畫作簡介
《勾漏山圖》的尺寸為：87.8×31.5cm。
包首：（王伯敏題）黃賓翁《勾漏山圖》。此圖成於賓師八旬居北平時，原未落名款，及南遷錢塘棲霞嶺，補書“賓虹”二字，圖之上部亦有其補筆添色之痕。癸酉，王伯敏拜觀恭書。
鈐印：王伯敏印
本幅：探奇秉蕭緯，岩岫森晦冥。洞天曾到來，濕翠涵虛庭。北流勾漏山紀游，賓虹。
鈐印：虹廬
作品欣賞
勾漏山圖此幅《勾漏山圖》取常見的“一河兩岸”式構圖：近景是起伏平緩的丘陵，上生高樹，蓊蓊鬱郁，蔥蘢的林木間，房舍參差，內有高士，坐觀林趣。林木後，江水靜靜流淌，江岸之上，青山疊疊，而錯落的淡墨遠山，則將畫面推向高遠。此時，黃賓虹的筆法，已由緊結變為蒼茫，講求“一波三折”，而略帶銳利，並將赭石、汁綠、硃砂、石綠等顏色，點染到水墨線條之中，實現“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，色墨沉凝斑駁，滿紙氤氳淋漓，已是法自心生，令人渾忘其所從出，畫面的蒼茫朦朧之境，正是黃賓虹畢生追求的“渾厚華滋”的美學意象。畫中大面積是黑，而房舍、高士、小徑等，周圍卻極明亮，畫家憑一點一線之白，以虛破實，將人物與房子空靈地突出，虛非虛，實非實，虛實轉化而通體皆靈，令畫境更幽深杳冥。
黃賓虹曾在《九十自述》中總結道：“作畫當以大自然為師，若胸有丘壑，運筆便自如暢達矣！”此作畫家雖自言為“北流勾漏山紀游”，實則所寫乃自我之丘壑、自我之胸境！"
創作背景
黃賓虹家屬舊藏《勾漏山圖》約作於1940年代後期，時黃賓虹尚居北平。王伯敏先生題跋言畫成後未署名，及南遷杭州，方補書款，並於圖之上部稍“補筆添色”，一幅之內，得觀風格變異，亦屬一緣。
黃賓虹曾兩次到廣西：一為1928年夏，應廣西教育廳邀請，黃賓虹與老友陳柱尊赴桂林講學，同游桂林、陽朔等地；一為1935年夏，再次應邀赴廣西南寧講學，與陳柱尊等人同游北流勾漏山。陳柱尊是廣西北流人，遊覽勾漏山，應出自他的邀約，黃賓虹因而為其作《暗螺山圖》、《北流蘿村陳柱尊山屋圖》。數年間多次遊歷，黃賓虹畫了大量寫生，使他的繪畫基本跳出古人粉本，而以真山真水為範本，參以過去多年“鉤古畫法”的經驗，逐漸由“白賓虹”向“黑賓虹”轉變，成為其藝術生涯的重大轉機，1948年他致友人的信中亦稱“近悟於古蹟與游山寫稿融會一片，自立面目，漸覺成就可期”。
作品注釋
勾漏山，位於廣西北流東南方，因山下有一溶洞，勾曲穿漏，故名勾漏洞。“山不在高，有仙則名”，相傳東晉時的著名道士，人稱“葛仙翁”的抱朴子葛洪在此洞內煉丹成仙，故而聲名遠播，為道家三十六洞天之第二十二洞天，山亦因之得名勾漏山。
畫家簡介
黃賓虹黃賓虹（1865年-1955年），現代傑出國畫大師。原名懋質，名質，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生於浙江金華。幼喜繪畫，課餘之暇，兼習篆刻。6歲時，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，1887年赴揚州，從鄭珊學山水，從陳崇光（若木）學花鳥。
