人物簡介
張輝，湖北省黃梅戲劇院院長，國家一級演員。現為湖北省黃梅戲劇院院長、黨委書記、黃岡市文化局副局長的張輝，扮相英俊、嗓音渾厚、基本功紮實，文武兼備，早已深受國內外觀眾喜愛。
主要成就
張輝出生於安徽省郎溪縣的一個梨園世家，從小熱愛戲曲藝術。1975年考取了安徽省藝術學校黃梅戲表演專業，主攻黃梅戲小生行當。1980年他以優異的成績畢業後，分配到安徽省黃梅戲劇團工作。曾在黃梅戲電影《孟姜女》中飾演男主角范杞良；黃梅戲電影《血淚恩仇錄》中飾演男主角施子章；黃梅戲電影《龍女》中飾演文哥；黃梅戲音樂電視連續劇《春》、《秋》中飾演高覺民；6集黃梅戲電視連續劇《貂嬋》中擔綱男主角呂布；5集黃梅戲電視連續劇《賒官》中擔綱男主角李可休；4集黃梅戲電視連續劇《青樓記》中擔綱主角梁宗景；4集黃梅戲電視連續劇《這家沒有男人》中飾演鍾星
為了發展湖北的黃梅戲，張輝來到了湖北，得到了著名導演余笑予等一批老藝術家的關愛和培養。在藝術上不斷奮進，不斷提高，完成了由單純摹仿到主動塑造，由特徵演員向性格演員的過渡。張輝善於理解劇本的提示，體驗導演的要求，塑造出獨具個性的人物形象。《雙下山》中的小和尚既不屬於小生，更不屬於小丑，而是介於二者之間的具有獨持的行當特色的人物形象。張輝在導演余笑予的啟迪和教授下，從人物個性的要求出發，充分運用戲曲表演程式，吸收話劇體驗人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時吸收歌舞的舞蹈語彙來表現人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由軟弱到堅強，由不敢愛到敢於與小尼姑私逃下山的轉變過程，成功地塑造了一個不屬任何行當，有著獨特個性的小和尚形象。去年與吳瓊主演的《紅羅帕》更是在全國引起轟動。
人物唱腔
張輝在《和氏璧》中飾演卞和。這個人物年齡跨度大，從朝氣蓬勃的青年到白髮的老年，性格也在苦難的磨礪中發生了變化，由一個充滿愛國熱情，而又不知變通的青年，發展成一個執著、堅韌，為了自己的目標始終如一地努力奮鬥的人物性格。真實、自然地完成了人物性格的轉變過程。張輝的嗓音純正厚實，吐字清晰，行腔時輕重得當，情感處理細膩，黃梅戲韻味濃郁，優美動聽，耐人尋味。他的唱腔特別講究報字清晰，往往在行腔前，首先把字清晰地送入觀眾耳中，然後依勢行腔。在輕重音轉換時處理的又非常細膩，這樣就使唱腔顯得格外柔和圓韻。
人物塑造
張輝善於理解劇本的提示，體驗導演的要求，塑造出獨具個性的人物形象。《雙下山》中的小和尚既不屬於小生，更不屬於小丑，而是介於二者之間的具有獨持的行當特色的人物形象。張輝在導演余笑予的啟迪和教授下，從人物個性的要求出發，充分運用戲曲表演程式，吸收話劇體驗人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時吸收歌舞的舞蹈語彙來表現人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由軟弱到堅強，由不敢愛到敢於與小尼姑私逃下山的轉變過程，成功地塑造了一個不屬任何行當，有著獨特個性的小和尚形象。
張輝在《和氏璧》中飾演卞和。這個人物年齡跨度大，從朝氣蓬勃的青年到白髮的老年，性格也在苦難的磨礪中發生了變化，由一個充滿愛國熱情，而又不知變通的青年，發展成一個執著、堅韌，為了自己的目標始終如一地努力奮鬥的人物性格。真實、自然地完成了人物性格的轉變過程。
演唱風格
經過近十年的藝術實踐，張輝在聲腔上基本形成了自己的演唱風格，受到了廣大觀眾的歡迎。張輝在表演、聲腔上形成的個性特色，使他在黃梅戲男演員行當中走出一條新路子，是當今黃梅戲界最具實力的男小生。曾隨劇院和藝術家代表團到台灣、香港、新加坡、印度、烏克蘭、馬來西亞、泰國等國家和地區進行過文化交流和巡迴演出。
藝術特點
