基本資料
中文名：十五娘
作者：沈玄廬
創作年代：近現代
體裁：詩歌
詩詞原文
十五娘
一
菜子黃，
百花香，
軟軟的春風，吹患上鋤頭技癢；
把隔年的稻根泥，一塊塊翻過來曬太陽，
不問晴以及雨，
箬帽蓑衣大家有分忙，
偏是他，閒患上兩隻手沒處放！
二
“看了幾分蠶，
賒了幾擔桑，
我只顧自己個人忙。
有的是田，地，以及山，盪。
他都要忙也哪裡許他忙？——
昨天聽人說‘哪裡的處所招拓荒。’”
三
“五十”高興極了，
三腳兩步，慌慌張張：
“喂，十五娘，
咱們底人家做成為了；
我要籌措著出門去，你替我相幫！”
就在這剎那間歡暢以及悲傷在佢倆底心窩中橫衝直錐耍
四
一晚上沒睡
補綴了些破衣裳，
一針一歡暢，
一線一悲傷，
密密地從針里穿過線里引出，
默默地“祝他歸時，再也不穿這衣裳，
更不要丟掉這衣裳！”
五
此刻都不曾經哭，
怎么樣佢倆底眼泡皮都像胡桃丫？
一張破席捲了半床舊被胎，
跳上埠船，像煞沒介事兒同樣。
他抬開妒攀來，伊便低下頭去，
像是全球底固結性構成但佢倆底狀態。
他恨不患上說一聲“不去”，——
船兒已經過村梢頭，只聽見船頭水響。
六
一個郵夫東問西問“十五娘”。
伊接到信卻一字不識，
宛若螞蟻爬在熱鍋上，
“測字先生，你替我詳詳？
這不是我家‘五……’他來的信么？”
測字先生很慎重地說：
“你要給我銅板一雙，他平安到了一個處所！”
七
“信該到了？
繭該摘了？
桑葉債該還了？
伊該不哭了？”
四處圍異地風光，
包抄著他一個人底凝想，——
就是要不想也執僨想這個“不想”
八
月光照著紡車響，
門前河水輕風漾，
一縷情絲依著棉紗不斷的紡。
鄰家嫂嫂太多情，
說道“十五娘你也太辛勤了，
明朝再紡又何妨。”
伊便停住搖車，然而這歷來不斷過的情絲，一直牽伊到
枕上，夢中，仍是烏烏，接著紡。
無非從接信後的十五娘，
只是勤勉，只是快慰，只是默默地想。
九
本來兩想合一想，
料不到勇猛的“五十”一朝陷落在環境底鐵蒺藜上。
工作乏了他也——不是，
瘟疫染了他也——不是，
掘地底機器，居然也妒嫉他來，
把勇猛的五十榨成了肉醬，
無意識的工作中正在凝想的人兒，這樣收場。
但只是粉碎了他底身軀，倒完成了他和伊相合的一個
愛底想。
十
才了蠶桑，
賣掉繭來紡紗織布做衣裳。
一件又一件，單的夾的棉的，
堆滿一床，壓滿一箱，
伊單估著堆頭也覺得心花放。
“五十啊！
你再遲回來幾年每天得試新衣裳，
為什麼從那一回後再不聽見郵差問‘十五娘？”’
十一
明月照著凍河水，
尖風刺著小屋霜。
滿抱著希望的獨眠人睡在合歡床上，
有時笑醒，有時哭醒，有經驗的夢也不問來的地方。
破瓦棱里透進一路月光，
照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴墾殖場。引
鑑賞
沈玄廬以詩的形式反映繁複的現實生活，使詩“小說化”，這首詩娓娓敘述了農家青年夫婦的純真愛情和所經歷的生離死別。農家女十五娘興致勃勃地賒桑養蠶，並鼓勵丈夫五十齣外攬活，掙錢養家。於是五十參加墾荒隊，將出門遠行，幸福和痛苦交織在他們的心底。十五娘整夜沒睡，一針歡喜，一線悲哀地為五十補綴衣服，收拾行裝。五十懷著忐忑不安的心情終於踏上了遠去的白帆。魚雁傳書，十五娘收到了五十的信後，十分快樂，思念變成了行動，愈加勤勞。可是，掘地的機器好像也妒忌他們的恩愛，把勇猛的五十軋成了肉醬。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然痴心地等著，做了一件又一件的衣服，壓滿了一箱子。十五娘“有時笑醒，有時哭醒”。而明月“照著伊那甜蜜的夢，同時也照著一片膏腴的墾殖場”。全詩寫得哀而不傷，體現了我國傳統的詩學觀念。整首詩謀篇布局，十分合理，除一兩句稍嫌生硬稚拙外，全詩17節81行幾乎一氣呵成，行雲流水，淋漓酣暢，在當時實為難能可貴。可以說，《十五娘》的獨創性和突出的特占首先在於開了現代敘事詩的先河，對20世紀20年代敘事詩的繁榮，起了一定的推動作用。
《十五娘》藝術上的特點還在於兼有民歌和古典詞曲的韻味，自然樸素，節奏鮮明。初期新詩在胡適的廢韻廢律的倡導下，作詩如作文，雖有相當意義，但發展至極端就破壞了詩質詩意。詩不僅應該是白話的或口語的，更應該是詩的、藝術的。沈玄廬融匯著古典詞曲和民歌的長處，努力於新詩韻律的創製。《十五娘》主要採用了自然的音節和韻腳。全詩81行，ang韻一押到底，較為工整，音節自然構成，抑揚頓挫，顯示了詩的音樂美。在詩句上，《十五娘》的詞曲意味似更濃。能長即長，能短即短。最短的僅有3個字“菜子黃，百花香”，最長的倒有22個字“就在這霎時間，歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫衝直撞”，竟也安排得當，避免了呆板。全詩長短相間，舒捲自如，顯示了白話新詩的長處。《十五娘》確然實踐了劉半農所提出的“增多詩體”的主張，彌補了初期新詩的某些不足，而朱自清在《（中國新文學大系·詩集）導言》里委婉地批評沈玄廬詩的民歌詞曲味，可能過於偏頗了些。
沈玄廬通過景物的描繪來表現人的心理，融景人情，融情人理。長詩從春寫到冬，季節的變化也喻示了十五娘的感情經歷。一開始，“菜子黃，百花香，軟軟的春風，吹得鋤頭技癢”。雖是對春日融融、百花飄香的春景描摹，但主要也是襯托著十五娘歡快喜悅的心情。接下來，“月光照著紡車響，門前河水微風漾，一縷情絲依著棉紗不斷的紡”，明月照人，秋思不絕，表現了十五娘思念丈夫，渴望團圓的縷縷情思而又化在長長的棉紗不絕。最後，五十被壓成肉泥，團圓已成泡影。“明月照著凍河水，尖風刺著小屋霜”，豈止是冬天已至，凍河水、尖風、屋霜的交相併用顯然是揭示了十五娘的悲劇，更進一步象徵了十五娘的憂愁、孤獨的心境。情和景的交融入情合理，特別是季節景物的變化與展示的情感一致。看似雕琢，卻是精工的自然，別有一種韻味，更顯示出藝術上的完美。引
作者簡介
沈玄廬（1883～1928），原名宗傳，字叔言，後改名定一，字劍侯，號玄廬，別署子丞，男，漢族，生於浙江蕭山衙前鎮一個官宦家庭。1920年加入上海共產主義小組。1925年被中共中央開除出黨。引
