基本簡介
是一些點綴物、裝飾品。坐在旁邊的朋友說，小說《英國病人》是一個後現代的文本，而電影《英國病人》是史詩化的影像（史詩化，就是要把故事的意境放在古代的意思）。原著很詩意，而電影則是性感的。
電影一開場，我的記憶就被勾回來了。航拍的沙漠，猶如女人性感的肉體，在歌吟里起伏。拉爾夫·法因斯陰鬱壓抑的臉龐、克莉絲汀·斯科特·托馬斯在篝火前背誦希羅多德的《歷史》、朱莉葉·比諾什在廢墟里彈奏巴赫的《哥德堡變奏曲》……一幕幕從銀幕上呈現，也從記憶里湧出來。而比諾什在教堂舉著火把、在半空欣賞壁畫的片段依然讓人怦然心動，十年來再也沒有愛情電影裡有浪漫得“如此文藝”的鏡頭了。
希羅多德的書、游泳者的洞穴、古老的壁畫……在明格拉那裡，“歷史”往往是讓人觸景生情的。
當然，最讓人記憶深刻的是：法因斯扮演的艾馬殊伯爵將愛人凱薩琳的咽喉下面、鎖骨之間的凹陷柔軟的部分命名為“艾馬殊海峽”，它的學名叫做“脊上凹口”。為其命名，意味著想要占有。愛人之間如此、國家之間也如此。
電影裡的男女想用愛抗拒世間的一切，凱薩琳在昏暗的洞穴里寫下的遺書里說“這一切都將深深烙印在我身上，我們才是真正的國界”，語出原著，令人動容。
我記得，《英國病人》曾影響了許多文藝青年的審美，他們都忽然覺得女生的“艾馬殊海峽”是最美的地方。有種“知性的性感”。然而，就像艾馬殊伯爵說的那樣，這片沙漠就是非洲的“脊上凹口”，誰占有了它誰就控制了整個非洲。——最性感的地方，往往就是最危險的地方，不是么？
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