為了發展湖北的黃梅戲，也為了自己在藝術上有更大的發展，他來到了湖北。在這塊新的土地上，他得到了全國著名導演余笑予等一批老師的關愛和呵護，促使他在藝術上不斷奮進。形象地說他在藝術上向上進行了三大跳這是從他塑造的董永、呂布和小和尚三個人物中體現出來的。
歷史和傳說中的董永、呂布和小和尚，一個是赫赫威名的戰將，一個是賣身葬父以行孝的農民，一個是無名無姓的出家和尚。這三個人社會地位懸殊、性格個性迥異，經歷氣質更是相差甚遠。因此，在戲曲舞台上按這些人物的特徵分別劃歸幾個行當。呂布由架子武小生扮演，董永由文小生扮演，《雙下山》中的小和尚則由丑角行扮演。這三個人物居然集中到張輝一個人身上。這無疑給他藝術生涯鋪滿了一條艱難曲折而又前途光明燦爛的大道。事實上，完成了董永、呂布和小和尚形象的塑造，實際上是完成由單純摹仿到主動創造，由特徵演員向性格演員的過渡。而每一個人物的成功塑造，也是他藝術的大道上躍進一個大的台階。
第一，對觀眾已熟悉的人物按時代的要求進行新的探索。張輝到湖北表演的第一個人物是《天仙配》中的董永。這個形象由王少舫先生成功的表演後給廣大觀眾留下了鮮明深刻的印象。當湖北省黃梅戲劇院排演《天仙配》時，張輝根據導演的要求，在保留原人物的特徵外，又按照當代觀眾審美要求，對人物的思想內涵和性格特徵進行重新提煉和創造。張輝塑造的董永，除保留原來憨厚老實，善良本份的性格特徵外，同時在劇本規定的環境條件中注入強調了董永那不時顯露出來的，青年人所特有的青春活力和為追求幸福生活，敢於反抗惡勢力的性格特徵，由於對這些細節的強調，使董永的形象更為真實豐滿，使最後一場敢於咒罵天庭的大轉折，更具性格發展的邏輯性，從而使這場悲劇更具震撼力量。
第二，跳出已熟悉的表演模式，塑造具有複雜性格特徵的人物形象。張輝成功地塑造過《孟姜女》中的范杞良和《血淚恩仇錄》中的施子章等人物，這些人物都屬文小生行當，而歷史題材《貂蟬》中的呂布則屬於戲曲藝術中，文武兼備的架子武小生行當的範疇，要塑造好這個人物，不僅要超出他已經掌握的行當的表演程式。又要準確地把握呂布在英俊果敢的外表下掩蓋著的“有奶就是娘”，唯利是圖，兇狠殘暴的個性特徵，同時，又要表現出其在淫亂之後也追求真摯的愛情，並在人性和愛情的感召下開始悔悟和復甦善良本性。這種複雜的性格和雙重人格無疑給表演帶來很大的難度。我們看到張輝在電視螢幕上塑造的呂布：在戰場上英勇善戰，捨生忘死；在董卓的手下又貪圖利祿，兇狠殘忍，在貂蟬面前是真摯坦率，憐香惜玉；當意識到自己是在為人作嫁衣時則消沉悔恨，其人性逐漸復甦。這一複雜的性格特徵通過張輝的表演都合乎情理的統一在呂布這個人物身上了。通過對呂布的成功塑造，其表演水平又向前跨越了一大步。
第三，衝出行當的束縛，塑造具有個性特徵的人物形象。如果說呂布可以在戲曲行當中找到他的屬類的話，那么《雙下山》中的小和尚是無法搞清他的行當歸屬了。小和尚勤勞善良，天真活潑又涉世不深，他在經常接觸的小尼姑的影響下，逐步看清了自己低下的地位和可悲的命運，由懵懂到清醒，由不懂男歡女愛到為了愛情而與小尼姑雙雙逃出山外。根據劇本提示的環境、條件，小和尚既不屬於小生，更不屬於小丑，而是介於二者之間的具有獨持的行當特色的人物形象。張輝在導演余笑予的啟迪和教授下，細心琢磨，反覆探索表演小和尚的方法，他儘量避開行當的痕跡，從人物個性的要求出發，充分運用戲曲表演程式，又吸收話劇、歌舞自然，生活化的表演方式，發揮自己輕鬆活潑的表演特長，來塑造不屬任何行當的小和尚。
他除注重運用戲曲的外部動作來刻畫人物的方式外，也吸收話劇體驗人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時吸收歌舞的舞蹈語彙來表現人物。為了表現小和尚想留下小尼姑給他用的汗巾又怕菩薩責怪的心理細節，余笑予老師要求張輝運用把汗巾丟去而又自動飛回的特技，為此，他專程去河南豫劇團學回了丟手巾的特技，並自如的運用於劇情之中，由於他準確地把握了人物性格的基調，因而成功地塑造了一個不屬任何行當，只有特有的個性特徵的小和尚的人物形象。
