內容簡介
女人步上樓梯時故事發生在如林的銀座酒吧世界裡，描寫了一位酒吧寡婦媽媽桑的困境人生，除了從男人們和貪婪的家庭那裡感受剝削和利用之外一無所獲。她是寡婦，心中卻永存著對逝世丈夫的思念之情，
為了忠於死去的丈夫，她捨棄了自己的情感和欲望，不再想要婚姻生活。然而迫於生活壓力，為了過上正常的家庭生活，她又不惜打破對已逝丈夫的諾言，卻不想一切都是一場騙局。她的所作所為無意中刺傷了一個真正愛她的年輕人，那是在她酒吧里工作的年輕財政經理，她不得不拒絕了這個真心喜歡她的男人。《女人步上樓梯時》跟成瀨巳喜男1951年的作品《銀座化妝》有些相似，故事同樣發生在酒吧，刻畫酒吧女的角色，賦予角色尊嚴和高貴的稟性。在那部電影中，田中絹代扮演一個上了年紀的酒吧女主人，她十年如一日地供養兒子和周濟前夫錢財，她拒絕了一個富有男人的愛情，雖然這個男人對酒吧的資助正是她求之不得的，她在與一個年輕女人爭奪一個年輕男子的愛情中敗下陣來。《女人步上樓梯時》里的女主人公也是一個有著不快樂經歷的人，在生活中屢戰屢敗，卻挑釁性地拒絕認輸，讓觀眾對角色的命運寄予了深厚同情。影片的觀點是悲觀和懷疑的，卻並沒有流於玩世不恭，貼近一般人生活角色刻畫的十分細膩，情節鋪陳十足用心，觀眾非常容易地就能感受到銀座那股光鮮亮麗但又充滿辛酸無奈的氣氛，鞭撻了社會對女性的歧視。
導演簡介
成瀨巳喜男，與溝口健二和小津安二郎齊名的日本電影大師，也是港台文藝名導王家衛、楊德昌、侯孝賢等大力推崇的日本大師。成瀨巳喜男1905年8月20日出生於東京，1920年進入松竹電影公司做道具管理員，時逢松竹剛成立，很快便隨著1921年村田實導演的《路上的靈魂》而發展成為日本電影界的主要力量。在著名導演五所平之助的幫助下，成瀨於1929年成為松竹正式職員，1930年成瀨終於在松竹工作了10年之後得到執導電影的機會，拍處女作《武打夫婦》。在第二部電影《純愛》中，成瀨顯示了他的詩意風格，這部電影贏得松竹同期另一名導小津安二郎的讚許。1930年至1934年間，成瀨在松竹蒲田製片廠執導了22部默片，獲得日本觀眾和評論界的讚賞，自編自導的《與君別》和《夜夜作夢》到了默片電影的巔峰，這兩部傑作的主題貫穿了他此後的作品，《電影旬報》將這兩部傑作列為年度十大作品，與溝口健二和小津安二郎的作品並列。1934年，成瀨加入了草創時期的新P.C.L.公司，拍了他在新公司的首作，也是他的有聲片處女作《姐妹心》，在P.C.L.的第三部作品《卿如薔薇》大獲成功，被《電影旬報》評選為年度最佳電影，成為繼1928年衣笠貞之助的經典默片《十字路口》之後，第二部在紐約上映的日本電影。1950至1960年間他在東寶公司執導了一系列他成熟期的傑作，其中有六部改編自女作家林芙美子的小說，分別是《飯》、《閃電》、《妻》、《晚菊》、《浮雲》、《放浪記》。成瀨戰後執導的其他經典電影包括1952年的《母親》，1954年的《山之音》，1956年的《流》以及1960年的《女人步上樓梯時》。成瀨巳喜男最後一部電影是1967年發行放映的《亂雲》，於1969年7月2日去世，享年63歲。在37年的導演生涯中，他拍出了87部電影。
導演作品:
《銀座化妝》[1951年]
《飯》[1951年]注:“電影旬報”評選的日本電影百部佳作第98名 尤里卡-電影大師系列DVD#35
