生平
除了
在各自的文學作品中具有鮮明獨特的風格外，她們還具備一個共同的特點，那就是在經歷了情感的創傷之後，都選擇了一種離群索居並且終生未嫁的生活方式。（只有白朗寧夫人因為40歲那年得到大詩人白朗寧的求婚，才從這種孤獨落寞的生活中解脫出來。）她們或者是心甘情願，或者為病魔所累，總之生活在一個與世隔絕的狹小環境中，絕少與外人交往。冷靜、緩慢、同時也是深情地品味著生活，又如春蠶吐絲一般將自己對生活、自然和信仰的感悟寫成一首首精美的詩歌呈獻給詩壇。宗教與愛情
貫穿女詩人克里斯蒂娜·羅賽蒂一生的兩條精神主線是她的宗教信仰和愛情經歷，而她的詩歌創作則是攀附於這兩棵大樹上的蓬麻。
羅賽蒂15歲那年總是感到胸痛，被醫生診斷為心絞痛（angina pectoris），經過一段時間的治療也並不見好轉，誰也沒想到疾病會伴隨她一生。這病與她沉鬱淒涼的詩風的形成不是沒有關係的。羅賽蒂早年參加了哥哥及其他一些青年組成的詩歌朗誦會（Verse Reading Club），青少年時便開始了文學創作。但是，當時誰也沒有想到弱小的她卻有著與眾不同的脾氣秉性。比如她堅持不讓別人當眾朗誦她寫的詩歌，誰要想朗誦她的習作她就跟人家翻臉，雖然她自己十分喜歡聽別人的作品。她的脾氣還有暴躁乖戾的一面，小時候有一次她與媽媽大吵起來，一怒之下竟用剪刀將自己的胳膊割傷。她知道自己脾氣不好，也曾試圖加以節制。比如因為自己下棋時太急於求勝，就主動放棄了這個愛好。有一個時期，因為她父親丟了工作，家裡經濟狀況不好，她還忍痛告別了自己最喜歡的劇院。
羅賽蒂以詩嶄露頭角的時候才16歲。那年她把自己的一些詩歌習作匯集在一起，刊登在爺爺主辦的報紙上。其中就有那首著名的長詩“死亡之城”（The Dead City）。此詩中充滿了艾倫·坡式的奇異想像，具有豐富的象徵意義。這些詩充分體現出她詩人的天賦和前拉斐爾派詩歌創作的藝術特點。
還不到18歲，羅賽蒂已經出落成一個楚楚動人的大姑娘了。她在前拉斐爾派的文學活動中非常活躍，顯示出傑出的才華。一位叫詹姆士·柯林森（James Collinson）的青年愛上了她並提出求婚。羅賽蒂則以他是羅馬教徒，與自己的信仰相悖為由沒有接受。柯林森是個愛情至上的人，將愛情看得重於一切。於是他放棄了自己的宗教，再次向羅提出了求婚，終於得到了她的同意。可惜這次婚約只維繫了幾個月便終止了，羅賽蒂勸他去找一位更好的姑娘。因為她後來發現威廉姆·司各特（William Scott）才是自己的意中人，懶散邋遢的未婚夫根本不能與司各特的才華和風度氣質相比。她曾和司各特在一起寫詩作畫，相處甚歡。司各特還經常以羅賽蒂為模特，畫出一幅幅仕女肖像。這一時期，羅賽蒂的愛情詩非常生動。在題為A Birthday（《生日》）的詩中羅賽蒂這樣寫道：
我的心像一隻會唱歌的鳥兒／它的巢兒在水靈的枝上／我的心像一棵蘋果樹／果實累累垂到地上；我的心像一隻鮮艷的小船／在平靜的海面上遊蕩／我的心比所有這些都快樂／因為我愛人來到我的身旁。
她的詩歌還表現出一種少女特有的心態：
我能告訴你我的秘密嗎？不能，真的不能：／也許有一天可以吧，誰說得清？／但不是今天；今天冰凍，颳風而且還下著雪，／你太好奇了：多難為情！（Winter：My Secret，《冬天的秘密》）