張輝成功地塑造了具有各自個性特色的三個人物，完成了三大跳躍，從而使它完成了由特徵演員向個性演員的過渡，成為表演技能全面，戲路子寬闊的全能演員。
成就
張輝曾在黃梅戲電影《孟姜女》、《龍女》、《血淚恩仇錄》等劇目中提綱主演，也拍攝過多部黃梅戲電視連續劇《貂蟬》、《賒官》、《這家沒有男人》、《家春秋》等。他所主演的劇目獲得過多項獎勵：電影《孟姜女》參加新加坡國際電影展、電視劇《這家沒男人》獲全國第三屆戲曲片一等獎、《賒官》獲全國第二屆戲曲片二等獎、《貂蟬》獲第十一屆全國電視劇“飛天獎”。他本人也獲得過諸多獎勵，如在湖北省黃梅戲劇院新編傳統黃梅戲《雙下山》中成功扮演小和尚，獲得全國第二屆黃梅戲藝術節表演金獎、湖北省戲曲劇目會演表演一等獎、湖北省第二屆“牡丹花”獎、“青年金鳳”獎、湖北省“文藝明星”獎，隨後又獲得了湖北省“楚天文華獎”表演一等獎。他在現代黃梅戲《未了情》中成功地塑造了年青海員的形象，該劇獲得全國第七屆“文華新劇目”獎，並作為大陸的第一部赴台灣演出的現代戲，轟動寶島。正由於取得了這么多的成果，張輝的追星族已經遍布全國各地，公認為黃梅戲小生第一人。
2009年5月13日，湖北省黃梅戲劇院以自己的創作劇目《雙下山》，在杭州登台展示風采，演員們精彩的表演，使杭州的觀眾為之一振，讓所有評審眼睛一亮。5月18日的頒獎晚會上，主演張輝以強大的實力，繼黃新德後，摘取了黃梅戲男演員的第二朵梅花獎。張輝曾於2003年、2006年、2008年先後三次參加中央電視台春節晚會，並於2010年參加CCTV-3套春晚！
個人榮譽
經過近十年的藝術實踐，受到了廣大觀眾的歡迎。被譽為“黃梅戲男聲第一唱”。張輝在表演、聲腔上形成的個性特色，使他在黃梅戲男演員行當中走出一條新路子，是當今黃梅戲界最具實力的男小生。曾榮獲湖北省戲曲劇種匯演表演一等獎；湖北省“牡丹花”戲劇獎；湖北省青年金鳳“文藝獎”；湖北省新人新作表演獎；湖北省“屈原文藝創作獎”；湖北省“文藝明星獎”；全國第二屆黃梅戲藝術節“表演金獎”等。
評價
黃梅戲男生第一唱
如果僅給張輝只是在表演上日臻成熟的定語，是不全面的，其實，他最顯個性特色的是他的演唱。張輝的嗓音純正厚實。報字清晰，行腔時輕重得當，情感處理細膩。黃梅戲韻味濃郁。他所唱的唱腔優美動聽，耐人尋味。
其實張輝早期的嗓音條件並不那么好。在安徽省藝術學校學習期間，曾因“倒倉”而由文小生改學武小生。初到湖北時，一曲《天仙配》中的董永，嗓音都幾乎不夠用，演唱時有些叫人擔心。就因為如此，張輝重視在唱腔上下功夫了。在他看來，一個好的演員，並不是個個都有很好的嗓音條件的。就拿著名的黃梅戲表演藝術家嚴鳳英來說吧，她的嗓音條件是不那么好的，但是她就在她的條件下去發揮它的特長，揚長避短，終於形成了一種獨特的風格。張輝也是如此，他沒有從聲腔的高度、難度上去鑽牛角尖，而是按自己嗓音條件在細膩、真切、韻味、報字上下功夫。
他的唱腔特別講究報字清晰，他往往在行腔前，首先把字清晰地送入觀眾耳中，然後就勢行腔。張輝的聲腔處理的情感特別真實，其中一個重要的技巧是善於恰當地進行輕重處理，他在情感處理時善於用此法，行腔時往往多在中、低音量區徘徊，而一旦情感發展需要增大音量時再突然增大音量，就特別顯得有震撼力了。在輕重音轉換時處理的又非常細膩，這樣就使唱腔顯得格外柔和圓韻。就是在處理音頭和行腔的過渡時，也是運用此法，特別是那些字頭與鏇律之間有一些不協調的地方，他突然轉為輕聲進行轉換，就使鏇律顯得自然順暢了。經過近十年的藝術實踐，張輝在聲腔上基本形成了自己的演唱風格，受到了廣大觀眾的歡迎。
張輝在表演、聲腔上形成的個性特色，使他在黃梅戲男演員行當中走出一條新路子，成為在全國有影響的著名演員。他決心在藝術實踐中進行更深入地探索，力求形成一種被專家認可和廣大觀眾喜愛的表演特色和風格，並塑造出更多更美的人物形象，為黃梅戲事業做出貢獻。
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