個人經歷
氣風發的張軍釗第五代發軔之作《一個和八個》
張軍釗這個名字在“78班”中與兩件事情密切掛鈎，經常被大家惦記。一件事是他從新疆來到北京，四年後去了沒人願意去的廣西，沒半年就拍出了《一個和八個》，成為當代電影史中被濃墨重彩描繪的一筆。另一件事更值得稱道，1980年夏天導演系同學到大連某部隊深入生活，療養院播音室的一位女戰士和張軍釗“私訂終身”，這位女戰士後來成為張軍釗的夫人，也是78班同學們的夥伴。“好男兒志在四方”的魄力與天造地設的好姻緣就是這樣不期然地相遇。
報考時考官錯喊“張軍劍”
1977年恢復聯考，電影學院並沒有招生，所以當時也不知道能報電影學院，報的是普通的文科大學。電影是在很早就開始熱愛的，但是原來是沒有這么一個專門學電影的地方供你選擇。後來就在張軍釗準備報考文科大學的時候，特偶然的機會看到《人民日報》上登的一則訊息：“北京電影學院招生”，一看，立馬決定要報電影學院。
張軍釗在這裡面其實有很多曲折，不知道要考什麼內容，也不知道有什麼專業，張軍釗就寫給電影學院老師一封信，向他們諮詢像張軍釗這樣的情況適合報什麼系。張軍釗那時參軍復員以後是在當地的影劇院工作，大量時間看電影和戲劇，有點像自學。但是具體是搞導演，還是編劇，還是演員，什麼也不懂，但特別堅定的一個信念就是要搞電影。
後來接到電影學院老師的回信，表示張軍釗其實適合考電影文學系，可是當時電影學院還沒有設文學系，說讓張軍釗在自己的實踐中創作，其實就是把張軍釗否定了，後來連招生簡章都沒有給張軍釗寄來。很有戲劇性的是，張軍釗有一個朋友，他比張軍釗小，是應屆畢業生，他開玩笑似的到電影學院要簡章，結果要到了，但是他又不想去，結果就讓給張軍釗。當時如果沒有朋友的這個報考表格，也許張軍釗就不會和電影學院有什麼後文了。想起來真是有意思，冥冥之中幫助了張軍釗。
電影學院最大的好處是自由
原來自己看電影喜歡總結一些東西，沒有老師指點也沒有系統地學習過，後來到了學校後就可以印證自己總結的東西到底對不對。另外，張軍釗覺得電影學院區別於別的學校最好的一點是無比自由的氛圍。老師對張軍釗更多的是啟發，而不是像戲劇學院那樣正規，所以當時說“電影學院出導演，戲劇學院出表演”。西方電影一下子進入後，老師和張軍釗幾乎是同時開始接受這種新的電影觀念，“教學相長”。可能正是這種自由馳騁的感覺給了張軍釗反傳統、革新的勇氣，所以後來《一個和八個》的出現與學校培養出來的東西是分不開的，像長在身上一樣。
原來和電影毫無關係，到電影學院以後如饑似渴地需要借鑑大量的東西，特別是和壯壯、凱歌他們這些電影世家的孩子比起來，張軍釗的電影基礎就比較薄弱。那時看東西比較雜，哪怕這個片子有一丁點值得學習都記下來。張軍釗實際借鑑的是一個龐大的體系，各種片子的影響都有，具體到哪一部影片倒是很難說清楚了。
畢業“捆綁”去了廣西廠
當時比較普遍的情況是各個系的人配置到一塊兒分別組成幾個拍攝小組拍短片。張軍釗當時覺得五六個導演在一起弄一個片子特別容易混亂，也很難統一意見，所以積極性不是很高。就在這時候司徒兆敦老師跟張軍釗說，電視劇製作中心那邊有一個電視劇可以拍，不是膠片是電視短片，問張軍釗是否願意去，就沒跟他們在一塊兒，一個人去拍了。這個片子叫《路》，剪完後一個小時多一點兒，主演是周里京。
畢業時的張軍釗鬍子拉碴“第五代”剛出來的時候，大家好像把張軍釗老弄混，當時經常出現吳子牛的照片，文字上說的是張軍釗。可能大家覺得這幫人的模樣都挺像的。張軍釗的鬍子是一畢業就留的，也不是特意留的，就是因為人比較懶，每天刮鬍子是很麻煩的事情。後來張軍釗發現他們班的好幾個人，比如田壯壯、凱歌、吳子牛當時都鬍子拉碴的，不修邊幅的樣子。可能做這個行當對生活本質的東西看的比較重，相反不太注意外在的東西。
畢業分配的情況很嚴峻。但是當時的情況是北京的學生都不一定能留在北京，外地學生就更別想了。張軍釗是從新疆考過來的，但是新疆天山電影製片廠當時沒有指標，張軍釗不會回去，到哪兒都一樣。張軍釗當時比較想去瀟湘廠，老師找張軍釗談話希望他去廣西廠，張軍釗雖然心裡有看法最終還是服從分配去了。當時已經確定的有攝影系張藝謀、肖風，美術系何群，他們找到張軍釗說已經定下來幾個人要去廣西了，一定讓張軍釗去，說否則就沒有一個導演，整個組不完整，意思是張軍釗幾個今後就綁一塊兒了，互相照顧乾點事情出來。結果“綁一塊兒”的這幾個人拍出了《一個和八個》，這就是另一個故事了。
人物經歷
