含義
“情色片”的含義其實挺泛的，有些偏重愛情，有些偏重倫理，這是一個交叉特別多的電影種類。基本上，韓國的“情色片”都以劇情、畫面和主題取勝，絕不是簡單的“色情”，這也是為什麼不叫“色情片”而叫“情色片”的原因。
關於情色片和色情片的區別，千人有千人的說法，有好事者也更是羅列出了色情片和情色片區別的16條定律，其它不好說，但其中一條“色情色空，情色情實”卻是一語中的，說到實處。當然，以漢語言文字之浩瀚，只要稍稍玩玩文字情色和色情本來就是一個令人捉摸不透的餑論。如果要以35mm膠片寬度的中線為界的話，可說左偏
簡
一分即是情色，右偏一分即是色情。在本文中的經典情色片亦然，仁者見仁、智者見智，關鍵就要看你以什麼樣的眼光和心態對看待。
區別
情色電影和色情電影的區別是什麼？都著重表達性，但後者絕不性感。情色電影其實是藝術電影的一個分支，是從生理到心理、從感官到精神對人性對情愛的解讀。唯美的視聽感受，讓女人更容易為情色所打動。
高質量的色情片很有美感，有層次豐富的人性之美。從功能上來說，色情片能非常及時地增進對生活、社會和男人的欲望，治療性冷淡、心理強迫症、溝通補償等心理疾病。至於我，閒時看看好的情色片，會覺得生活真的很美好，人的控制能力很強大。女人喜歡情色片，更注重“情”的一面，而“色”要和“情”有所關聯才會更迷人。
這個話題並不嚴肅，男人應該很感興趣。在休閒的生活中，情色片是一個不可迴避的話題，從憧憬到厭倦，從厭倦到憧憬，只要你看過，就有你的態度，就有你和它的故事。如果你沒看過或者覺得無法接受，那就別浪費時間看下一段文字了。
首先，你要是個男人說你沒看過情色片，那我懷疑你是發育不正常了。要知道天下愛看情色片的男人從十四五歲到四五十歲，從戴著近視眼鏡的初哥到戴著老花眼鏡的伯伯，都是本著“活到老、學到老”的精神，想來真正是值得鼓勵啊。
可是，在許多女人的認知中，情色片只是不斷重複無聊、噁心的單調動作。沒錯，說到底就是一對或一堆不知廉恥的男女，虛假地在鏡頭前扮演著生物性的欲望流露。呵呵，可男人就是樂此不疲地去看，更可以說成是觀賞。一些男人更是打著一切都為了取悅女人的旗幟而看情色片，這招實在是高明啊！
心智成熟的成年人看情色片或許沒什麼不好。要知道，不是每個男人都能幸運地找到性伴侶來滿足性慾。我想說的是，沒有任何一種動物跟人類有相同的尷尬境遇——只有人類，在性能力成熟了多年之後，才能合情合理合法地進行性活動。明白了這一點，很多動物應該會沾沾自喜了。所以，看情色片也是一種正常的發泄。如果人不願意承受變態的壓抑，那至少應該學會健康的抒發吧。
醫生們會說：“看情色片也是一個降低性張力與心理壓力的辦法。情色片看多了也會產生厭倦，對性愛的好奇心與衝動會因大量的影像記憶而逐漸降低，如此出外偷吃的動機可以大幅抑制。”
日本的性自由程度確實有目共睹。不過看看日本的情色片，它對於一個無知的男人來說，真是莫大的毒害阿！想想，不論是電車上的怪叔叔、把女人五花大綁的大肚男、拿著蠟燭的科學怪人……可怕啊，男人們要是無知到去學這些怪胎的話，試問有哪個正常的女人受得了？
近幾年，韓國的情色片充斥著中國的DVD市場，或許是因為那一張張“升過級”的臉更能夠挑起我們看情色片的興趣，在滿足欲望的同時還能養眼吧！
相關作品
《密愛》（韓國）
劇情介紹
