簡介
人說燈謎是“微型文藝”，指的是一則謎的篇幅有限，謎面幾個字，謎底幾個字，用個謎目連結起來，充其量亦敵不過一個短小的笑話，但她型雖微，其內涵卻不是字數多少所可估量的，她通過面底的扣合，使事物、文字的意義起著出人意料的變化，而散發出她的趣味來！她像盆景的寸乾參天，像繪畫的尺幅千里，所以凡以文字成型的作品，能以“微型”而得列“文藝”之林者，也唯燈謎而已。燈謎評論，對好的作品常有“扣合緊切”的贊語，“扣合緊切”是針對謎面與謎底的關係而說的，它包括謎面能緊扣作為答案的謎底，謎底能切答作為題目的謎面，一切歧意曲解、變義別解，都在面底緊切扣合的前提下方能進行，因而扣合緊切也是謎趣生髮的先決條件。反之，以底應面若接若離，或只照映局部；以面籠底空淺浮泛，乃至拋荒過半。掛猜之時，讀面莫明所指；披露之後，審底方知不切，於是絕無趣味可言。這樣的謎，型雖微，但底面“穿貫無繩，散錢委地”，既無謎趣，也就不合文藝之稱了。
楊汝泉的忌“輕率”，徐枕亞的忌“脫”，謝會心的忌“泛”，皆指皆指“空泛”而言。“謎之傳神寫照，全在妥貼；一字不稱，則全神盡失，其中訊息甚微，如造車者必量其轍，然後乃軌輪相副。若率爾為之，則扣合恐有未當矣。”上面這話出自《謎語之研究》，對於扣合空泛的謎作來說，是很切弊端的，值得我們仔細體味。
舉例
例1 夙儀亭奉先入局（猜首都名） 布魯塞爾評釋：這個謎面是從《三國演義》第八回“董太師大鬧鳳儀亭”一節的故事歸納而來，故事寫的是董卓專權，司徒王允為除去他，使用美人連環計，用貂蟬離間董卓和他的義子呂布的關係，來達到除去董卓的目的，貂蟬則敢當重任，心明神會地玩弄董呂於股掌之間，使其火併，“鳳儀亭”是董呂矛盾的高峰，呂布雖是個出了名的“見利忘義”之輩，但對貂蟬還是一往情深的。鳳儀亭被騙入局，可說是為情所驅，事有必然，至於後來的刺殺董卓，除了爭歡奪愛外，“青史傳名，流芳萬世”也是重要的觸機，所以儘管他多么“勇而無謀”，而鳳儀亭事件所牽連著的前因後果很不簡單，決非“魯塞”二字所能盡概。“布魯塞爾”是個外國地名，音譯無義，作者審底入謎，使無典化有典，“布”字一作人名入扣，全底頓活，但可惜他採用了這樣的事件為面，面上指事過實，故使謎底扣意太泛。
例2 縱使長條依舊垂，亦應攀折他人手（猜樂曲名） 柳青娘
評釋：題面是唐代韓翊《章台柳》詞中的一句，這裡面有一段古，說來話長，但為釋謎，還須簡略道來。韓翊曾與一柳姓妓女同居，後因戰亂分別，時平後，知柳氏已為蕃將沙咤利所掠，後賴虞侯許俊以計奪歸，重續前緣。《章台柳》就是韓翊當日思念柳氏時寫的，全詞為：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否，縱使長條依舊垂，亦應攀折他人手。”這是見物思人之作，因他思念的人姓柳，所以用“柳”擬人，古人折柳送別，用在這裡就有估計心上人已為他人所據的寄意。思念之情，是既隱而顯的。作為謎面的這兩句，很能概括詞人的這種心情，現在用“柳青娘”作底，雖然，“柳”是確切不移的，“青”亦可從全詞承上共喻，“娘”也屬弦外之音，但題面透露出來的纏綿悱惻之情，在謎底得不到絲毫的反映，底面對照，正如看兩人交戰，一方嚴陣以待，一方虛晃刀槍，空泛得很，令觀者覺得不過癮。
