特徵
後現代建築一般認為真正給後現代主義提出比較完整指導思想的還是文丘里，雖然他本人不願被人看作後現代主義者，但他的言論在啟發和推動後現代主義運動方面，有極重要的作用。
文丘里批評現代主義建築師熱衷於革新而忘了自己應是“保持傳統的專家”。文丘里提出的保持傳統的做法是“利用傳統部件和適當引進新的部件組成獨特的總體”，“通過非傳統的方法組合傳統部件”。他主張汲取民間建築的手法，特別讚賞美國商業街道上自發形成的建築環境。文丘里概括說：“對藝術家來說，創新可能就意味著從舊的現存的東西中挑挑揀揀”。實際上，這就是後現代主義建築師的基本創作方法。
西方建築雜誌在二十世紀70年代大肆宣傳後現代主義的建築作品，但實際直到80年代中期，堪稱有代表性的後現代主義建築，無論在西歐還是在美國仍然為數寥寥。比較典型的有美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分、美國波特蘭市政大樓、美國電話電報大樓、美國費城老年公寓等。
案例
1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術館擴建部分與舊館相連，牆面的顏色、圖案與原有建築有所呼應。在一處轉角上，孤立地安置著一根木製的、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫“米老鼠愛奧尼”。這一處理體現著文丘里提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象徵，也是“通過非傳統的方式組合傳統部件”的例子。
1982年落成的美國波特蘭市政大樓，是美國第一座後現代主義的大型官方建築。樓高15層，呈方塊體形。外部有大面積的抹灰牆面，開著許多小方窗。每個立面都有一些古怪的裝飾物，排列整齊的小方窗之間又夾著異形的大玻璃牆面。屋頂上還有一些比例很不協調的小房子，有人讚美它是“以古典建築的隱喻去替代那種沒頭沒腦的玻璃盒子”。
美國電話電報大樓是1984年落成的，建築師為詹森，該建築坐落在紐約市曼哈頓區繁華的麥迪遜大道。詹森把這座高層大樓的外表做成石頭建築的模樣。樓的底部有高大的貼石柱廊；正中一個圓拱門高33米；樓的頂部做成有圓形凹口的山牆，有人形容這個屋頂從遠處看去象是老式木座鐘。詹森解釋他是有意繼承十九世紀末和二十世紀初，紐約老式摩天樓的樣式。
圖片
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評論
後現代建築1．強調傳統和歷史主義。可以說對傳統的不同理解，導致了後現代主義建築師的不同風格，這裡所說的傳統，不僅僅是指傳統建築的基本特徵，還包括經過抽象和個人化的傳統建築符號。而一些日本建築師則將傳統理解為民族文化中具有特質的東西，傾向於從傳統文化的精神上把握它。在理論上，後現代主義有逐漸導入歷史主義的傾向。
2．尊重現有環境。這主要表現在對建築的地方特色和“文脈”（Context）的重視上。可以看到，後現代主義對現有環境的尊重是建立在對現代主義建築反思的基礎上的。現代主義強調單體建築的重要性與表現欲，後現代主義則儘量消減它在環境中的突出地位，力圖與環境相融合，創造出豐富的街貌乃至城市景觀。但這又絕不是完全把自己埋沒掉，而是要達到更深層的吸引人並表現自己的目的。
3．裝飾性與隱喻性。後現代主義對裝飾和隱喻性的偏愛可以說完全走向了背向現代主義的另一個極端。後現代主義建築師對符號學和色彩學往往都有著精深獨到的研究。在後現代主義建築師那裡，裝飾和隱喻不再是強調功能的途徑，而是表現個人風格的手段。裝飾性和隱喻性是後現代主義建築最外在的特徵，隨著它的國際化趨勢，這幾乎也被強調為它的唯一特徵。
4．激進的折衷主義。由於後現代主義建築要同時滿足各方面的需求，而又不想在其中失去時代風格與作者個性，所以作品往往表現出各種風格拼湊的現象。在這裡，後現代主義體現出較為突出的折衷性，而這種折衷性主要是相對於現代主義那激動人心的偉大實踐而言。後現代主義追求名流/大眾的雙重理解，歷史風格/現代風格的兼顧，所形成的折衷主義風格是激進的，具有不確定性。但它最深層的隱喻只有名流或設計者能夠理解和說清楚，後現代主義建築在這裡表現出較大的隨意性和任意性，也就是自由度。但是又必須看到這一切是建立在對大眾、環境和歷史的尊重上的，因此，後現代主義建築最終表現出來的，並不是它的深奧隱喻，而是從它的外觀表現出來的愉悅性和通俗性。
5．精美愉悅的美學追求。後現代主義作品是現代主義的變形，並且增添了傳統的符號和愉人的色彩，它使人們的生存環境更舒適、優美和富有人情味。後現代建築風格是喜氣洋洋的，在這方面，它完全迎合了當代資本主義社會的社會需要，因此在具有商業開發性質的住宅建築、賓館建築和商業建築中廣為流行。進入80年代中期，後現代主義的先鋒性為時髦特徵所取代，幾乎所有的後現代主義風格的建築都是精美漂亮、令人愉悅，甚至是奢華的，並且不再具備現代主義那種感人和令人震驚的嚴肅的力量。出於標新立異的需要，不少後現代主義作品還表現出玩世不恭和頹廢傾向。