家庭主婦美京在得知丈夫有外遇後，生活便味同嚼蠟。她搬了家，希望藉此忘記痛苦，換來的卻是不斷的頭疼和噩夢，直到有一天，她在海擯村莊遇到了醫生仁圭。 仁圭是一個生活悠閒的鄉村醫生，雖也是有婦之夫，卻從來不放棄任何一個靠女人打發無聊日子的機會，同時，他也很會享受各種混亂的情慾生活，直到遇上美京。
仁圭千方百計贏取美京的好感，然後完全占有了她，美京感到痛苦在仁圭這裡得到了撫慰，她以為自己找到了歸宿，但聖誕節前一天，一個紅衣女人突然造訪，她對美京說：“你的情人，是我的丈夫……”
值得一提的是：本片女主角金潤珍憑藉這部影片獲得了2003年韓國電影青龍獎最佳女主角獎。
據情介紹
他一出生就受到了詛咒。那個被稱為他父親的人，因為他母親在生產時死去，從此對這嬰兒充滿憎惡。他的名字JAN，意思就是“被詛咒的'。被詛咒和不被詛咒的孩子一樣都要長大，可是他的命運從一開始就注定不可能和別人一樣了。失去了母親，父親是暴君般的人物，專制，荒淫，任何女人都是他征服的對象，在自己的家裡他就是君主。母親的朋友來做他的代母，也立刻被納入父親的征服名單中，並生下一個女孩。這個女孩，他的妹妹，被父親教育著一樣痛恨他。情感的蒼白很快被欲望的生長填埋。挨父親的打、被鎖進黑屋子，似乎都微不足道了，當小男孩目睹父親毫無忌諱地和代母做愛，世界有了另一種面目。被趕出家門的少年長成青年回到家裡，因為妹妹懷孕了。沒人提是誰的孩子，重要的是她現在需要一個丈夫，而他是族中唯一的血脈，父親唯一的選擇。報復的機會來了。他提出要家裡的房子。父親很吃驚，但還是答應了。於是他成了主人。童年的記憶從來沒有抹去，甚至沒有沉到意識的更深處。性是娛樂，也是報復的工具。女人更是成了他擺脫不了的夢魘。三個女人成了他生活的中心：他的繼母，一個西式的女子，美麗豐滿，充滿肉慾，他同父異母的妹妹，和他少年時的愛人，他生活中唯一的亮點。他並不是一個陰暗的男人，然而欲望是如此強烈，成長過程中的印象縈繞於心，——不可能有正常熱烈的情愛了，他一點一點走近的卻是他痛恨鄙視的父親的形象。他想逃脫的正越逼越近，熱帶鬱悶的氣候里他和他身邊的人也因各自的情與欲而沉淪。
香港情色片的發展
對比起歐美和東南亞等國家，香港的電檢尺度素來是非常嚴謹和保守的。這些不利條件，更大大影響了本地色情片的發展。五、六十年代，無論是粵語片或國語片，“性”始終是一個避諱的禁忌；當時的電影，“裸露場面”是絕無僅有，就算是內容上稍稍談及到性，更已經被批評為意識大膽；六十年代末一些粵語片，像《怪俠一枝梅》、《得o和《一代棍王》等，嘗試在電影中加入一些性喜劇元素，像女主角衣著暴露，大賣風情，又或是《怪俠一枝梅》里一幕一枝梅走進了一家女子按摩院查案，是少左》有粵語片將當時一些色情行業的風貌，以比較修飾過的角度，呈現在大銀幕之上，但已經大大滿足了普羅觀眾的獵奇心理。禁忌的年代六十年代香港色情片的代表作，值得一提有六九年由洋人拍攝的獨立港片《舢舨》，女主角傅儀在片中有極度大膽的演出，曾在本地掀起一時的話題，卻始終未能造成潮流，六十年代末期，國粵語片壇雖然都出過一班大紅大紫的肉彈明星，(表表者首推狄娜，右圖)，但嚴格而言，她們在銀幕上卻是守身如玉，所謂暴露也是很有限度。踏入七十年代，港片市場上亦陸陸續續地出現了一些軟性色情片，特別是粵語片在電視和國語片的雙重競爭對手的打擊下，瀕陷於式微危機之際，“色情”，更成為了一個起死回生的噱頭，一系列性喜劇和性寫實片乘時推出，膾炙一時的“名”片有《七擒七縱七色狼》、《模特兒之戀》，不過，限於創作人的想像力和電檢尺度的限制，這些粵語色情片往往集中標榜樂而不淫的性元素，輪到大的裸露場面，仍嫌太過遮遮掩掩，未夠盡情盡性！