《稻妻》[1952年]注:“電影旬報”評選的日本電影百部佳作第86名
《母親》[1952年]
《兄妹》[1953年]
《山音》[1954年]注:尤里卡-電影大師系列DVD#36
《晚菊》[1954年]
《浮雲》[1955年]注:“電影旬報”評選的日本電影百部佳作第2名
《流浪記》[1956年]注:尤里卡-電影大師系列DVD#37
《女人步上樓梯時》[1960年]注:標準-收藏版DVD#377
《娘、妻、母》[1960年]
《亂雲》[1967年]注:“電影旬報”評選的日本電影百部佳作第79名
主演詳解
女主角高峰秀子是成瀨巳喜男最欣賞的女優，1938年因主演《作文課堂》而成為東寶電影公司的童星，17歲在獲《電影旬報》十佳影片第二名的影片《馬》中
《女人步上樓梯時》扮演女主人公，奠定了她在日本電影明星的基礎。50年代和60年代期間，高峰秀子多次與成瀨巳喜男、木下惠介等合作，為日本電影史留下了數部名作，曾主演了改編自林芙美子小說的《閃電》和成瀨最受歡迎的作品《浮雲》以及林芙美子的自傳性同名小說《放浪記》等電影，高峰秀子扮演林芙美子悲劇原作中的女主角，其中《浮雲》被認為是她表演藝術巔峰之作，1979年她主演《衝動殺人，兒子啊》之後告別影壇。在她40年的演員生涯中，主演了50多部影片，獲得了日本國內各種電影獎。仲代達矢原名仲代元久，1952年進入演員培訓所，1954年處女作是在《七武士》中扮演一位無台詞的浪人，1955年因在易卜生的名劇《幽靈》中的成功表演而獲白水社新劇獎，1957年在《黑色的河流》中首次任主角就獲得了當年製作者協會新人獎，1961年因《做人的條件完結篇》獲《每日電影》最佳男主角獎，1962年又因《切腹》獲得了《電影旬報》“藍綬帶”最佳男主角獎，從此聲望日高，演技日趨成熟。1980年，仲代達矢主演了黑澤明導演的《影子武士》，獲當年《每日電影》“藍綬帶”的最佳男主角獎，1985年又主演了被紐約電影家協會評為最佳影片的黑澤明的《亂》。從影以來，其作品有一百多部，除了上面提到的名作還《帶子雄狼》、《姿三四郎》、《怪談》、《椿三十郎》等佳作。
演員 仲代達矢
英文名： Tatsuya Nakadai
原名：仲代元久
生日： 1932-12-13
星座：射手座
職業：演員
仲代達矢，1932年生於東京目黑區一個貧民家庭，1952年進入演員培訓所，青少年時期的半工半生涯為他日後在寬廣的戲路中塑造各種角色打下了堅實的基礎。1954年初次登上銀幕，在《七武士》中扮演一位無台詞的浪人。1955年因在易卜生的名劇《幽靈》中的成功表演，獲白水社“新劇”演劇獎。1957年在《黑色的河流》中首次任主角，獲當年製作者協會新人獎。1961年因《做人的條件·完結篇》獲《每日電影》最佳男主角獎。1962年又因《切腹》獲《電影旬報》“藍綬帶獎”的最佳男主角獎。從此其聲望日高，表演也日趨成熟。1969年主演的《地獄變》、197年參演的《華麗的家族》、《不毛之地》等，評價都很高。1980年，主演了黑澤明導演的《影子武士》，獲當年《每日電影》“藍綬帶獎”的最佳男主角獎。此片獲第三十二屆坎城國際電影節最佳影片獎。1985年又主演了黑澤明導演的《亂》，該片被紐約電影家協會評為最佳影片。從影以來，其作品有一百多部，其中不乏佳作。其表演風格豪放明朗，在日本影壇獨樹一幟，深受人們喜愛。
總體評價
