內容梗概
《嫵媚航班》收錄了笛安自出道以來，十年間創作的優秀中短篇小說，其中不乏經典之作：第一部小說《姐姐的叢林》，對中年人的世界和成長中的情感核心的描述獨特而到位，刊登在《收穫》雜誌上被廣泛認可；將母獅子暗喻一個少女成長過程的中篇《莉莉》，獲“北京文學・中篇小說月報優秀作品獎”；講述世俗生活中類似活佛一樣存在的袁季的短篇《圓寂》，獲首屆“中國小說雙年獎”，併入選中國小說學會2008年度優秀小說排行榜……更有新近創作的短篇小說《胡不歸》、《舞美師的航班》等。
作品目錄
序：女兒的十年――蔣韻
姐姐的叢林
莉莉
廣陵
懷念小龍女
請你保佑我
圓寂
宇宙
西出陽關
光輝歲月
威廉士之墓
胡不歸
舞美師的航班
洗塵
後記：那個小鎮上
點評鑑賞
作者風格
提到笛安的作品，收穫的都是一致好評，笛安用她細緻入微的精準筆觸，塑造鮮活的人物，營造充沛的情感，更將成長、寬恕、美等宏大的主題分解在她所擅長的生活化的片段中，使讀者全身心地投入到故事當中，這便是笛安的魔力。此次笛安細心編錄這本文集《嫵媚航班》，是她十年創作歷程的第一個里程碑式的合集，值得珍藏。
作品點評
這是一部笛安被主流文學界認可的十年路線圖，超過30萬字龐大篇幅的編年史，揭示了她最真實的十年成長路程。迄今為止，笛安著書合計近五百餘萬字，作品被譯成多國文字出版發行。作為《文藝風賞》雜誌主編，著名作家李銳和蔣韻之女，笛安在接受採訪時稱，“十年前的這個時候，世界對我來說就像是個寂靜的曠野。十年過去了，世界對我來說已過分喧鬧。我學會了保持安靜，當我寫下所有那些微不足道的事情，那個瞬間，整個世界依然寂靜如斯。”
作者簡介
笛安照片笛安，原名李笛安，女，生於山西太原，中國知名青春文學作家，最世簽約作家，因作品
暢銷，榮登“2010第五屆中國作家富豪榜”和“2011第六屆中國作家富豪榜”，引發廣泛關注；獲第八屆“華語文學傳媒大獎”最具潛力新人獎。曾在法國留學。《文藝風賞》雜誌主編。2003年發表的第一篇小說《姐姐的叢林》在《收穫》雜誌成為頭條；2007年9月出版中篇集《懷念小龍女》；2004年收穫長篇小說專號刊登了她的長篇《告別天堂》；《芙蓉如面柳如眉》是笛安的第二部長篇；之後出版的《西決》、《東霓》《南音》獲得廣大讀者的喜愛。
其他
前言
2003年，暑假，女兒回國度假，我從太原趕到北京首都機場接她，對我而言，這是一個最幸福的時刻。“非典”終於過去了，在這之前，我幾乎天天在心裡禱告，祈禱“非典”在暑假時能夠仁慈地放過我們，讓我的孩子能夠平安回家。現在，神聽到了我的祈禱：我的孩子回來了，在人群中，我終於看到了她，穿一件酒紅色的“一生褶”襯衫，安靜而漂亮，卻前所未有地消瘦。就是在回到太原家裡的當晚，她遞給我一個磁碟，說：“媽，我寫了點東西，你看看。”
裡面，就是《姐姐的叢林》。
我不會忘記初讀這篇小說時的震動。說實話，在此之前，我從來沒有發現她有寫作的稟賦，雖然，在學校里，她的作文始終很好，她還是他們那所名校“校刊”的編輯。她也常常把她的文章拿給我看，讀給我聽，可我卻沒有從中看出多少超越性：我總覺得它們瀰漫著某種中學生的流行腔調，我把它們稱作“賀卡體”和“文摘體”。也許，潛意識裡，我拒絕承認一個事實，因為我打心裡不願意讓我的女兒．我最心愛的寶貝做一個以寫作為生的人，一個寫小說的人。我希望她能夠在大學裡教書、做學問，至少，可以去解讀別人的小說，我覺得她很有這方面的才能――這一點，我從來深信不疑。
