早年經歷
洪尚秀導演出生於首爾,曾就讀於中央大學,後中途退學去美國的加利福尼亞藝術大學留學,畢業後又在芝加哥藝術學院攻讀藝術學碩士 。
個人生活
2016年,傳出與36歲女星金敏喜發展不倫戀,洪尚秀妻子其後公開控訴,指金敏喜搶人老公,更指洪尚秀離家出走及拋妻棄女。
2018年3月9日報導,洪尚秀與演員金敏喜已於2月分手。
演藝經歷
1996年,執導影片《豬墮井的那天》,獲得第17屆韓國電影青龍獎最佳新人導演獎 。
1998年,自編自導影片《江原道之力》,由白鍾學、歐雲宏、金柳石主演,獲得第19屆韓國電影青龍獎最佳導演獎。
2000年,自編自導愛情片《處女心經》,由李恩珠、文成根、鄭寶石主演,他就以5段黑白攝影捕捉一對漢城男女情慾的起落,通過記憶與身體語言的錯位去表現男女間突破性的一刻,獲得2000年東京國際電影節評審團大獎 。
2002年,拍攝影片《生活的發現》,該片的創作起源來自林語堂的作品。同年,拍攝《追憶失落大門》,由秋相美、金相慶、藝智苑主演。
2004年5月,執導喜劇片《女人是男人的未來》,由劉智泰、金泰宇、成賢娥主演,該片講述了一個愛上電影中女演員的故事,入圍第57屆坎城國際電影節競賽單元 。
2006年,執導愛情片《海邊的女人》,由高賢貞、李基宇、文成根主演,獲得第43屆百想藝術大賞電影類獎項最佳電影導演獎提名和第1屆亞洲電影大獎最佳導演提名 。
2008年,執導第8部影片——獨白式電影《夜晚和白天》,由金英浩、黃秀貞、李善均主演,洪尚秀首次在海外取景,該片90%的內容在法國拍攝完成,講述突然從首爾逃到巴黎的畫家一段充滿奇遇色彩的旅行故事,入圍第58屆柏林電影節主競賽單元 。
2009年,拍攝劇情片《懂得又如何》,獲得第四屆亞洲電影大獎提名和最佳編劇提名 。
2010年,自編自導第10部長篇電影作品——愛情喜劇《夏夏夏》,由文素利、 金相慶主演,該片以回憶的讀白形式貫穿影片,入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元並獲得最佳影片獎 。
2011年,自編自導《北村方向》,該片入圍第64屆坎城國際電影節的“一種關注”單元 。
2012年,自編自導愛情片《在異國》,該片入圍第65屆坎城電影節競逐金棕櫚獎。同年,拍攝愛情片《不是任何人女兒的海媛》,由鄭恩彩、李善均主演,該影片入圍第63屆柏林國際電影節的競賽單元和法國雜誌《電影手冊》的年度十佳,這是他第14部長篇作品 。
2013年,自編自導劇情片《我們善熙》,影片從三個男人口中講述的善熙片段,組織成一個故事,是唯一入選2013年洛迦諾電影節主競賽單元的韓國作品,後入圍法媒“2014年度十佳影片”,洪尚秀獲得第66屆洛迦諾國際電影節最佳導演獎 。
主要作品
時間 | 作品 | 職務 |
1996 | 《豬墮井的那天》 | 導演 |
1998 | 《江原道之力》 | 導演、編劇 |
2000 | 《處女心經》 | 導演、編劇 |
2002 | 《生活的發現》 | 導演 |
2004 | 《女人是男人的未來》 | 導演 |
2005 | 《劇場前》 | 導演 |
2006 | 《海邊的女人》 | 導演 |
2008 | 《夜晚和白天》 | 導演 |
2009 | 《懂得又如何》 | 導演 |
2009 | 《過客人生》 | 導演 |
2009 | 《疊疊山中》 | 導演 |
2010 | 《玉熙的映畫》 | 導演 |
2010 | 《夏夏夏》 | 導演、編劇 |
2011 | 《北村方向》 | 導演、編劇 |
2012 | 《在異國》 | 導演、編劇 |
2012 | 《不是任何人女兒的海媛》 | 導演 |
2013 | 《我們善熙》 | 導演、編劇 |
獲獎記錄
坎城國際電影節 |
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柏林國際電影節 |
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威尼斯國際電影節 |
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韓國百想藝術大賞 |
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韓國青龍電影獎 |
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東京國際電影節 |
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釜山國際電影節 |
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洛迦諾國際電影節 |
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亞洲電影大獎 |
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聖塞巴斯蒂安國際電影節 |
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韓國春史電影獎 |
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人物評價
洪尚秀一直堅持著自己特有的風格和形式,不關注社會性議題,不關心類型,不選擇傳統敘事手法 (重視結構上的形式感),而是執拗地挖掘人的內心裡潛伏的欲望和不安,由此也成為了韓國獨樹一幟的作者導演 (騰訊娛樂評)。
洪尚秀的電影太親切了,他會讓我們想起曾經忘卻的或一直想忘卻的東西,重新用他的方式把它挖掘出來,並殘酷地提醒我們記住它。他以自己的方式,表現這個殘缺的世界。洪尚秀的電影在無意義的日常中尋找“神話”。他的電影最大缺點是無法看到一絲陽光 (金峰錫評)。
洪尚秀善於在結構上玩花樣,讓觀眾以不同角度了解劇中人物的心境。他的電影是記憶與身體語言的錯位表現,也很生活、很瑣碎,劇中人物常常不停的講話、走路、相聚,平淡中具詩意,展現自然的光效,發散逼人的力量,也常有意料不到的邏輯,把你搞到哭笑不得 (千龍網評)。
作為韓國的第一代留學導演,洪尚秀將國外學到的實驗電影精神融會貫通到自己的電影之中,他孤傲的獨特形式提升韓國電影的價值 。洪尚秀喜歡玩結構,但決不華麗,不像好萊塢或近幾年受影迷推崇的歐洲分段式電影那樣,它樸素得多,因此更有親和力和感染力 (新浪娛樂評)。
對洪尚秀來說,感情永遠是捉摸不定的、不能持久的,在很多影片中可以看到這種認知。洪尚秀像一個長不大的男孩,對穩定情感排斥和不負責任,讓人越來越沒心情看他的怨念。唯一值得稱讚的是洪尚秀一直以來對細微情感的處理。推拉鏡頭已經成為洪尚秀的標誌,但是過多的推拉鏡頭完全沒有必要,根本不在情緒點上,成了為形式而形式 (網易娛樂評)。
洪尚秀經常以黑白的色調描繪日常生活的細節,使得影片減少了與同類影片相比的機巧,流淌著平淡而詩意的氣味。他還善於利用商業電影環境來對自己的藝術電影進行支撐,一部一部地創作著他所謂“我看看生活的空隙”的作品的支持,其對電影形式的高度自覺。獨立製片運動蓬勃發展,使90年代的韓國電影呈現出一個前所未有的百花燦爛的時代,並躋身於亞洲電影大國的行列,而洪尚秀則是這場獨立製片運動中誕生的韓國現代電影的領跑人,最具實驗精神的獨立電影導演 (南方網評)。
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![電影《豬墮井的那天》](/img/d/bfa/wZwpmLygTN5ETO1IzN5MDO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLyczLwIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
![作品集粹](/img/2/217/wZwpmL2UzN2gTNxkTOxQDO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL5kzL1AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg)