張如君[江蘇彈詞演員]

張如君，江蘇蘇州人，彈詞演員。曾先後演出長篇《描金鳳》、《雙金錠》、《王寶釧》、《蝴蝶杯》、《三香花燭》等。在現代題材書目《李雙雙》中所起喜旺，頗能傳神。其與劉韻若合作改編的《李雙雙》，由《說新書》叢刊1—2集發表。

人物經歷

張如君

張如君，張玉書之子，彈詞演員。1948年師從趙湘泉，年中改投凌文君門下，習《描金鳳》、《雙金錠》，年底即單檔演出。1951年與凌文君拼檔，任下手。1954年與妻劉韻若拼檔，任上手。同年參加上海市評彈演出組第九小組，在江浙滬一帶巡迴演出。1958年加入上海市紅旗評彈隊長，次年入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團）。

創作作品

“弦索伉儷”張如君與劉韻若，在書壇辛勤耕耘超過50載。這對評彈夫妻，不僅說噱彈唱，珠聯璧合，而且推陳出新，努力創作。在逸夫舞台舉辦的張劉檔作品專場上，首次推出兩位老藝術家聯袂創作的《新李雙雙》。

享譽書壇的評彈中篇《李雙雙》，是這對能寫會演的搭檔、伴侶的作品。當年，為了改編好這部新書，夫妻雙雙攜手下農村，與農民交朋友。每當夜深人靜，兩人秉燭對坐，討論提綱，推敲詞曲。

《李雙雙》以評彈特有的藝術手法來表現人們熟悉的人和事，準確描寫出李雙雙、孫喜旺、孫有婆等人物形象及他們的性格衝突，全書詼諧幽默，妙趣橫生，每每贏得滿場笑聲。“老首長”陳雲對他們夫婦更是讚譽有加。文革後，陳雲曾在中南海接見張如君等評彈演員，作出評彈要“出人、出書、走正路”的指示。在上海接見劉韻若時，陳雲又緊握她的手說：“文革中我的許多評彈磁帶都沒了，但你的‘兩補’———《李雙雙補苗》和《晴雯補裘》我保存了下來。”還親手書寫唐詩《楓橋夜泊》條幅贈劉韻若。

張如君、劉韻若雖已退休，但依舊痴迷評彈，醉心弦索，以飽滿的激情繼續他們的創作與演出。他們整理出版了話本《錢篤笤求雨》和《王府命案》，為評彈藝術寶庫留下了一份珍貴的資料。他們還特意到郊縣農村下生活，採集素材，滿腔熱情地編寫了21世紀李雙雙的新故事。在他們的筆下，步入中老年的李雙雙也具有鮮明時代特徵。為了編好新書，這對評彈響檔在春寒料峭時深入到南匯、金山、莘莊等地體驗生活，採訪了李雙雙式人物、婦女隊長王佩芳，還與南匯老港鎮的養豬狀元尹國祥，莘莊明星養豬場場長彭濟民等成了忘年交。新一代農民依靠科技與市場經濟新知識走發展創新之路，都被他們栩栩如生地編進了新書。

曾先後演出長篇《描金鳳》、《雙金錠》、《王寶釧》、《蝴蝶杯》、《三香花燭》等。說表以親切風趣見長，善起喜劇腳色。在現代題材書目《李雙雙》中所起喜旺，頗能傳神。擅唱“夏調”，並在旋律及唱法上有所變化。能編創腳本，早年曾參與其師凌文君長篇彈詞《金陵殺馬》的編創，後改編《李雙雙》、《小城春秋》、《紅岩》等長篇。與人合作編創的中篇有《水鄉春意濃》、《春夢》、《假婿乘龍》、《暖鍋為媒》，短篇《種子迷》、《黃昏戀》等。對傳統書目亦能出新，如為《雙金錠》末尾增補10回，使該書目內容大為豐富。所編書目，具襯托周密，結構巧妙，語言生動等特色。經其記錄整理的趙湘泉、凌文君老師親傳的長篇彈詞《描金鳳》演出本已由江西人民出版社在1990年出版；與劉韻若合作改編的《李雙雙》，由《說新書》叢刊1—2集發表。