她從小喜歡讀書，還在國中時，她就讀了福克納的《喧譁與騷動》。起初，我不相信這本如此難讀的書能夠吸引她，可是我錯了，我不知道她是以什麼方式走進這個又繁複又茂盛的小說世界的，我只知道，她痴迷地愛它。更準確地說，她痴迷地愛著那個動人的、不幸的女主人公凱蒂。一連好幾個夜晚，我們並排躺在她的小床上，聽她給我朗讀她喜歡的那些章節，凱蒂和班吉明，那個白痴弟弟之間宿命的深情，讓她那么感動。可能，只有我知道，這一點，這種無法掙脫無可奈何的宿命關係，對她意味著什麼。因為，我從她後來的小說中，從東霓和鄭成功、從雪碧和可樂、從莉莉和獵人的身上，都看到了凱蒂和班吉明的影子，或者說，我從她所有的人物身上，都能看到這種影子：無法掙脫無可奈何的命運關係，像神和黑夜一樣籠罩著那些她愛和不愛的人們。
我一直以為笛安是個幸福的孩子，她是我們全家人的掌上明珠，雖然我也知道她常常不快樂，儘管她笑點很低。她嚴重偏科，而她就讀的那所學校，有百年的歷史，曾經是華北地區的重點中學，卻嚴重地重理輕文。一個數學物理不好的孩子，在這樣的氛圍中，基本被視為廢物。我以為，這就是她全部煩惱和不快的根源。一個中學生，除了這個還能有什麼呢？於是，我們常常寬慰她，給她描繪一個未來的光明前景，那就是，一個再不需要以數學成績論成敗的大學生涯在前面等待著她。也許，我比她還更憧憬和盼望這一天的到來。這一天來了，2002年，1月27日，我十八歲的孩子，隻身一人離開了我們，飄洋過海，飛往遙遠的異國他鄉，從此，這一天，就如同刀痕一樣刻在了我心上：我覺得，那是我又一次的分娩。
她從來沒有跟我們說過“想家”這兩個字，在電話里，她永遠是快樂的，她快活地告訴我們，同學們給她起了一個外號：櫻桃小丸子，這個外號讓我心裡一陣溫暖和安心。她在信中，這樣描繪著異鄉的生活：
“圖爾是個很棒的城市，美麗而安靜。還有一條看上去很溫暖的羅亞爾河。我們LABO課的教室就在這條河邊上，每個星期我都得到河邊來，坐一會兒，看看那些在岸上亂跑的狗，還有正在接吻的情人。”
“秋天到了。早晨推開窗子，聞見了空氣中涼涼的秋天味。院子裡已經有不少落葉了，可是樹上的葉子依然那么多。習慣性地看看大門口的信箱，郵遞員還沒來，卻看見了房東貼在大門上的紙條：‘請房客們進出時把大門關好，因為小狗埃克托很喜歡逃跑，可是他沒有鑰匙。’很溫暖的細節吧？”
“爸爸、媽媽：
“你們好嗎？
“我很好。今天收到你們的信了。還是老樣子――媽媽依然那么語無倫次。(笑)菜譜真好，做是沒多大指望了，看看也是好的，小時候的故事是怎么說來著：‘從前呀，有個叫馬良的小孩很會畫畫，他畫什麼什麼就變成真的了……’”
她就這樣安慰著我們，安慰著我，她深知我是一個資深的“小資”，我會在心中詩化她的生活：還有什麼能比法蘭西更適合詩化、羅曼蒂克化的嗎？但是，2003年那個夏天，讀完《姐姐的叢林》，我和她的爸爸，我們極其震動，我們倆用眼睛相互詢問，是什麼，是怎樣嚴峻的、嚴酷的東西，讓我們的女兒，一下子就長大了？
是的，她長大了，她的文字長大了，脫胎換骨長成了一個讓我陌生和新鮮的生命。她用這種有生命的語言，開始講述她的故事，她在一個最浪漫的國都，開始講述她和這個世界毫不詩意的關係，講述滾滾紅塵中那些悲涼和卑微的生命，講述大地的骯髒和萬物的蔥籠，講述華美的死亡與青春的殘酷……一個一個和毀滅有關的故事，接踵而至。於是，我知道了，我的女兒，她從來就不僅僅是一個櫻桃小丸子，她還是一個與生俱來的悲觀主義者。可能正是這樣兩種極端的品質在她身上共生共存，所以，她才能毫無障礙和果敢地穿過別人認為是終點的地方，或者，俗世常識的藩籬，到達一個新鮮的、凜冽的、又美又絕望的對岸。那是一種天賦，我沒有。
想想，她所熱愛的作家們，其實都具有矛盾的本質，比如三島由紀夫，比如托斯妥耶夫斯基，比如曹雪芹。她喜歡豐富的、繁茂的、難以盡述和詮釋的文本：又天真、又蒼老，又單純、又犀利，又溫暖、又黑暗，又柔軟、又冷酷，集萬丈紅塵與白茫茫的大地為一體，就像大地本身。所以，她像熱愛戀人一樣熱愛著《豐饒之海》；像敬畏高山一樣，敬畏著《卡拉馬佐夫兄弟》；而《紅樓夢》，我想，那應該是她的理想了――在這一點上，笛安是一個有情懷的浪漫主義者。
