百科名片
扒手，即小偷的別稱，江湖黑話稱為老榮。又名三隻手、梁上君子、偷兒、賊、摸包兒，有些地方亦稱之為小呂。現在多指公車上、火車站、商場、鬧市等人流擁堵的場所的小偷。他們往往是以竊取他人財物為目的的，這些人往往令人防不勝防，偷術之高令人不可思議。拼音注釋
扒手拼音：pá shǒu 。
英語：pickpocket ,thief
歷代的史籍，以及民間的各種史鈔筆記，對小偷這個群體都甚少著墨。當然，不記述並不意味這個群體就不存在。小偷是隨著私有財產的發展而出現的特殊人群，在商業初興的先秦時期，就已見諸於市井。《莊子》曰：“竊鉤者誅，竊國者為諸侯。”竊鉤就是小偷趁著擁擠混雜，乘人不備，將他人束腰緊身的帶包偷走。此等技能，比起今日用鑷子“打荷包”的扒手，似乎要更勝一籌。 根據掌握的技能不同，小偷也分很多種，有專門翻牆入室行竊的飛賊，也有用利刃割破他人衣服、竊取隨身財物的扒手。其中，扒手因多是在繁華街市上活動，更易於為人所知。而古代的扒手，有些是與不良小販相勾結，合夥竊取他人財物。元戲《鐵拐李》裡面就有這樣的情景描述：“這老子倒乖，哄的我低頭自取。你卻叫有剪綹的，倒著你的道兒。”就是街邊的小販與扒手勾結，在顧客購物時，故意分散顧客的注意力，讓扒手割開顧客的衣袋，竊取錢財。
有些扒手則是多人配合，然後伺機施展空空妙手。《檐曝雜記》里載有一事：有人在京城的戲館等朋友，將隨身攜帶的二千錢放在身前的桌面上，三個穿戴整齊的扒手進來，其中一人裝作與等人者相熟，一見面就躬身作揖。等人者不知是計，也起身回禮。趁他躬身的一霎那，旁邊的扒手便把桌上的二千錢偷走，掛在肩上。禮畢，扒手又假裝是認錯了人，馬上道歉。等人者愕然回到座位，發現錢已經被偷走了，趕緊追問店伙，而這時，偷了錢的扒手還假裝好心，數落他不該掉以輕心，把錢放在桌面，應當像自己一樣，把錢掛在肩膀上。由於沒有證據，等人者只能眼睜睜地看著扒手把自己的錢拿走。
還有的扒手是施以詭計，奪取他人的錢財。同樣是《檐曝雜記》記載的事情：有一少年拿銀子到市場上換銅錢，正與人講價，一個老頭從後面猛地將他擊倒，嘴裡還罵道：“父窮至此，做兒子的卻偷偷拿銀子來換錢，怎能如此不孝？”旁觀者都以為是父子相爭，也就不願多管閒事。被打懵了的少年，過了好一會才坐起身來，向眾人陳述老頭並非自己的父親。此時，老扒手已經不知去向了。
而獨自行動，以摸扒行竊為業的扒手，最為多見。《警世通言》卷十七：“仔細看時，袖底有一小孔，那老者趕早出門，不知在哪裡遇著剪綹的剪去了。”這種神乎其技的扒竊本領，也是代代相傳下來的。宋人周密的《癸辛雜識》載，南宋時，成都的工商業發達，經濟繁榮，扒手也十分猖獗。有人某日到酒館吃飯，在桌下拾到一串如同鑰匙般的東西，不知為何物，遂收到行囊中。之後他到處遊玩，至深夜方歸，卻見有三四個少年在路旁等他，執禮甚恭，非要請他喝酒不可。
席間，眾少年把狀似鑰匙的東西還給他，還要拜他為師。他懵里懵懂，不知所謂，說自己也是偶爾得之，不知這些東西的用途。眾少年都不肯信，久求無果方散。他追問其中的一個少年，才知道這些鑰匙是專門開箱撬鎖的工具，這些少年都是扒手，神不知鬼不覺地偷了他的行囊，見裡面有這些東西，誤以為他是個高手巨盜，故想要拜他為師。此人後來怕惹禍上身，趕緊把鑰匙毀了丟掉，且許久不敢到街市上玩。
