詩的最早源頭。如果在句尾連續出現了三個平聲,叫做“三平調”,這是古體詩專用的形式,做近體詩時必須儘量避免,而且無法補救。

拗體詩賞析

著名唐代詩人杜甫倡以拗句寫詩,形成獨特風格,至宋黃庭堅專寫拗體,崇尚艱澀拗曲,後在其影響下形成了所謂的“江西詩派”。唐人許渾也喜寫拗體詩,但仍比較注意協律。

王士禎《分甘余話》說:“唐人拗體律詩有二種,其一蒼莽歷落中自成音節,如老杜‘城尖徑昃旌旆愁,獨立縹緲之飛樓’諸篇是也;其一單句拗第幾字,則偶句亦拗第幾字,抑揚抗墜,讀之如一片宮商,如許渾之‘溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓’、許渾之‘湘潭雲盡暮山出,巴蜀雪消春水來’是也。”

代表作欣賞

李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》(七絕)

故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流。

高適《別董大》(七絕)

崔顥《黃鶴樓》(七律)

昔人已乘黃鶴去,此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。

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