就這樣，不管我願不願意，女兒作為一個寫作者，已經走過了近十年的路程。不管別人給她貼上什麼樣的標籤，不知為何，在我眼裡，她都更像是一個獨行的游吟者。這樣的想像總是讓我心疼和心酸。我想這大概也是她很不願意被人稱為“文二代”和父母扯在一起的原因。這篇小文章，是我得知她要出一本十年小說集後，情不自禁寫下來的：十年，這個數字讓我悚然心驚。我不想說女兒這十年有多么不容易，因為，在這個世界上，形容一個真正嚴肅的、有追求的作家和寫作者，只有一個詞――嘔心瀝血。我想起了女兒高二的時候，她曾經送給過我一個筆記本，封面是那種深海般的、有重量、端莊的藍，我一直捨不得用它，只是當時在它雪白的扉頁上，寫下了這樣一段話：
“二��年五月十四日，泡泡送我這個筆記本作為母親節的禮物，她在‘迪迪’挑選了很久，選中了這本沒有修飾的‘白色內頁的本子，告訴我：‘給你就要用，別又收藏起來。’
“我們聊天，說起三島由紀夫的《金閣寺》，她非常感慨，說：‘真奇異呀，美，最初誘惑人，征服人，最後又奴役人，摧毀人，就像愛情。…
或者，孩子，也可以說，就像寫作。
那年，她十七歲。
後記
終於又到了無話可說的時刻。
從2003年，到2013年，我的十年，全在這裡。一個寫小說的人，在自己的小說之外，說得越少越好，至少我現在是這么看的。
我去過的最美的地方，在瑞典，是北極圈裡一個人煙稀少的小鎮。名叫Kiruna。聖誕節的時候，人煙稀少，屋子裡很暖和，我就站在窗子前面，看著外面從中午十二點就降臨的黑夜。路燈下面飄著雪花。我曾經一時衝動，踩著厚厚的積雪，走到這小鎮中心紅色尖頂的教堂里。於是就趕上了一場禮拜。講瑞典語的牧師，六個信徒，還有一個貿然闖入的我。
後來，我就把那個寂靜雪白的小鎮寫進了我的小說里。它不止一次地出現在女主角南音的夢中。那其實也是我的夢想。我早就把我在現實生活里不能說，不敢說，覺得說了似乎會顯得自己很蠢的話，都寫在小說里了。我渴望著終有一天，我和我所有的小說一起，被埋葬在這樣的小鎮上，在積雪堆里，在這種人煙稀少，雪像是有生命的異鄉。
真糟糕，才三百字，我要說的都已經說完了。
我是個膚淺的人，所以我一直都相信，每個人童年的時候都熟悉的那種句式：“從前啊……”就是一切小說的開始；每個孩子在故事結束時追問的那句“後來呢”，就是所有寫小說的人知道自己必須寫下去的原因。
“我編的故事自然算不上什麼了不起的故事，只不過，那裡面有我所有的罪惡。我和我的膽怯相依為命，它極為默契地幫助我，像塊海綿那樣把故事裡面所有跟罪惡有關的痕跡吸乾，然後我心底最深的善良就這樣順利地像朝露一般羞澀著，閃著光，還帶著模糊的彩虹，我自然知道這些善良沒有我最初以為的那么多。我抓了一把腳下踩著的濕潤的泥土，這泥土黑暗柔軟――歲月中，六歲生日那天，五歲的我死了，埋在這裡；十五歲生日那天，十四歲的我死了，埋在這裡……然後，終於有人認真地問我：後來呢？後來啊――後來，我終於懂了，所有關心‘後來’的人都不知道我的故事其實是在求救。後來，我一個人慢慢地把自己最新的那具屍體埋起來，並且意識到我自己的最後一具屍體終將死無葬身之地。後來，我發現你的‘後來呢’幫不了我，我還是只能那樣卑微軟弱，劣跡斑斑地活著。但是，謝謝你啊。”
這是我上一本長篇小說里的話。你看，我說過，該說的，早就說完了。
十年，不算辛苦，比我辛苦的人多得多；十年，不算漫長，我是說跟注定越來越荒蕪的人生相比。由衷地感謝你們，在這十年，一直容忍著我。
祝你們幸福快樂。