百花齊放大師輩出
七十年代色情片一個重要發展的契機，是一九七三年武打巨星李小龍暴斃，原本是賣座保證的拳腳功夫片在靈魂人物告別人世後，熱潮亦火速冷卻，影壇一下子變回一池水，根據調查所得，一九七三年是色情片產量最多的一年，曾監製過多出賣座色情片的蔡瀾，過去曾在訪問中說過：“總結過往的經驗，只要每逢電影市場不景氣時，就是色情片興盛之際。”這番說話主要針對色情製作成本輕（相對於動作片），而且食色性也，從來是人之所欲，這亦是色情片之所以永恆受歡迎的條件。
雖然七十年代不少色情片都是粗製濫造，純粹賣弄色情綽頭，但其中仍不乏精緻有趣，有情有性的佳作；像李翰祥為邵氏公司開創了叫好叫座的風月片系列，當中幾齣出類拔萃的經典作，像《風月奇譚》、《北地胭脂》、《金瓶雙艷》等，便成功地將古代的色情鉅著和市井文化共治一爐，古色古香之餘，又難得樂而不淫。[1]
另外，曾是粵語片當紅小生的呂奇，七十年代搖身一變為多產的色情片導演，相比於李翰祥所拍的風月片，多以古代或民初為背境，呂奇作品則是清一色的時裝片，劇情亦相當貼近現實中的香港，而片名設計亦甚具低下層的俚俗特色，如《財子、名花、星媽》、《名流、浪女、夠姜妹》、《怨婦、狂娃、瘋殺手》都各妙趣，呂奇的色情片亦為本地影壇締造了一個重要紀錄，他拍於七七年的《財子、名花、星媽》是戰後首次出現女性恥毛的香港電影，當年曾掀起了賣座熱潮。
七十年代值得一提的色情片名作，還有楚原導演，混合了同性戀和武俠元素的奇詭復仇片《愛奴》，片中何莉莉和貝蒂的接吻場面，當年便曾惹起了很大的爭議外，探討良家婦女為生計被逼下火坑的故事，亦成了色情片常拍的題材，最惹人談論的有龍剛的《應召女郎》和張森的《社女》。
三級制度的推波助瀾
八十年代中期，隨著邵氏停產，新藝城喜劇和成龍、洪金寶的諧趣功夫片成為占據市場的電影主流，本地的色情片無論台前幕後出現青黃不接的困境，直到八八年底電影三級制的實施後，色情電影的放映尺度突然大加放寬。八九年，曾是七十年代色情片重要導演之一的何藩，重出江湖新作《夜激情》，爆冷收入達七百多萬的票房，為三級色情片打開悶局，隨後一年何藩再下一城之作《三度誘惑》和嘉禾出品的古裝色情片《聊齋艷譚》票房更衝破一千萬，其中《聊齋艷譚》更開創了隨後一系列古裝艷情片如續集《五通神》《燈草和尚》以及麥當雄監製、麥當傑執導的《玉蒲團偷情寶鑑》，而《偷情寶鑑》更以花樣百出和充滿想像力的色情場面贏得口碑，並創下了一千九百多萬開埠以來港產色情片的最高票房紀錄。
三級女星發展
三級色情片對八九十年代的香港影壇的一個重要影響，是帶來了一班令人難忘的三級艷星，從八十年代末期的葉子媚、葉玉卿、邱月清到九十年代的陳寶蓮、李麗珍、周弘和九十年代末的翁虹、陳雅倫、舒淇等等，她們在銀幕上的大膽演出，為各自的演藝事業開創了新的一頁，另外香港觀眾對曾拍脫戲的女演員，亦難得地不以有色眼鏡觀之，葉子媚和葉玉卿的性感形象得以入屋，李麗珍和舒淇更以演技贏得大大小小的獎項，這比起七十年代一些前輩艷星，因演過脫戲而被定型，年老色衰後終告聲沉影寂的命運，確有天淵之別。亦足證香港觀眾的思想愈來愈開放進步。
