1923年,孫福娥出生於汾陽市田屯鎮,9歲拜著名男旦“韭菜芽”為師,11歲專攻小生,又拜晉劇小生董光明為師。又接觸了“蓋天紅、毛毛旦、三兒生、說書紅、水上漂等前輩名流,以及筱桂桃、劉元芝、冀蘭香等著名坤角指點,孫福娥的技藝突飛猛進。
解放後,黨和人民為孫福娥提供了更有利的條件,才華得以施展,像《拜月記》《雙羅衫》《忠義俠》等小生戲,《土祖廟》《坐窯》等窮生戲,《賣狗肉》丑角戲,都是解放後唱紅的。孫福娥唱、念、作俱佳,氣質飽滿,脫了女相。一些觀眾誤以為這個是英俊的男小生,甚至有的姑娘給她寫來求愛信,可見她的小生戲十分成功的。
孫福娥嗓音寬厚,行腔圓潤、飽滿、流暢、明亮,富有朝氣。一張口,台下頓時鴉雀無聲,故而有“一聲定太平”讚譽。孫福娥不僅有優美的小生高音區唱腔,而且中音區剛健而不笨拙,低音區深沉而不含混。電台保存了她演唱的《關王廟》《蘇秦激友》《高文舉夜宿花亭》《拜月記》《調寇》等資料,已成為戲曲寶庫中的珍貴財富。
1955年,孫福娥隨團在大同為礦工演出,正巧朱德同志來礦視察,觀看了她演出的《調寇》並加以鼓勵。在《忠義俠》打路一折中,她身子往右翻,稍子卻向左繞,這個特技使用很少有人學到家。冰凍三尺,非一日之寒。孫福娥所以有較高的藝術造詣和她勤學苦練十分不開的。劇團不演出,她就早早起床練功、喊嗓子,對著鏡子練翎子,甩稍子。孫福娥很善於和同行合作。筱桂芬和孫福娥配戲是老搭檔,一個小生,一個小旦。孫福娥的嗓子比桂芬好,為了求得音量上的平衡,也照顧夥伴的情緒,她從不放開嗓子唱。她的表情逼真、動情,並在感情交流中互相激發,每場戲都配合默契,取得良好的劇場效果。
孫福娥因病於1980年7月去世。
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