簡介
中國最早的一幅繪畫應該是1978 年在河南臨汝閻村(今汝州市)發現的《鸛魚石斧圖》，這是仰韶時期的彩缸上的彩畫。雖然是畫在陶器上的裝飾性繪畫。但在構圖意識、藝術風格、情節處理方面來看，卻是一幅比較完整的獨立作品。可以說作者在陶壁上表達了繪畫的特徵和技巧。從畫幅上占去陶壁二分之一地方，說明它可以脫離陶器的從屬，自己獨立存在。這幅畫是用棕褐與白色繪製，線條簡勁有力，在一把木桿石斧前面，一個長嘴鸛鳥叼著一條大魚，形象單純明確。雖然用線施色比較簡單，但卻表現了生動有力的寫實畫面，使人產生一種真實的古樸感。是一幅色彩和諧，富於意境和帶有現代意識的作品。
基本資料
彩繪鸛魚石斧圖陶缸：新石器時代。陶質彩繪，器高47cm、口徑32.7cm。1978年河南省臨汝縣閻村出土，屬新石器時代仰韶文化類型。現藏於：中國歷史博物館。
特點
《鸛魚石斧圖》分為兩個部分。器的左邊畫了一隻圓眼、長嘴、兩腿直撐的水鳥，它昂首，身軀微微後傾，嘴上銜一條大魚。圖的創作很注意通過細部處理強調錶現對象在運動中的姿態以及它們生活的某種情狀，創作者似乎是為了追求一定的情感才去作畫的，通過這些動物形象傳達的某種神情，以喚起觀者的聯想。在器物的右邊豎立著一把裝有柄的石斧，石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩都進行了細緻的描繪。石斧在先民征服與改造自然的活動中起著巨大的作用。而鳥、獸、斧的組合併非偶然。圖中鸛與魚面對石斧，寓意著先民對勞動生活的特殊審美氣質，與對勞動工具的崇拜，以祈求工具保佑人們吉祥、平安和豐收的生活。圖中的鸛直接用色彩平塗形體，而魚、斧則根據不同的審美需求用粗濃的線條勾勒輪廓，轉折、起伏、剛柔互用的繪製，以表現物的形態與神情，達到形神兼備的審美要求。《鸛魚石斧圖》是中國發現最早的繪畫作品之一，以其宏偉的氣勢體現中國新石器時代美術創作上的最高成就。 中國是享譽世界的文明古國之一。她具有悠久的歷史和燦爛的文化。繪畫藝術作為中國古代燦爛文化的重要組成部分，在人類的童年，即史前時期，就放射出奇光異彩。
鸛魚石斧圖賞析
迄今為止，考古工作者發現的中國史前繪畫藝術遺存有彩陶畫、岩畫、壁畫和地畫。其中最主要的是彩陶畫。仰韶文化中的彩陶畫是中國史前繪畫藝術的傑出代表。仰韶文化是因1921年首先發現於河南澠池仰韶村遺址而得名的。其年代為公元前5000年至公元前3000年。仰韶文化遺址頒分布地域東到豫東，西至甘、青接壤地區，南達鄂西北，北抵長城沿線及河套地區。而渭、汾、洛諸黃河支流匯集的中原地區是仰韶文化的中心。仰韶文化的先民善於製作彩繪的陶器。《鸛魚石斧圖》畫面縱37厘米，橫44厘米。在繪畫史上，它不僅反映了人類童年繪畫萌芽時期的藝術風格，而且以其宏偉的氣勢，體現了中國史前彩陶畫藝術創作的最高成就。整幅作品的內容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號和緊纏的繩子，都被真實、細緻地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一隻圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向後傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對豎立的石斧。
石斧是新石器時代人們普遍使用的生產工具。人們用石斧砍倒荊棘，開闢田地。人們用石斧防禦猛獸襲擊，保護自身安全。石斧在原始人征服、改造大自然的鬥爭中發揮了巨大的作用。自然，原始人對石斧產生了崇拜的心理。畫面上的石斧是經過作者精心藝術加工處理的，它不是簡單地靜物寫生。真實情況，石斧只能隨意平放，不會自然豎立。作者讓石斧巍然屹立在畫面右邊，斧刃朝向外邊，形象嚴肅，一絲不苟，顯示出巨大的威力，石斧被賦予靈性，人格化了。它已經成為氏族圖騰，接受人們的頂禮膜拜了。畫面上的水鳥，大多數研究者認為是鸛，但也有少數研究者認為是鷺。不管是鸛也好，還鷺也好，都是能給原始氏族帶來歡樂、吉祥的益鳥。鸛銜著大魚，虔誠地面對石斧，意味著向石斧奉獻供品，祈求石斧保佑氏族平安、吉祥、歡樂、豐收。這幅彩陶畫極有可能是原始氏族圖騰崇拜禮儀場面的一個特寫鏡頭。
評價影響
一般彩陶上的繪畫以裝飾紋樣為主，像這種描繪物象的繪畫罕見。《鸛魚石斧圖》標誌著中國史前繪畫藝術由紋飾繪畫向物象繪畫的發展。紋飾繪畫與器物密切結合，而物象繪畫與器物形狀基本脫節，繪畫的獨立性增強了。整幅作品中，鸛、魚、石斧的描繪極具繪畫性。無論是形象的塑造，還是畫面的構思，都不像紋飾繪畫那樣考慮如何與器形有機結合，而它僅僅是以陶缸腹部表面作畫而已。在這裡，繪畫性彩陶與幾何紋彩陶的分離，以至繪畫與陶器的分離，正是歷史發展的必然結果，是人們審美觀念、創作思想及繪畫技巧向更高階段演進的體現。
作者根據石斧、鸛、畫的不同形象、內容和要求，用不同的藝術手法去表現。石斧和魚，用黑色線條勾勒輪廓、起承轉合剛柔互用的筆致，把表現對象的形狀和神情描繪得十分生動；鸛則直接用色彩塗染形體，惟有眼睛，用濃重的黑線勾圈，中間用黑色圓點表現眼睛，顯得分外有神。這幅作品已經孕育了中國繪畫傳統藝術表現手法的兩種基本形式──勾勒和沒骨。用黑色線條準確地勾勒出石斧的真實形象，並賦予它靈性，把它人格化，讓它巍然屹立在畫面上，從這樣的構思中，我們可以體會出中國史前繪畫藝術家把現實主義與浪漫主義相結合的創作思想。
