李綱之作
六么令
次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽席上作
長江千里，煙淡水雲闊。歌沉玉樹，古寺空有疏鍾發。六代興亡如夢，苒苒驚時月。兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見銀蟾自圓缺。
潮落潮生波渺，江樹森如發。誰念遷客歸來，老大傷名節。縱使歲寒途遠，此志應難奪。高樓誰設。倚闌凝望，獨立漁翁滿江雪。
作者簡介
作者李綱（1083—1140）字伯紀，邵武（今屬福建）人。北宋政和進士。靖康元年，金兵逼近京師，綱以尚書右丞為親征行營使，號召各路勤王。高宗即位，拜右相，上十議，力主抗金，為黃潛善所沮，罷至鄂州居住。紹興二年，除湖廣宣撫使兼知潭州，後又多次被罷黜。紹興九年，除知潭州、荊湖南路安撫大使，次年卒，年五十八，謚忠定。《宋史》有傳。有《梁奚谷先生文集》一百七十卷、有《梁奚谷詞》一卷。嘉熙元年劉克遜跋其詞，謂“豪宕沉雄，風流蘊藉，所謂進則秉鈞仗鉞，旋轉乾坤，不足為之泰；退則短褐幅巾，徜徉丘壑，不足為之高者”。
作品賞析
這首詞大約作於南渡初期的被貶途中，詞中借金陵懷古之題，抒抗金報國之志，直接表明自己的政治主張和不妥協態度。
上片極寫六朝古都——金陵的歷史滄桑，寫出了歷史的無情。起二句點出金陵的地勢特點：長江千里奔來，浩浩蕩蕩，江面寬闊，有“天塹”之稱。也許是這一特有的地理條件，使金陵成為佳麗地、帝王州，然而長江猶如歷史，也是最無情的，它不捨晝夜，奔騰到海不復回，帶起了它所能帶走的一切，“六代繁華，暗逐逝波聲”，就是其中最重要的一宗。以下即從不同的側面寫六朝的消聲滅跡。“歌沉玉樹，古寺空有疏鍾發”，記下了這座古城的歷史的足音，風靡一時的淫哇低唱已不復聞，只有疏緩的古寺鐘聲還，感慨深沉。“玉樹”，指《玉樹後庭花》曲，為南朝最末一個帝王陳後主為其愛妃張麗華所制，一向被當作六朝荒淫的一個標誌。而這些亡國之音再也聽不到了，自然意味著六朝的消失。“六代興亡如夢，苒苒驚時月”，接著從時間上慨嘆六朝興亡變化之速，至此又已過去了數百年。歲月流逝得如此之快，能不令人吃驚嗎？“兵戈凌滅。豪華銷盡，幾見銀蟾自圓缺”，是從金陵的形跡上看六朝的無影無蹤的。兵戈，指戰爭；改朝換代時進行的戰爭把六朝帝王的淫侈奢華一掃而光，但見天邊的月亮仍自管圓了缺，缺了圓。這與劉禹錫寫的“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來”用意相同，都是用日月山川的古今共存，仿佛有情，反襯出歷史與時間的無情，分外令人感慨。
下片主要表現詞人的身世之感，抒寫自己的抗戰志向。“潮落潮生波渺，江樹森如發”，從眼前景物落筆。鄱陽（今名波陽）臨鄱陽湖，湖水通長江，從湖水的漲落聯想到江潮的起伏，並與首句“長江千里”相應。因波而及江，因江而及樹。這兩句體現了他對景神馳，心潮起伏的情狀。於是發出深深的感慨：“誰念遷客歸來，老大傷名節。”意即：誰能體諒到我是被朝中奸邪排擠打擊，貶斥到此的一個遷客呢？人已老大，而聲名節操尚未確立，能不悲傷嗎？以下五句即緣此生髮，表明堅貞不屈的立場。“縱使歲寒途遠，此志應難奪”，直抒胸臆。“歲寒”指的是困境、逆境：“途遠”，指達到目的所費的時日。此二句說：不管環境如何惡劣，道路多么遙遠，我的為挽救民族的危亡而抗戰到底的意志決不改變。結三句卻變換一種方式，用一個寒江獨釣的漁翁形象表明自己獨立不移、堅韌不拔的鬥爭精神。由於柳宗元《江雪》一詩所塑造的漁翁形象已深入人心，以此作結，不僅將作者的磊落之氣、堅貞之節表露無遺，而且神思曠遠，頗有餘味。
此詞雖先敷設一層悲愁暗淡的色彩，卻不掩抗金報國的豪氣，上片的低沉、頓挫、悱惻與下片的高昂、慷慨、豪邁水乳交融，意脈貫通，表達了作者悲憤中奮起的志向。全詞氣氛清冷，場面闊遠，意境深遠，格調剛毅。寫景文字不多，但頗具特色，景物立體感強，有動有靜，有聲有色。詞中抒情手法多種多樣，既有直接的議論抒情，又有間接的以景抒情。作者弔古懷今，表達出憂國傷懷的思緒和感慨。
賀鑄原作
賀鑄（1052～1125），字方回。宋太祖賀皇后族孫。自稱遠祖本居山陰，是唐賀知章後裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老，長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
李綱這裡次韻（即利用賀詞的韻腳）和的就是他的“金陵懷古”之作《水調歌頭·南國本瀟灑》，又題：台城游
南國本瀟灑，六代浸豪奢。台城遊冶，襞箋能賦屬宮娃。雲觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《後庭花》！