由於扒手會破壞正常的經濟秩序，危害社會治安，歷代官府都將之作為重點打擊對象。清代京城負責治安的官員承諾：“街市小竊俗號小綹者，倘被其竊，苟鳴之官廳，三日之內，無不返者。”若有人在京城失竊，到衙門報案，三日內定可偵破，失竊的財物也可追回。然而，從此事也可以看出，官府其實對管區內的扒手，早就是瞭然於胸。只是由於體制腐朽，吏治腐敗，很多時候，官府的辦案人員對扒手採取的是一种放縱的態度，甚至進納苞苴，包庇袒護，才導致扒手的泛濫猖獗，狂妄放肆。
《清稗類鈔》載：有女郎乘車，見車旁一位年輕書生的身後，悄然跟著一個扒手，正伺機行竊，女郎嘴角輕撇暗示書生。書生覺而斥之，扒手遂去。過了一會，車轉入一處僻靜的小巷，早已埋伏在此的扒手，竟然用刀劃破女郎的嘴角，以此作為報復。
雖然時至現代，扒手依然是屢禁不絕，但一個地方的扒手的多寡，也就是該地治安狀況的最直觀體現，更是衡量社會文明程度的一個重要標誌。
常用作案工具
常用工具有刀片、長鐵夾、鑷子、鉗子等等，作案工具要視作案對象而定，也有徒手作案的。作案方法
障眼法
這類扒手下手時有個特徵：一般手拿報紙、雨傘、塑膠袋、或其他常見物品作為掩護，擋住乘客的視線；還有一些女性扒手，常利用懷中的小孩作為掩護。還有利用自身的容貌勾引對方。這類多數在公共汽車或者擁擠的火車上作案。還有我們購物里，特別是在大商場裡擺出來的很多的衣服里，大家都圍著選擇，然後當你沒注意時，你的旁邊或者身後就可能出現一位假裝買衣服的人在購買，這類也是在擁擠里作案。試探法
有的扒手穿著西裝或夾克，手放在衣服口袋內，其實衣服口袋是穿底的，他利用衣服口袋作掩護伸出手來扒竊；有的與乘客背靠背，把手伸到後面乘客的褲袋裡偷走錢包;有的扒手故意撞帶包的女士，趁機拉開背包拉鏈，等女士轉過頭後，伸手偷走包里的手機，錢包或貴重物品。
割竊法
扒手往往坐在乘客側面或後面，趁乘客打瞌睡或不注意時，用鋒利的刀片，割開乘客衣袋或背包，將財物偷走。表演法
這種扒手一般是團伙作案，車上有兩三個人，自編自導一些簡單的情節在車廂內表演。比如故意在地上扔幾元錢，趁乘客彎腰去撿的時候下手；有的會故意打落另外一名扒手手中的東西引發。搭訕法
這種扒手一般坐在你身邊裝作很熱情的和你聊天，趁你對他放下戒備心時，有的扒手在取得你的信任之後還會改變策略對你進行詐欺，手就會伸到乘客的衣袋或是身邊的包里偷走財物。群堵法
這種類型的扒手一般是在你走路的時候幾個人一起上去圍住你，製造擁擠現象，趁機盜取財物。比如說
這種類型還有的就是對於店面實施的，來一群人看這看那，這個也在問那個也在問，弄得你暈頭轉向，最後趁不注意把貴重物品拿走。
衝撞法
這種類型的扒手會利用周圍的環境。和手中的工具。主動的去衝撞你。在衝撞的同時手會伸到你的，褲兜或者包里。讓你意想不到。之後和你道歉讓你 失去戒心。等你反映過來的時候 ，錢包或者貴重物品已經丟失。作案招數
“擁門”
公車一靠站，扒手經常是擠在人群中，拚命往前門擠，但眼睛卻四處張望，手到處摸。等乘客都上車了，他們嘴裡嘟囔“搭錯車”掉頭下車，到一邊去分贓。“美人計”