這次CC公司在原始35毫米上逐幀修復畫面，看看正片的截圖，對於這樣一部歷史久遠的影片，這樣的畫質絕對算是上乘。正片畫質經過數碼修復後煥然一新，絲毫看不出有任何歲月的痕跡，畫面唯美而柔和，跟成瀨巳喜男表達的電影
主題相互映襯。高峰秀子所扮演的女性在畫面中被表現的含蓄、鮮明，外部動作與表情，既符合人物的性格與影片的規定情景，又使觀眾從畫面中感受到特有的那種嫻靜與舒適的美感，煥發出東方女人的神韻，讓人沉浸在這黑白畫面當中不能平靜。成瀨導演的藝術特徵是雅俗共賞的，藝術審美和悲喜手法平淡地結合在一起，在場面調度和鏡頭運用上，簡單卻不失表現力。成瀨在有聲電影階段，多是選擇了這種柔和的視覺風格，他限制攝影機的移動，避免不尋常的攝影角度和快速蒙太奇，僅注目於演員的面部表情和姿態。他對外景拍攝的厭惡，使得他更集中於在攝影棚中以生活化的方式表演室內劇，在這張cc標準版DVD的花絮裡面，仲代達矢就說《女人步上樓梯時》80%以上的拍攝是在室內完成。在拍片之外的大部分時間，成瀨都習慣躲進廉價酒館的飲酒間裡獨酌，在那裡他有機會觀察到芸芸眾生的生活百態，並得以將這些第一手的生活片段直接搬到影片中去，從本片畫面中我們就可以感受到，片中處處充滿生活的真實感。成瀨巳喜男跟高峰秀子合作過許多電影，有過出色演出的高峰秀子就說過成瀨的拍攝風格，在拍攝前，成瀨會和她過一遍劇本，如果眼神或姿勢足以有效地傳達雙方的情緒，就不用對話，結果在拍攝過程中，導演和她之間幾乎無需說話。
影片導演評價
看完這部電影，突然明白松竹說“我們不需要第二個小津。”的確看完綿延靜寂的片子，令人想到小津並不是很突然的事情，但最大的不同，或者說成瀨終究不如小津的地方，就是你可以很強烈感覺到生活是多么的絕望。
成瀨真如仲代達矢所說那樣是安靜到極點的人：“仿佛耗儘自己，偏又收拾起勇氣”。但拾起勇氣又如何，這個勇氣是支撐你再次被生活折磨，恰似《吉賽兒》里女子不會賜給負心的人死亡，生命不息，折磨不已。
而且這一切還是伴著微笑發生的，小津不會這樣。（這個要展開篇幅太大，小津是我覺得最接近禪宗的導演，我曾經長時期冥想他的電影，就如春日讀易一樣，興致勃勃地覺得自己想明白了，落筆竟然一個字都不能靠譜）
成瀨的鏡頭原來是先分後合，恰似各自的人生其實缺少對手毫無變化，但一旦組合卻發覺互為因果，這一手不是飽諳世情不敢如此胡來，靜靜地觀察某一件事物久了，都會悲哀，何況人生。
成瀨也寫了死亡，開頭自殺，中間自殺，最為狠毒地是令祥林嫂般萬念俱灰的惠子（高峰秀子）重展笑容，一掃陰霾，生活必須繼續，解脫毫無可能。
女人拾步上階，男人看見的是圓轉的臀，雪白的襪，纖細的腰，微露的頸。而女人只看見窄窄的勁頭是歌吹沸天，還看不見天。
幕後花絮
《女人步上樓梯時》正片攜帶曾著有《日本電影100年》的日本電影研究專家唐納德?里奇的評論音軌，花絮內容除了一個3分7秒的預告片以外，主要是對仲代達矢的全新訪談13分26秒。仲代達矢談自己是話劇出身的演員，後來轉行演電影，那時候是簽契約的，東寶的演員只能演東寶的電影，松竹的演員只能演松竹的電影，大映的演員只能演大映的電影，而由於仲代達矢是一個舞台演員，因此就可以演任何公司、任何導演的電影。在他眼中，成瀨巳喜男導演是與眾不同的，仲代達矢說的與眾不同在於成瀨太平靜，在指導演員演戲的時候，成瀨總是很輕聲地在演員耳邊說話。