作品概況
作品名稱：南園十三首·小樹開朝徑
.創作年代：唐代
作者：李賀
作品體裁：五言律詩
作品原文
小樹開朝徑，長茸濕夜煙。
柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。
古剎疏鍾度，遙嵐破月懸。
沙頭敲石火，燒竹照漁船。
作品賞析
這是一首詩，也是一幅畫。詩人以詩作畫，採用移步換形的方法，就像繪製卡通片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人。 首二句寫晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒於綠樹叢中的羊腸小道隨著天色轉明而豁然開朗。路邊的蒙茸細草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛。詩歌開頭從林間小路落筆，然後由此及彼，依次點染。它展示的是詩人清晨出遊時觀察所得的印象。 三、四句寫白晝的景色。詩人由幽靜、逼仄的林間小道來到空曠的溪水旁邊。這時風和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，像是鋪了一層雪。陽春三月，鶯飛草長，詩人沿途所見多是綠的樹，綠的草，綠的田園。到了這裡，眼前忽地出現一片銀白色，詩人不禁大為驚奇。驚定之後，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。詩人觀賞了“雪浦”之後，把視線移向溪水和它兩岸的田壠。因為不久前下過一場透雨，溪水上漲了，田裡的水也平平滿滿的。春水豐足是喜人的景象，它預示著將會有一個好的年景。 前四句，都是表現自然景物，只有第三句中的“驚”字寫人，透露出“詩中有人”，有人的觀感，有人的情思。這種觀感和情思把詩歌所展示的各種各樣的自然景物融成一片。 後四句寫夜晚的景色。五、六兩句對仗工切，揉磨入細。“古剎疏鍾度”寫聲，“遙嵐破月懸”寫色，其中“古剎”和“遙嵐”一實一虛，迥然不同，然而又都含有“遠”的意思。稱之為“古剎”，說明建造時間已很久長；稱作“遙嵐”，表示山與人相距很遙遠。兩兩比照、映襯，融入和諧統一的畫面之中，便顯得自然真切，意境遙深。末二句寫船家夜漁的情景。在山村灘多水淺的小河邊，夜間漁人用竹枝紮成火把照明，魚一見光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽人擺弄。“沙頭敲石火”描寫捕魚人在河灘擊石取火，“燒竹照漁船”緊接上句，交代擊石取火是為了替漁船照明。儘管並沒有直接提到打魚的事，但字句之間已作了暗示，讓讀者通過想像予以補充。 這首詩前六句主要描摹自然景物，運筆精細，力求形肖神似，像是嚴謹密緻的工筆山水畫。末二句正面寫人的活動，用墨省儉，重在寫意，猶如輕鬆淡雅的風俗畫。兩者相搭配，相映襯，情景十分動人。而且詩中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。詩人的情致滲透到作品的形象里，從而構成這樣一種特殊的意蘊，反映了詩人“老去溪頭作釣翁”（《南園十三首》其十）的歸隱之情。當然，這不過是他仕進絕望的痛苦的另一種表現罷了。[1]
作者簡介
李賀（790——816），唐代詩人，字長吉，福昌人，人稱“詩鬼”。因避家諱，不得應進士舉，終生落魄不得志，二十七歲時英年早逝。他繼承了《楚辭》的浪漫主義精神，又汲取了漢魏六朝樂府及蕭梁艷體詩的長處，以豐富的想像力和新穎詭異的語言，表現出幽奇神秘的意境，通過凌駕大自然而創造出新奇幽美的藝術境界，創造出獨特的藝術風格，並對中晚唐時期的部分詩人產生了一定的影響。