例3 見土儀顰卿思舊里（猜中藥） 懷熟地
評釋：《紅樓夢》第六十七回中寫到薛寶釵得到哥哥從蘇州帶來的土儀，無非是些筆墨紙硯、香珠粉脂之類的東西，寶釵做人巴結，將這些東西一一分給府中姐妹，林黛玉也分到既“比別人不同，且又加厚一倍”的一份，別人收受贈品都說“見面再謝”，唯獨小心眼的黛玉“看見他家鄉之物，反自觸目傷情，想起：‘父母雙亡，寄居親戚家中，那裡又有人也給我帶些土物？’想到這裡不覺又傷起心來。”謎面就是這個情節的回目，小說回目總是起著提攝故事的作用，這個回目就定得既敘事又抒情，但謎底卻輕率用“懷熟地”扣合，其實“懷熟地”只用“思故里”作面就夠了，何用“顰卿”，更何用“見土儀”？面底扣合看似用大攏意之法，但這個底根本就攏不了那個面，實在只能算是泛扣。世上事物文章，大抵無情的總亦無神，扣典指事的謎，應多從“情”字用心思，要把握住謎面的情，將這情體現到謎底去，作成的謎才不空泛，才有神。
例4 金蓮蹴損牡丹芽（猜春秋人）勾踐
評釋：《鏡花緣》這部小說，裡面有幾個猜謎的場面，因此有很多謎，用“花斗”猜西廂記“金蓮蹴損牡丹芽，玉簪兒抓住荼糜架”就是其中一條，有人指出它謎面用大概念——花，謎底出現小概念一－蓮、牡丹、玉簪、荼糜，因而犯了扣合倒置的毛病，現在用它那謎底中的一句來作謎面，回復“金蓮”原是女子纏過的小腳的本義，而謎底以“勾”來迎合它，“勾”是彎曲的狀詞，前人用來形容小腳女子的繡鞋，以“金勾”代稱“金蓮”，這裡只用“勾”已感缺陷，而一個“踐”字，謎面那“蹴損”就足以抵當，存下“牡丹芽”毫無著落。統觀全謎，面實底虛，總顯空泛。
例5 蕊寒香冷蝶難來（猜紡織品）花的確涼
評釋：謎面是前人詠梅花的有名詩句。菊花調殘的深秋過後，是“百花跡已絕”的時候了，梅花卻於此時，凌寒獨開，那“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的壯觀場景，千古共賞，詩人們以為她欺雪傲霜，格調清高，而加讚嘆；也有從其花之美、香之清來吟詠的。謎面詩意兼具兩者，詩人因香花而及蝶，蝶是最愛花的，這樣的花“粉蝶若知合斷魂”，可惜眼前是冰雪的世界，蝶是來不了的！字裡行間，寄託了多么深沉的讚嘆惋惜。取這樣的詩句來扣謎底“花的確涼”，初讀為題面意景所感染，也覺這“花的確”是“涼”的，謎面的“蝶難來”還會對“的確涼”起加重語氣的作用。然而詩中之情就遠非謎底所能承當的了，相形之下，就覺得，制謎因底尋面，所得的面厚重於底，底意就顯得單薄空泛了。
很多人以為，現成面入謎，難免空泛，這觀念的形成，實在也是此類空泛的謎作太多，給人的印象太深所招致的。反過來。用這種觀念去制謎，空泛的毛病是會很容易染上的。所以我還想引用瀋陽石彧先生在《百家謎會》上的一段話，來與燈謎作者們共勉。
“燈謎和其它文學作品一樣，創作時要經過選材，立意布局，謀篇等過程，只不過燈謎的‘篇’沒有散文或小說那樣大。正因為一句一詞即可成謎，所以用哪句話哪個詞才能恰當、準確地把謎底概括，是要經過反覆推敲，周密考慮的。”
