大師及曲目
北派笛子最重要影響力最大的兩位演奏家是馮子存和劉管樂。馮子存出身於民間，其在1950年代取采自二人台音樂所作的《喜相逢》，被認為是中國現代笛子獨奏曲的里程碑作品，其中運用大量的花舌、剁音，使整個音樂除了歡樂的氣氛之外，更展現了超強的音樂力度，這種力度的展現在馮子存的另一首曲子《五梆子》中更是表現無遺，也因此他獲得「吹破天」的稱號。這種曲風在他的其他著名曲子如《黃鶯亮翅》、《掛紅燈》、《萬年紅》等曲子中也都有所展現。
相較於馮子存受到二人台影響，劉管樂受到河北吹歌的影響較大，其所作曲子相較於馮子存的厚重有力，顯得較為輕快抒情，尤其較重視快速吐音的運用，同時也較常搭配南派笛子較長使用的顫音，代表作如《蔭中鳥》、《和平鴿》、等都具有這種輕快的特色。
其他演奏家
比馮、劉二人年紀稍小的幾位著名北派演奏家：
王鐵錘：他的曲子除了重視吐音和曲子的力度之外，也很重視曲子的旋律和抒情，著名的曲子有《油田的早晨》、《趕路》等。
曲祥：由於同時學習過長笛，他的有些曲子略帶西方曲子的風格，他的曲子最大的特色是快速綿密不絕的吐音以及充滿山東民歌的色彩。著名的曲子有《沂河歡歌》《列車奔向北京城》等。
曾永清：其曲子風格類似於劉管樂及曲祥，重視輕快吐音和抒情的曲風。著名的曲子有《沂蒙山歌》
劉森：他的曲子特別重視旋律歌唱性，也因此被認為與北派有所不同，被稱作新派笛子其著名曲子如牧笛等，都具有這種風格，其對後來包括簡廣義、李鎮等著名演奏家產生影響。
此外，在馮子存、劉管樂等人影響下的新一代笛子演奏家如張維良等人，雖然仍保留了北派笛子的風貌，但同時也學習擅長南派笛子的技巧和氣息的運用，而新一代的南派演奏家如俞遜發、詹永明等也都兼擅北派曲子，因此南北派的界限分歧在逐漸消失。