仲代達矢談了跟成瀨合作的第一部電影，拍攝中的一些細節他至今仍然清楚地記著，儘管仲代達矢演了160部電影，出演過各種各樣的角色，但是在《女人步上樓梯時》中的角色確實在仲代達矢看來那么的不同尋常，從這個角色身上和扮演的過程中，仲代達矢學習到了很多東西。仲代達矢對比成瀨巳喜男和黑澤明拍電影的區別，拍成瀨的電影，仲代達矢體會到舞台劇和電影的顯著區別。在拍黑澤明的電影時，黑澤明會用四台攝影機來拍一個場面，會在電影裡面持續10分鐘，很像是演舞台劇。相反，成瀨在拍一個場面的時候，可以忽視別的演員的存在，只拍自己的戲就可以了，這就是成瀨的攝影風格。用一個演員來演兩個人的戲，這就對導演的預想能力有很大考驗，先讓一個演員拍完他的戲，再把鏡頭調換拍另一個演員的戲，然後成瀨熟練地把所有鏡頭連線在一起。仲代達矢介紹了片中布景的設計，酒吧就是按照真正的酒吧設計的，在銀座最出名的一個酒吧就有一個樓梯，你不得不步上樓梯，但影片大部分拍攝都是在片場完成的，儘管有一些畫面是在外景地拍攝的。仲代達矢讚揚高峰秀子是最具代表性的女演員，那是成瀨喜歡描繪的女人，不僅僅刻畫高峰秀子的美，當然她是一個很有吸引力的女人，更多的是女人的特質，可以感受到很多東西。仲代達矢讚揚高峰秀子有著最真實的演技，傳遞著日常生活中的精髓，甚至教會仲代達矢演戲的新方法。對於《女人步上樓梯時》中一場仲代達矢揮手給高峰秀子耳光的戲，成瀨要求表演必須真實，仲代達矢要小心打她的耳朵，不能打壞她的鼓膜，成瀨要仲代達矢狠狠打她的面頰，仲代達矢分析了自己扮演角色的爆發和釋放。按照慣例，一區CC標準收藏版還附送了電影手冊一本，為評論家們的若干文章。
DVD製版
《女人步上樓梯時》美國一區標準公司於2007年2月20日發行了《女人步上樓梯時》一區CC標準收藏版，單D9格式，封面中是高峰秀子步上酒吧樓梯半轉身的瞬間，散發著日本女人獨有的美麗與氣質，這個本轉身的畫面讓人想起王家衛的《花樣年華》，下面是銀座酒吧街上密密麻麻的酒吧燈，黑藍色調組成的背景效果顯得十分沉重，而從封面上女主角的面部表情上，我們卻可以清楚地看出她對生活的樂觀、對自己的自信。靜態主選單設計為CC標準版本常規樣式，背景配以電影中燈紅酒綠的酒吧霓紅燈閃爍的片段，主選單上依次有電影播放、片段選擇、評論音軌、仲代達矢訪談、預告片、聲音設定、字幕設定的六個選項。正片為可變形寬銀幕2.35:1畫面比例，聲音提供了日語DD3.0、日語DD1.0、英語DD1.0評論音軌，英文字幕。花絮除了久居日本的美國作家、翻譯家和日本電影研究專家唐納德?里奇的評論音軌外，其他內容主要是一段對仲代達矢的全新訪談，還有一個劇場版本的預告片，另外還有一本電影手冊，內容為Phillip Lopate、Catherine Russell、Audie Bock與Hideko Takamine的評論隨筆。
音質簡介
日語DD3.0、日語DD1.0這兩條音軌表現中規中矩，因為是劇情片，稍微大一點的場面都是寥寥無幾，所以音效方面的表現不算突出，沒有多少發揮的空間，因此沒有發現任何聲音上的瑕疵。聲音給人留下印象更多的是角色之間的對白，淡淡地與劇情融為一體，具有較強的現場感和真實感，不是很複雜的聲音層次都被完整的表現出來，能很清晰地分辨出來。不是很打人卻能夠在合適的地方出現的音樂，輕快悠揚的曲調與影片意境完美融合，適時地烘托出女主人公的心情，推動了劇情的發展，也極其符合影片的時代背景。