如果有一個像李冰冰這樣的美人站在你身邊，你能判斷出她是一個賊嗎？估計大部分的男人不能。現實中也有一些漂亮的女賊，她向你拋媚眼，而你後面的賊在你分散注意力時已對你下了手。聾啞人扒手常用的手法，是故意用胸部或身體其他部位去碰男事主的身體，分散其注意力，其他同夥則乘機下手扒竊。“博同情”
這類賊大多抱著僅兩歲的幼童作掩護，在公車站和公車上擠來擠去作案，一旦得手，就將贓款贓物塞進小孩衣服里。如果被人發現，她們就動用手中“法寶”，使勁擰小孩的屁股，利用小孩的哭聲掩護撤退。“聲東擊西”
小偷們最常用的手法就是轉移你的注意力，比如假裝低頭撿東西扯扯你的褲腳，你彎腰的時候他就乘機把你褲兜里的錢包偷走；比如上公共汽車時，前面有個人不停地向司機問東問西，阻擋著你往車廂裡面走，後面的人把你擠在中間，擁擠之際你的錢財可能就不翼而飛了。“刀片割”
一些扒手喜歡用鈔票包著刀片，或將一小片刀片藏在指甲內，專割事主的提包、衣袋和褲袋，將裡面的財物盜走，有時還傷及事主的身體。“隔山取火”
扒手穿著西裝或夾克衫，手揣在衣袋裡，但衣袋是穿底的，手可以從衣服里伸出來神不知鬼不覺扒竊。“白領打扮”
他們西裝革履，渾身名牌，拿著公事包，一副白領打扮，以此迷惑事主。這些扒手作案往往較講“功夫”，看準了目標再下手。“飛象過河”
扒手坐在事主座位後面，乘事主不注意，從椅背的空隙伸手過去，掏事主褲袋的錢包，或乾脆用刀片割開褲袋竊走錢包。“釜底抽薪”
很多人以為，只要時刻感覺到錢包“硬硬的還在”就不用擔心。可精明的小偷用一種細長的鑷子，長的有二三十厘米，只夾鈔票不要錢包。所以到頭來你留心的只是空錢包，錢早就“飛”走了。反扒隊員提醒大家，揣在褲兜里的錢包最好口朝下放，免得小偷“偷錢留包”。“火力偵察”
有時候，賊在上車後會“好心”地提醒大家：“注意小偷啊，看好自己的財物！”這時，人的第一反應會是去摸自己身上最值錢的東西是不是安然無恙，車上的其他小偷則一下子了解你的“藏錢之處”。尋找時機，他們就會對最疏於防範的人下手。“貼身偷盜法”
常常扒手們都會在人群聚集的地方出現，這時他們常用採用貼身偷盜。貼身偷盜指偷盜者故意將自身與被盜者的距離拉近，常常緊挨著對方，從而使偷盜更便捷，更精確。提高“辦事”效率。識別技巧
扒手一般來講都是比較狡猾的，要做到適時將其捕獲的目的，首先要先學會識別，下面介紹幾種識別的方法：看神色
扒手一般不與人對視，尋找行竊目標時，兩眼總是注視顧客的衣兜、皮包、背包，關注貴重物品放在什麼位置。特別留心外地人、單身女孩、中年婦女、老年人，選準目標後，一般環顧四周，若無其事的接近目標，迅速下手，他們一般都喜歡站著，就算有座位也不坐。特別留意打電話的乘客，眼睛會一直盯著手機最終的“落腳點”。此時因精神比較緊張，往往兩眼發直、發獃、臉色時紅時白等現象。但是有的扒手在作案時會目光會向四周漫無目的的巡視，其實是在掩人耳目。觀舉止
扒手選擇侵犯目標時，往往在人群中竄動，選擇目標後即咬住不放，緊緊尾隨，趁人擁擠或車體晃動的機會，用胳膊和手背試探“目標”的衣兜。 扒手擠在人群中時，雙手總是喜歡叉放在胸前下方。人多擁擠時，扒手的手臂會壓在其他人的肩上或抵在胸前，雙肩忽高忽低，雙臂時抬時放，然後趁乘客看熱鬧之機竊取物品。有時還故意造成人浪的擁擠，以此來尋可乘之機。識衣著
