拗句、拗體和拗體詩
使用拗句寫成格律詩的體式，稱為拗體。它是對近體格律詩的一種變化。詩人刻意求奇，特地變更詩格用拗句寫成的詩，稱為“拗體詩”。
以兩個音節為單位讓平仄交錯，構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對於五言來說，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們若要製造點變化，改成首尾平仄不同，可把最後一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平
除了特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。根據粘對規則，我們就可以推導出五言絕句的四種格式。五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成為排律。
七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。杜甫詩“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫作拗句。老杜有意寫過不少拗體近體詩，這種探索就成為拗體詩的最早源頭。如果在句尾連續出現了三個平聲，叫做“三平調”，這是古體詩專用的形式，做近體詩時必須儘量避免，而且無法補救。
拗體詩賞析
著名唐代詩人杜甫倡以拗句寫詩，形成獨特風格，至宋黃庭堅專寫拗體，崇尚艱澀拗曲，後在其影響下形成了所謂的“江西詩派”。唐人許渾也喜寫拗體詩，但仍比較注意協律。
王士禎《分甘余話》說：“唐人拗體律詩有二種，其一蒼莽歷落中自成音節，如老杜‘城尖徑昃旌旆愁，獨立縹緲之飛樓’諸篇是也；其一單句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚抗墜，讀之如一片宮商，如許渾之‘溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓’、許渾之‘湘潭雲盡暮山出，巴蜀雪消春水來’是也。”
代表作欣賞
李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》（七絕）
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
高適《別董大》（七絕）
崔顥《黃鶴樓》（七律）
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