張軍釗1974年，復員後在新疆烏魯木齊市團結劇場擔任宣傳幹事。1978年，考入北京電影學院導演系就讀 ，這是剛剛恢復聯考的時候，當時中國報考人數超過5000人，只招了28人，張軍釗是西北考區招收的三名學員中的一個。
1982年，從北京電影學院導演系畢業後，擔任了廣西電影製片廠的導演 ；同年，擔任電視劇《路》的執行導演。1983年，執導個人首部電影《一個和八個》 ，該片獲得中國廣西藝術節獲一等獎“銅鼓獎” 。
1985年，自編自導由馬征、袁啟明共同主演的體育電影《加油，中國隊》 ；同年，執導劇情電影《孤獨的謀殺者》 ，該片參展莫斯科國際電影節、荷蘭鹿特丹國際電影節。1986年，執導電視劇《綠之歌》 。
1987年，由其執導的愛情劇《愛在夏夜裡燃燒》播出 。1988年，執導由張光北、白靈聯合主演的心理電影《弧光》 ，該片獲得莫斯科國際電影節“生活之毯特別獎” 。1989年，擔任廣西電影製片廠副廠長，並成為了中國電影家協會會員、中國電影導演協會會員 。
1990年，執導犯罪劇《生死之間》，該劇獲得西南六省市電視劇一等獎（金獎）、中南六省市電視劇一等獎（金獎） 。1992年，自編自導由朱琳、李強共同主演的劇情電影《台北女人》 。1993年，執導由金風、黃錦善等聯袂主演的劇情電影《花姊妹風流債》，該片講述了被人稱做花神的花農鍾大農和三個生得如花似玉的女兒的故事 。
1995年，由其執導的傳記劇《李正海》播出。1997年，執導劇情電影《伍千萬美金歸你》。2000年，執導由李婷、史可、劉冠軍聯合主演的紀實劇《紅蜘蛛》 。2001年，執導劇情電影《花季有風》，該片講述了16歲少女蘊韻成長故事 。2002年，執導根據高鋒同名小說改編的民國愛情劇《玲瓏女》 。
2007年，由其執導的電視劇《紅蜘蛛4墮落天使》播出，該劇講述了部分女性在痛苦和絕望之後，報復男人的故事。2008年，執導紀實警匪劇《福州國際綁架案》，該劇以福建的“3·11”跨國綁架案為藍本改編而成 。
2011年，執導由高明、朱曉漁合作主演的刑偵犯罪劇《重刑犯》，該劇以20世紀初新疆監獄的改革發展為主題 。
個人作品
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2011年 | 《重刑犯》 | 電視劇 |
| 2008年 | 《福州國際綁架案》 | 電視劇 |
| 2007年 | 《紅蜘蛛4：墮落天使》 | 電視劇 |
| 2002年 | 《玲瓏女》 | 電視劇 |
| 2001年 | 《花季有風》 | 電視電影 |
| 2000年 | 《紅蜘蛛》 | 電視劇 |
| 1997年 | 《伍千萬美金歸你》 | 電視劇 |
| 1995年 | 《李正海》 | 電視劇 |
| 1993年 | 《花姊妹風流債》 | 電影 |
| 1992年 | 《台北女人》 | 電影 |
| 1990年 | 《生死之間》 | 電視劇 |
| 1990年 | 《死拼上下集》 | 電影 |
| 1988年 | 《弧光》 | 電影 |
| 1987年 | 《愛在夏夜裡燃燒》 | 電視劇 |
| 1986年 | 《孤獨的謀殺者》 | 電影 |
| 1986年 | 《綠之歌》 | 電視劇 |
| 1985年 | 《加油，中國隊》 | 電影 |
| 1983年 | 《一個和八個》 | 電影 |
| 1982年 | 《路》（執行導演） | 電視劇 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 1992年 | 《台北女人》 | 電影 |
| 1985年 | 《加油，中國隊》 | 電影 |
個人榮譽
| 榮譽獎項 |
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人物逝世
2018年6月9日早晨6時58分，張軍釗在大連病逝，享年66歲 。
人物評價
張軍釗張軍釗是一個能沉得住氣，很穩張的導演 。在學生時代，他很上進，也很認真，絲毫不敢懈怠。他身體微胖，須髯滿腮，目光睿智，口氣和藹，語調輕微，是一位修養頗深的文化人。他在電影事業上喜歡新奇，喜歡探索、喜歡不斷地嘗試新的題材、新的手法。《一個和八個》屬於戰爭心理片，《加油，中國隊》屬於體育情緒片，《弧光》屬於心理探索片，《孤獨的謀殺者》屬於武打片，要追求嚴肅的藝術，也要求得生存，因此，他的影片有純藝術的，也有追求商業性質的較高檔的娛樂片 （新京報、《福建藝術》綜合評）。
