作者簡介
段安平，曾任陝西省委宣傳部講師團講師，1993年南下深圳，供職於深圳青年雜誌社，深圳特區報社任記者、編輯，曾被派駐西北任記者站站長，深圳報業集團專職團委書記。現為晶報社主任記者。書中部分文章曾獲中國新聞獎報紙副刊作品銀獎。
目錄
輯一 羈旅戲夢
尋夢離魂(上)
尋夢離魂(下）
1970年代的愛情
賈政是女的?
七天啞人生活
走街
愛戲成痴
夜半悲聲
鄉下端午
神戲
母親的心愿
小蝦米
蘭花指
月娘
輯二 顧影自憐
唱堂會
我演黛玉
雲端輕舞風裡來
石竹梅
唱戲與長壽
尋找戲迷
萍聚萍散已看透
男人的“雙擁”
後台
剪下名伶
票房
戲吧
輯三 民間臉譜
愛越劇的詩人
遠方，雲與河流
一鳴“雷”人
川劇迷老楊
鏤月裁雲
小保全與梅蘭芳
草根粵劇
輯四 陌上花開
越音覓蹤
嵊州之夜
女子科班習藝地
風中的黃梅
地攤兒戲
去天津聽大鼓
十三絕
正乙祠看戲
天上掉下個林妹妹
打“飛的”玩越劇
鼓魂
看娃娃吼秦腔
平安發財戲
顛轎
小鎮“白蛇”
街角崑曲
精彩片斷
蘭花指
很喜歡與行家一起看戲，邊看戲邊聽他們點評能快速提高自己的欣賞和表演水平。點評中老師們常說的一句話讓我很受刺激：“不用看別的，你一看錶演時的手就知道他（她）是業餘票友！”於是，除了當場向老師們請教，問表演者手法“業餘”在哪裡，回到家裡我也開始關注舞台上不同的角色行當、不同層次的演員尤其是藝術名家們的“手”。
“手是人的第二張臉”，這句戲曲舞台上的名言也恰如其分地說明了手勢語言在戲曲表演中的重要作用。起初學身段時，老師常掛在嘴邊的是“手、眼、身、法、步”這“戲曲五法”。她告訴我，手的動作不是孤立的，“五法”是相互配合運用的，所謂“手眼通心”、“心到、手到、眼到”。比如，欲往右邊指，就必須伸出右手，隨著偏身，左手托袖，從右肩而過，眼隨著手指的方向去看，“手”、“身”、“眼”就全都用上了。如果不是這樣，只是右手直直地伸出去，身體、眼睛全不配合，就很難看了。
編輯推薦
《如戲》編輯推薦：人生如戲，戲如人生，人生與戲曲互為鏡像，於人生中尋覓戲曲意境，於戲曲中印證人生苦樂。《如戲》中的每一篇文章都是人生與戲曲的疊印，學養與情思兼具，呈現出迥別於當今諸多女性隨筆的特殊品質和文化意蘊，其中部分文章曾榮獲中國新聞獎副刊散文獎。
