卡洛卡拉

卡洛卡拉是最早的未來畫派成員之一。在最初的藝術生涯中，他接受的是裝飾畫訓練。12歲時他就跟著一位裝飾畫家學藝，1900年曾為巴黎國際博覽會進行裝飾設計工作。1909年，他進人馬利內蒂的未來主義圈子，成為未來畫派中的活躍分子。他不僅在那些未來主義宣言上籤名，而且提出自己的宣言。

〈 卡洛•卡拉 〉Carlo Carra
卡洛•卡拉(Carlo Carra，1881—1966)是最早的未來畫派成員之一。在最初的藝術生涯中，他接受的是裝飾畫訓練。12歲時他就跟著一位裝飾畫家學藝，1900年曾為巴黎國際博覽會進行裝飾設計工作。1909年，他進人馬利內蒂的未來主義圈子，成為未來畫派中的活躍分子。他不僅在那些未來主義宣言上籤名，而且提出自己的宣言。在1913年發表的這份宣言中，他談到“整體繪畫”概念，主張“有音樂、噪音和嗅覺的繪畫”。因此，他的某些作品除了有未來主義所崇尚的運動和速度外，還有他自己所追求的視、聽、嗅的統覺傳達。立體主義給他的影響是顯而易見的，從結構和色調上看，他的某些畫，如《同時並置，陽台上的女人》，似乎更具有立體主義的風格特點。
卡拉在一戰期間人軍隊服役。1916年在醫院療傷時，他與基裏柯相識，後轉向“形而上”繪畫風格，成為義大利未來主義繪畫和形而上繪畫之間的橋樑。
作品→
《愛國慶祝會》，卡拉作，1914年，紙板拼貼，38.7x29.8釐米，米蘭，私人收藏。
《愛國慶祝會》是卡拉作於1914年的紙板拼貼畫。該作品使用的材料是各種字型不同的書報、雜誌、樂譜等印刷品。卡拉將它們剪裁、拼貼，並用鮮明的顏色加以組構，形成色調溫暖明快且充滿動感的圖案。我們看到，圓弧形由中心向周邊層層擴張，直線形由中心向四周徑直放射，這種蔓陀羅似的結構使畫面由內向外產生出某種張力。很顯然，單詞在這裡扮演著十分重要的角色。儘管在波丘尼或塞維裏尼的作品中，我們也可以看到單詞，但它們少，並且主要滿足於抒情。而卡拉大量使用它們，讓它們承擔起造型的任務，賦予它們某種特別的魅力。對單詞的這種運用其實源自馬利內蒂的主張。馬利內蒂曾提出用“自由單詞”作詩，卡拉緊追其後，以“自由單詞”組構畫面，使觀眾在觀看中產生豐富聯想，引發某種難以言述的主觀感受。因而這件作品又被稱為《自由單詞繪畫》。