劇情介紹
《女人是男人的未來》 文昊和憲俊久別 重逢，師兄俊學成歸來,已是一名準導演，學弟昊成了名牌大學的講師,家有嬌妻,愛女。'宣花現在幹嘛呢?...'沉浸於各自與花相戀的二人,接著酒勁,懷揣見到她的期待及內心的不安,一起踏上前往富川的旅途...
在富川度過了一夜(這一夜中男人和女人間通常會發生點什麼)，而故事完結於第二天下午。兩個男子暗自較量的同時，又各自在頭腦里重溫著同那個女子的 愛情故事。兩名男子各自夢想的同宣花的未來究竟如何？多年後再度相見的她真的就是他們的未來?
幕後花絮
《女人是男人的未來》 影片一開始是十年後赫牧和俊昊這兩位好友的 重逢，一個從美國學成歸國是一名準導演，一個是某大學講師家有嬌妻愛女，可是，兩人把酒言歡，不如意卻盡寫在臉上。於是，他們看著窗外的同一個女人，恍惚中想起了申華——這個他們共同愛過的女人。
這是一部情色作品，但情色在影片中沒有多少感官刺激，倒顯得有些苦澀，因為主人公疲憊的靈魂，讓我們感受不到那種魚水之歡的 愉悅。肉體糾纏中，我們看不到男女彼此有多少快樂，有的往往只是一種無可奈何的宣洩。
10年前，申華是赫牧的女友，可是一次赫牧在苦等申華不至後才意外得知她被人 強姦，於是赫牧選擇了和她歡愛，這樣的肉體交歡中，我們分明看到的是兩張痛苦的臉。赫牧說“我能讓你純淨”，而申華則迎合“我要 貞潔”，於是，這樣的場面讓人簡直有一種贖罪和 救贖的意味，我們已經能夠感受到主人公生活得並不快樂。
然而，心靈的傷害哪裡是一次歡愛可以 拯救？當赫牧最終拋棄了申華留學美國，我們分明看到了兩個受傷的 靈魂，可是，這並不是生活的全部。赫牧的師弟俊昊早就 暗戀申華，於是在赫牧走後，他開始追求申華，影片又安排了一場歡愛的 場面，可是這一次依然是淡淡的苦澀。俊昊和申華的表情讓我們明白，其實申華的心中依然有著赫牧的位置，於是這就注定了俊昊和申華不能天長地久。
因為是閃回式的情節 敘述，所以零碎的片斷讓我們其實並不是很明白赫牧、俊昊、申華之間倒底會有怎樣複雜的愛恨情仇，包括可能有的三角糾葛，但是，從十年前赫牧和俊昊意氣風發的臉，到十年後重聚時疲態盡顯的臉，我們看到的不是 滄桑，而是 蒼白。於是，我們想，那個能夠救贖他們的女人——申華，現在是如何的模樣？她也老了嗎？
還好，影片不想抖什麼包袱，十年後的申華很快就出現在我們面前，我們欣喜地發現，申華並沒有什麼明顯變化，只是對於這兩個她曾經愛過的男人，她的 態度顯得有些曖昧，既沒有久別重逢的激動，也沒有想起以前的怨恨，她顯得很平淡，態度似乎也顯得不偏不倚。或者，這就是一個女人心死的標誌吧，她已經忘記了過去的激情，她現在只是在面對兩個熟悉的陌生人而已。
《女人是男人的未來》 兩個男人，兩顆 疲倦的心，這個女人，看來不像是他們的未來。那么，他們的未來又在何方呢？影片在這一點上顯得有些語焉不詳，我們只能從影片中 朦朧地感覺到，似乎申華對於赫牧漸漸有些舊情復燃，而俊昊卻失意地離他們而去。
於是，影片又安排了一場情色戲，這一次，俊昊的女學生充當了救贖者，但故事發展到最後，俊昊終於明白，她，也只是他生命中的一個過客而已，或者，只是一夜的過客而已。自己的未來，還是如浮萍，不知會漂向何方，甚至無法想像，還能漂多久。
這樣的調子無疑是有些 灰暗的，但這正是洪尚秀電影的一貫風格。他一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的世界，在他的影片之中看不到任何的陽光。用偏冷的色調描繪日常生活的細節，生活流一般的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而詩意的氣味。
他只展示問題，從來不提供 答案。於是，當我們看到俊昊送走了他的學生， 孤獨一人站在街頭時，我們也在思考：這樣的男人，他們的未來倒底是什麼？拿什麼拯救你，我的愛人！
導演介紹
洪尚秀 獨立製片運動蓬勃發展，使 90 年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代，並躋身於亞洲電影大國的行列，而 洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人，最具實驗精神的獨立電影導演。
作為韓國的第一代留學導演，他將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中。他的 《江原道之力》雖然很不受中國觀眾喜歡，但從這部作品中我們非常欣喜地發現這位從美國留學回來，現在作為韓國影像學院教授的導演絲毫沒有受到任何“好萊塢美學”的影響，影片自然光效和生活流一樣的情節，發散出逼人的力量。
他的前一部作品 《生活的發現》的創作起源來自林語堂的作品，依舊被韓國電影界認為“他的孤傲的獨特的形式提升韓國電影的價值”，並且作為新一代韓國電影藝術的代表推向國際電影節，獲得了極高的評價。而《女人是男人的未來》競爭金棕櫚，無疑又讓韓國影迷對本國電影獲取更高榮譽有了新的期待。
洪尚秀電影，其實不是演員的影片，它是導演的影片，但也不能貶低俞志太、金泰佑和成賢娥三人的謙虛、誠實地融入作品中的演技。與導演的名聲成正比，洪導演影片中的演員演戲演得越來越好。
媒體報導
《女人是男人的未來》 成賢娥：我不想否認過去沒有做過。裸體寫真集也一樣。通過該片，我將擺脫像影子一樣跟隨我的“過去”及人們的成見。通過這部電影，嚮導演和其他演員學習了樂觀的精神面貌。
洪尚秀：與成賢娥配合默契。她不但有出色的演技和美麗的外表，而且還充滿了熱情。她是通過電影追求新事物的人。我感受到了她的真正性格，而不是作為演員的性格。
平常：“腿上的毛真多”（剛做完愛的俊浩說）“多吧，因為最近沒有剃。”（宣花）“原來腿毛也剃”（俊浩）。
洪尚秀：通過做愛的動作，我觀察人類具備的意識的虛偽性。前輩憲俊束縛於純潔意識的觀念，相反，俊浩向花痴一樣迷戀肉體快感，“改變了髮型”“呻吟的聲音太動聽了”“腿上的毛很多”。這樣的對比有意思。對我而言，做愛並不僅僅是一種“行為”，而是隱藏著對話或矛盾的一個“雕刻品”。
《女人是男人的未來》 性：在上學時和參加會議時，看到牙齒上粘有辣椒粉的人就感到討厭。這是否表明不懂事或年輕。還有一些男人對女人的腿毛感到噁心，甚至為此決定分手。 （洪尚秀囑咐成賢娥，喝燒酒後在攝影棚睡覺，之後以剛起床發脹的臉和沙啞的聲音狀態參加影片的拍攝。成賢娥笑著說，洪尚秀影片中的女主角不能像費雯麗一樣，以優雅的姿態一邊伸著懶腰說‘睡得真香’一邊起床。）
女人是男人的未來：“我說什麼了，不是不讓你做嘛。”（當俊浩把手伸進宣花的裙子裡時）“我真的沒聽見”（俊浩）“男人都一個德行，如果能抱我，我還真有可能和他一起睡覺。”（宣花）
洪尚秀：片名過於死板，但無論聽多少遍，我也不會有那樣的感覺。這樣的矛盾感讓我興奮。
片名並不一定要解釋電影內容。即使決定片名是《男人是女人的未來》，也是一樣的。我不會選擇明確的信息，並為傳達這樣的信息而編制細節。相反，如果首先想到細節，就把細節綜合為一體。只有在觀察觀眾的反應後，才會產生“原來我想表現的是這個”的感覺。雖然我對所有孩子（作品）都有感情，但班主任或朋友能更加客觀地評價孩子（作品）的性格。
性=男人庸俗？不是，很可愛。為求得宣花的原諒，憲俊對宣花表示：“（用菸頭）燙我”。男人的豪氣令人感到可愛。男人是對自己的感情忠實的動物。兩個男人喝酒時，會突然想起過去的女人，並出於衝動尋她而去。對這樣的男人，女人會鍾情於他。