扒手大都衣著光鮮、打扮入時，喜歡穿品牌服裝；而團伙作案成員，往往衣著打扮相似。一些衣著樸素的，往往是“經驗豐富”的老扒手。一些扒手往往帶著反常規物品，如晴天帶傘，夏天穿長袖（將鑷子等藏在袖子裡），夾著空塑膠袋，捏著過期（或當天）的報紙雜誌，冬天把外衣拿在手上。聽語言
扒手之間為了方便聯繫，常常使用“黑話”、隱語，暗語。他們把掏包稱為“背殼子”“找光陰”；他們互稱“匠人”“鉗工”；把上車行竊叫“上車找光陰”；把上衣兜叫“天窗”；下衣口袋稱“平台”；褲兜稱“地道”；把婦女的褲兜稱“二夾皮”等。看動作
扒手在動手作案時，一般借車體運行晃動或乘客（顧客）擁擠的機會，緊貼被竊對象的身子，利用他人或同夥作掩護或用自己的胳膊、提包、衣服、書報等遮住被竊對象的視線，作案得手後，離開失主，儘快逃離現場，有的扒手發現偵查員跟蹤，便做一個“八”字手勢或摸一下上唇鬍鬚，暗示同夥停止作案。行業術語
羊兒
指被扒手盯上的人，表示此人將成為扒手的下手目標。天窗
指上衣荷包，表示扒手要偷你上衣荷包內的貴重物品。地道
指褲子的荷包，表示扒手準備對你的褲子荷包下手。手榴彈
指目標攜帶的包，無論你帶的是背包、提包、夾包、挎包，無論什麼包，都一定要小心了。掏包
稱為“背殼子”、“找光陰”；他們互稱“匠人”、“鉗工”。上車行竊
叫“上車找光陰”；四川方言
叫"紅鬍子"如何防扒
不要將裝有錢、證件、手機等貴重物品的衣服掛在衣帽鉤上，不要經常清點貴重的錢物；休息時要警醒一些，尤其是在深夜行車時，更要留神小心；不吃陌生人給的飲料和食品,不要和陌生人講話，以防萬一；不要委託陌生人幫補車票或看管行李；開車前找座位、中途快到站和終點下車時都是小偷下手的時機，此時一定要多加注意；在大路上儘量不要手持手機大聲講話，一來自己降低警惕性，二來吸引扒手注意；騎腳踏車時不要將物品放在后座；根據情況，判斷是否為團伙作案，若為團伙作案，根據自己的損失情況酌情處理，避免無謂的傷亡；在公交上時將貴重物品夾在臂彎下，或是抱在前面，讓偷兒沒有出手的機會；步行時要注意突然從後面靠過來的人，背好包，停留幾步，讓對方先過或自己走開些。盜竊罪量刑條例
根據治安管理處罰法第四十九條盜竊、詐欺、哄搶、搶奪、敲詐勒索或者故意損毀公私財物的，處五日以上十日以下拘留，可以並處五百元以下罰款；情節較重的，處十日以上十五日以下拘留，可以並處一千元以下罰款。如果偷盜數額較大，應當根據《刑法》處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金。
扒手盜竊得手後，如果被發現後，對受害人或阻止的民眾等抓獲時，當場使用暴力、脅迫或者其他手段迫使其當場交出財物或者當場將其財物劫走，其行為即發生轉化，即應以搶劫罪定性，受到法律更加嚴厲的制裁。
《竊手》 法國版電影
基本信息
又名: 扒手、竊手
製片國家/地區: 法國
類型：劇情/ 犯罪
片長：75 min / Argentina:79 min
對白語言：法語
上映年度:1959年
