作品內容
壬(rén)戌 (xū)之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬（zhǔ）客，誦明月之詩，歌窈（yǎo）窕（tiǎo）之章。少(shào) 焉，月出於東山之上，徘徊於斗(dǒu )牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮(píng)虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
於是飲酒樂甚，扣舷（xián）而歌之。歌曰：“桂棹(zhào)兮蘭槳，擊空明兮溯（sù）流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和(hè)之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，餘音裊裊（niǎo），不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠(lí)婦。
蘇子愀（qiǎo）然，正襟危坐而問客曰：“何為其然也？”客曰：“‘月明星稀，烏鵲南飛’,此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆(liáo)，郁乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳(zhú)艫(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，釃(shī)酒臨江，橫槊(shuò)賦詩，固一世之雄也，而今安在哉?況吾與子漁樵(qiáo)於江渚(zhǔ)之上，侶魚蝦而友麋(mí)鹿，駕一葉之扁舟，舉匏（páo）樽以相屬（zhǔ）。寄蜉(fú)蝣(yóu)於天地，渺滄海之一粟(sù)。哀吾生之須臾(yú)，羨長江之無窮。挾（xié）飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響於悲風。”
蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？且夫天地之間，物各有主，苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏(zàng)也，而吾與子之所共適。”
客喜而笑，洗盞(zhǎn)更酌 (zhuó)。餚(yáo)核既盡，杯盤狼籍(jí)。相與枕藉(jiè)乎舟中，不知東方既白。
是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋（gāo）。二客從予過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。
已而嘆曰：“有客無酒，有酒無餚（yáo），月白風清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，舉網得魚，巨口細鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？”歸而謀諸婦。婦曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需。”
於是攜酒與魚，復游於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。予乃攝衣而上，履巉（chán ）岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻（hú）之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應，風起水涌。予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。
時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞（gǎo）衣，戛然長鳴，掠予舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋（gāo）之下，揖（yī ）予而言曰：“赤壁之遊樂乎？”問其姓名，俯而不答。“嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇（chóu）昔之夜，飛鳴而過我者，非子也邪？”道士顧笑，予亦驚寤（wù ）。開戶視之，不見其處。
創作背景
一日祝允明與老友文徵明把盞賞月，酒酣之際，只見皓月當空，深邃的天宇中星辰閃爍。海邊拍打礁石的陣陣濤聲仿佛還在耳際，《赤壁賦》瑰麗文字如浪潮般洶湧澎湃，在祝允明胸中不能平復，他趁著酒興命人研墨鋪紙，揮毫落筆。
只見祝允明的筆墨一路縱橫馳騁，筆勢所向披靡，越寫越暢。寫到最後一段，他心力激盪，筆下墨跡千姿百態，變化層出不窮，寫完《前赤壁賦》之後，祝允明意猶未盡，開始書寫蘇軾另一篇《後赤壁賦》。不一會兒，洋洋灑灑的狂草氣貫長虹，展現紙上。
令人嘆絕的是祝允明通篇用“點”表字達意，在全卷中起到畫龍點睛的作用。書畫相通，這篇書法也遵循了繪畫的構圖，“點”的筆劃運用，靈動跳躍，使長卷上的文字虛實相生。長卷之首，從“壬戌之秋，七月既望”中的“之”字開始，點劃的起筆落勢，抑揚頓挫、自在灑脫，猶如這幅長卷的節拍，點化出詩賦的音律之美，揮灑出祝允明狂放不羈的個性特徵。
整幅作品用筆奇趣疊出，氣勢豪強，它以名貴的金粟山紙書寫，名紙墨寶相映生輝。
文徵明在旁看了不由驚羨不已！祝允明見老友盯著字幅目不轉睛的樣子不由哈哈大笑：“文賢弟，你我遙隔千里，難得一見，既然喜歡，這幅字就贈予你罷！”文徵明收回目光贊道：“相交數十年，閱盡祝兄墨寶無數，只是這件卻非同尋常，當為魁首！祝兄捨得贈我？”祝允明聽言一笑“不過一篇筆墨罷了，我再寫來就是。文賢弟請勿推辭。”文徵明便也不再多言，鄭重地收下了這篇橫幅。後來文徵明遊歷書院事畢，攜這幅字卷回到老家蘇州，文徵明家中原就珍藏有蘇軾親筆行楷《前赤壁賦》，於是他將這兩張《赤壁賦》一同收藏起來。
作品收藏
祝允明的這幅墨寶一直被文徵明慎重地珍藏，並傳與子孫，文氏家族將蘇軾、祝允明這兩篇《赤壁賦》作為傳家之寶悉心收藏，從不輕易示人。祝允明這篇狂草《赤壁賦》在文氏家族有著清晰的傳承，卷後文徵明本人、次子文嘉、曾孫文從簡、文震享均有過提跋，這篇作品為後世諸多書法家所珍愛，卷中多位名家題跋，包括與祝、文同一時代的著名詩人、學者黃省曾、清朝大書法家李端清、近代國學大師羅振玉、西泠印社早期社員---日本長尾甲先生。現在這幅名作珍藏在上海博物館。
作品賞析
宋代大文豪蘇軾以曠達豪放的胸襟、忘懷一已得失，寓景感懷，寫前後兩篇《赤壁賦》名作。他以瑰麗的文字描繪了大自然的美景，抒發了人生逆境中豁達的胸懷。其文境高遠，令後人邈不可攀。這篇作品為文人墨客推崇備至，歷來為眾書法大家所青睞，以它為題材進行書法創作，而其中筆法最為狂放不羈，最能夠與該篇文字情境相應和的，當屬祝允明的這篇狂草。“文如其人”、“字如其人”，東坡先生的文章與祝允明的書法，因作者品性的相近而相得益彰。祝允明到了晚年 “萬事遺來剩得狂” ，他的狂草與晚年的狂放性格相通，任意恣情，但又不失「剛健婀娜」的神韻，他將狂草書體推到了一個登峰造極的境地，成就為一代書法大家。
作者簡介
祝允明（1460——1526），長洲（今江蘇省蘇州市）人。明代著名文學家、書法家。字希哲，因右手多生一指，故號枝指生，又號枝指山人、枝山、枝山道人等。與文學家、書畫家文徵明、唐寅、徐禎卿等交遊甚密，世稱“吳中四才子”。在書壇上與文徵明、王寵、陳道復被譽為“吳中四名家”。有《九朝野記》、《蘇材小篡》、《懷星唐集》、《祝氏集略》等傳世。