這樣的女人無論是過去，還是將來，都有可能是“男人的未來”。但希望男人們謹記，“未來”並不代表一生幸福。
看點
《女人是男人的未來》 憑藉《豬墮井的那天》一鳴驚人，善於在結構上玩弄花樣，並且一直喜歡用殘酷的方式提醒人們記住這個殘缺的 世界，在他的影片之中看不到任何的陽光。洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節，使得影片減少了與同類影片相比的機巧，流淌著平淡而 詩意的氣味。
本片是繼林權澤導演的《春香傳》和《醉畫仙》之後，韓國電影第 3 次入圍坎城電影節。而洪尚秀導演的《江原道之力》和《喔！水晶》雖然也曾受邀參加坎城電影節，但真正入圍競爭單元這還是第一次。
影片在觀眾心目中的期待值很高。據韓國線上票務網4月5日至11日間以 1624 名網友為對象進行的問卷調查顯示，在“5月上映的韓國電影中最想看的電影”票選中，該片獲得了25.31%的支持率，僅次於宋康昊、文素利領銜主演的《孝子洞理髮師》，排名第二。
影評
洪尚秀電影精彩的地方是在故事的細節處，每個細微的動作和對白，瑣碎細緻得如同真實的生活里正在發生的一樣，絲毫不差、纖細畢露地再現情感生活的空隙。喜歡上洪尚秀電影的人，會發現並嫌棄其他電影的劇本“太過籠統”。細節，就是洪尚秀的拿手好戲。
情感生活，一貫是洪尚秀的電影主題。但不是為觀眾造夢的浪漫愛情片。他善於通過生活細節來解構浪漫、剝開愛情的華衣，讓我們看到內在的矛盾與貧瘠，每一針每一線男女的相處細節，似乎總是會讓我們明白一點：人們為什麼不可能相愛，相愛只是幻相，人人都自私，談戀愛就是這么一回事。
《女人是男人的未來》 不仔細舉例說出細節就無法領悟其電影的出色。洪尚秀的電影，若單看劇情簡介肯定覺得只是老套愛情故事的橋段。且撇開老套劇情，留意觀察人物的動作和對白：
例子一
男人乙想見回女人，但心有愧疚不敢面對她，硬硬要男人甲陪他去，壯膽。百般遊說，終於說服甲陪同。但兩人抵達目的地時，乙卻叫甲回去，他想要自己單獨去見女人、獨占女人。
例子二
男人甲開始時一直拒絕男人乙的建議，甲說他不想要重見女人，他對乙這么表明態度。但見到女人後，甲卻乘乙不在時，私下對女人說：“是我自己想要來找你的。”
例子三
兩個男人在等女人時，邊喝酒邊比較。乙對甲說：“從前我和她都喜歡在一起喝雞酒。”這邊才話落，那邊廂女人出現，並說：“走吧。我討厭雞酒的味道。”
例子四
《女人是男人的未來》 例子五
開始不願跟男人甲做愛的女人隨後改變主意，但甲緊張，早泄了，女人一臉絲絲的不滿意，假裝不經意地質問。男人甲反過來嫌她腳毛太濃沒有剃掉。稀落對答後一陣無話可說，兩人頓時陷入尷尬的沉默。
例子六
現在。男人乙見到女人後，一開始時又哭又跪地請求原諒。女人終於被軟化，男人乙重新征服女人。隔晨，兩人相攜走在街道上，乙又恢復自私，一言不合將女人拋下，獨自離去。
從以上的動作和對白的細節里我們了解到：人們總是前言不對後語，想要又不要，忽冷忽熱，欲擒故縱，不誠實，狡猾善變，愛說謊，自我辯白或自我掩飾，投機取巧，朝秦暮楚。因此注定游移不定的愛情面目，不可能堅貞的，華而不實的，雲詭波譎的，虛偽的，自私的。唉，也是人性的弱點。相處之際，人性弱點一一向彼此展示，遮蔽了愛意，傷害與背叛顯現，誰轉過身，背向對方，激烈棄絕而去，或避重就輕，隨便挑選，逐漸趨向平淡乏味。。
另外，經由《江原道之力》(1998), 《男人的未來是女人》(2004), 《海邊的女人》(2006)可歸納出一點：影像敘事結構分成前後半部，前半部畫面明亮爽淨，平淡閑逸，場景多是白天；後半部畫面幽暗冷肅，令人感到窒息，場景多是夜晚。
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