導演 Director：羅伯特·布列松Robert Bresson
編劇 Writer
演職員表：
Martin LaSalleMarika GreenJean PélégriDolly ScalPierre LeymarieKassagi皮埃爾·埃泰Pierre ÉtaixCésar GattegnoSophie Saint-JustDominique Zardi
劇情簡介
羅伯特·布烈松之於法國電影，就好比莫扎特之於奧地利音樂，陀斯妥耶夫斯基之於俄國文學。羅伯特·布烈松（Robert Bresson）在四十多年前拍攝的《竊手》（Pickpocket，一九五九年）至今被影評界認為是一部“最當代的影片”。他本人在一九九九年歲末的辭世曾經凍結了全世界電影人的心，人們悲傷“一百年來，攜著電影的手鬆開了”；而一九五九年則被《電影筆記》判斷為“一個電影的分水嶺”，一個顯見的原因是，一九五九年的巴黎街頭，戈達爾在拍《斷了氣》（à bout de souffle），同時，布烈松在攝《竊手》。想像以下的場景是相當動人的：蜜薩魯（《斷了氣》的主人公）跑過巴黎的街角，和米歇爾（《竊手》的主人公）相遇；戈達爾的身影晃過布烈松的底片；《竊手》的一個背景出現在《斷了氣》中；布烈松的一聲“Camera”啟動了戈達爾的攝影機……
公認的，布烈松是電影界的頭號知識分子，不光是因為他喜歡改編或引用名著，主要是他充滿哲思的電影語言，禁慾卻誘人的畫面使他的風格相當內省，寓意深刻但含有無盡詩意。他的電影因此完全避免了布努艾爾的嘲諷和伯格曼的苦澀，他不作評價，也不表同情，凡人的過失並不使他反感，他探索的是迷途中的救贖。有影評人認為布烈松的所有電影都只有兩個主人公：一個沉思的人和他的身外世界（比如監獄）。《竊手》也是這樣的一部影片。馬丁·拉撒爾（Martin Lassalle）出演了布烈松的扒手。自然，他絕非尋常小偷，原型來自陀斯妥耶夫斯基的《罪與罰》；在他的小閣樓里，他讀很多書，因此深受虛無主義和尼采超人哲學的影響，深深的自戀像毯子一樣裹著他，使他感到自己是“特殊人類，有權利向別人行竊。所以，困擾他的並不是偷竊的罪感，而是偷竊的藝術和狂喜。在巴黎的地下鐵和車站，他儘可能近地站在他要行竊的人身後，一邊行竊，一邊體會別人的呼吸和性感。所以，偷竊成了激動人心的冒險之旅，是手指、腳步、身體和欲望的芭蕾，是以米歇爾的觀點，“超人”的權利。但當他所加入的偷竊團伙的頭目被捕後，他不久也落網。最後，在獄中，當一直照顧他母親的女友珍尼前來探望他時，他發現了自己還有愛的能力——布烈松的詩意救贖。
整部影片以米歇爾的日記形式展開，中鏡頭和長鏡頭把攝影機的移動減到最低點，所以畫面自始至終帶有沉思冷峻的風格。米歇爾的臉一直都非常平靜，儘管手指掀動一次次犯罪或犯罪藝術，他的表情始終不變。所以布烈松的電影被有些人認為“很難看”，因為它們“沒有風格，沒有動作，除了一成不變的臉，什麼都沒有”。對此，布烈松一笑置之，一如既往地要求他的演員“不要表現任何情緒”，為此，他可以把一個鏡頭連續拍上五十遍，直到演員不再可能表現任何情緒。《竊手》也因此成了電影史上的一部“最節儉的影片”。