但是，現實與憧憬總是若即若離的。因為司各特是有婦之夫，不可能與羅賽蒂結合。她只能將這段感情埋在心裡，借寫詩打發時間排遣鬱悶和傷感：
我死以後，親愛的，／不要為我唱悲傷的歌；／也不要將玫瑰插在我頭上，／更不喜那松柏婆娑。／變成青草覆蓋著我吧，／帶著些水珠和清露。／如果枯萎，算是忘記；／如果枯萎，或是記起。（Song《歌》）
在另一首詩中，她也發出過這樣的慨嘆：
我的生命是一片褪色的樹葉／我的收穫只剩下無用的空殼／我的生命如此空洞和簡約／只能在荒涼的傍晚無聲地搖落／我的生命已經冰結／看不到花蕾和生機的綠色／雖然還在涌動著春天的氣息／噢，主啊，它只能使我感到失落。（A Better Renun ciation《最好放棄》）
為使自己從情感的痛苦中解脫出來，羅賽蒂還曾到母親創立的國小校里去教書。我們可以想像，才華過人的女詩人在教室里為當地理髮店和肉鋪老闆的孩子們糾正Ps和qs時該是多么有趣的一幅場景。
1854年秋，司各特出版了他的第一部詩集，名利雙收，還得到了一位有錢夫人的資助。這一時期，羅蒂賽主動投身於由教會組織的貧民救濟工作，她想使自己從這段情感糾葛中解脫出來。這個階段所寫的詩，更加悽苦無望：
沒有漣漪的海洋，沙兒也不飛揚／沒有舞動的羽翼，掀攪僵死的空間／沒有生命的脈動在這無愛的地上／和那同樣無愛的海面。（《織網》cobweb）
1861年，羅賽蒂隨母親和哥哥威廉姆一起來到法國，當時她正投身於一項教會機構組織的慈善事業。雖然她的身體不好，但她還是堅持了下來並且一乾就是十餘年。就在這一時期，她得到了平生第二次求婚。對方名叫凱利（Charles Bagot Cayley），比羅賽蒂大幾歲。他們初次相見是在1847年，那時他剛從劍橋畢業，跟著羅賽蒂的父親學習義大利語。他是一個不知名的學者，曾翻譯過《神曲》。羅賽蒂的家人對他也很中意，只是克里斯蒂娜並不熱心。這是羅賽蒂長達15年的單戀之後的事情，其時，司各特已經成為他的女贊助人——那個單身闊夫人城堡中的常客。羅賽蒂在這一時期的詩歌里，顯示出更多的譏諷和口語化的傾向：
我們倆總是糾纏不清；／友誼可以保持，如果你願意；／但是如果談到愛，——／不，瓊，謝謝你。（No，Thank you，John.《不，謝謝你，瓊》）
1865年夏天，克麗斯蒂娜的健康狀況很不好，她得了肺結核並開始吐血。家人帶她到法國和義大利去療養。次年，她又像當初拒絕柯林森一樣拒絕了凱利的求婚。有人推測是因為凱利當時發表了懷疑宗教的言論，也有人說是因為羅的健康狀況不佳所至。總之，沒有人能說得清楚為什麼。或許女詩人此時已經抱定了終生不嫁的想法也未可知，她的生活方式和詩歌風格在40歲左右時就已經確定了。
60歲生日剛過，羅賽蒂被診斷出癌症並於1892年5月動了手術。1893年，隨著詩文集陸續出版，她的詩人地位已經得到了廣泛的認可。1894年12月29日，克里斯蒂娜死於癌症復發。縱觀羅賽蒂的詩歌創作，我們會為她幾十年不變的風格而感到驚奇。拿她發表於1850年《萌芽》（前拉斐爾派的代表刊物）上的“夢土”（D ream Land）和她寫於1893年的“最終長眠”（Sleepingat Last）相比較，無論在情緒上還是在風格上我們幾乎看不出什麼變化。在她的詩中，我們看不到任何新奇驚人之句，只感受到一種淒婉深沉的格調。
女詩人臨終前還在捧讀的，是她的同類艾米莉·勃朗特新近才出版的詩集。
